【正文】 已于北京時(shí)間19：00公布。(The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan “who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary”。曾在解放軍藝術(shù)學(xué)院和魯迅文學(xué)院研究生班學(xué)習(xí)。在經(jīng)歷《紅高粱家族》的寫作高峰后，莫言繼續(xù)尋求突破，創(chuàng)作了大量中短篇作品及數(shù)部極具份量的長篇小說。他始終認(rèn)為自己的文學(xué)成就是“世無英雄，豎子成名”。國際上享有聲望 被譽(yù)為亞洲和世界文學(xué)的旗手由于童年大部分時(shí)間在農(nóng)村度過，莫言深受民間故事或傳說所影響。張大春在為《紅耳朵》作序時(shí)曾說：“千言萬語，何若莫言”！莫言創(chuàng)作于80年代中期的“紅高粱”家族系列小說，對(duì)于新時(shí)期軍旅文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生過深刻而積極的影響。小說以新中國近60年波瀾起伏的農(nóng)村生育史為背景，以一位鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科女醫(yī)生的人生經(jīng)歷 2為線索，重點(diǎn)回顧了“計(jì)劃生育”政策的深刻變化與影響，以多端視角呈現(xiàn)歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜蒼茫，表達(dá)了對(duì)生命倫理的思考。據(jù)悉，莫言很多作品都被翻譯成各種文字出版。” ——莫言：《天馬行空》有人這樣評(píng)價(jià)他：如果說1985年的中國文壇有什么大事的話，那就是出現(xiàn)了莫言?？墒牵?985年中，他突然排炮式地在《中國作家》、《收獲》、《鐘山》等刊物上連續(xù)轟出了《透明的紅蘿卜》、《球狀閃電》、《金發(fā)嬰兒》等五部中篇，和《秋千架》、《枯河》等八個(gè)短篇。他不僅是帶著“天馬行空的狂氣和雄風(fēng)”，而且也是帶著立足繼承傳統(tǒng)而又著意打破傳統(tǒng)鉗束的“邪勁兒”，帶著從中外小說藝術(shù)的融滲中脫胎出來的獨(dú)異的小說風(fēng)貌登上文壇的。一、“有一天凌晨，我夢(mèng)見一塊紅蘿卜地?? 紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩”。于是，這個(gè)意象不斷膨脹，這種感受漸漸發(fā)酵，終于變成了一個(gè)小說。久而久之，形成了一種“大腦動(dòng)力定型”。我們稱這種方法為“由內(nèi)向外放射式”的構(gòu)思方法，并認(rèn)為它比那種“從外往內(nèi)注入式”更接近藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。那么，在“生酵過程”中遇到生活不足的部分怎么辦?莫言的經(jīng)驗(yàn)是“用想象來補(bǔ)足。女孩在樹下一陣陣發(fā)顫?！犊莺印泛茈y想象，一個(gè)沒有豐富想象力的作家能夠?qū)懗鋈绱司畹奈淖帧＿@就是想象的功用。”這都是令人嘆為觀止的想象的結(jié)晶。因此，他往往可以在一點(diǎn)上無限深入下去，且寫得聲色并茂，情采飽滿。有了這樣的本事，他在小說的結(jié)構(gòu)上當(dāng)然也就可以百無禁忌，縱橫才情了?？伤谔焐险{(diào)來一支飛行部隊(duì)，若干飛機(jī)漫天盤旋，連連打炮；在地上弄了幾十個(gè)人帶著一群狗拚命攆著一只狐貍東奔西突，滿草甸子亂竄；還在公路上支使一對(duì)青年男女騎著一輛摩托來回兜風(fēng)。見仁見智，悉聽尊便。這種隨意性甚至還體現(xiàn)在他每每越出常軌的閑情逸致上。（“小河里的水呀清悠悠，莊稼蓋滿了溝”）車頭激起雪白的浪花，車后留下黃色的濁流，（“解放軍進(jìn)山來，幫助咱們鬧秋收”）大卡車過完后，兩輛小吉普車也呆頭呆腦下了河??（“拉起了家常話，多少往事涌上心頭”）“糟糕!”一個(gè)首長說。然而，他正是通過這信筆拈來的歌詞的分句穿插，通過緊張混亂的軍車渡河場(chǎng)面與悠揚(yáng)抒情的歌詞的“二聲部平行”的交叉敘述，自然造成了敘述節(jié)奏的急促與舒緩；語言形式的韻文與散文；感官形象的視覺與聽覺；內(nèi)在涵義的歷史與現(xiàn)實(shí)的四組對(duì)比，而這四組對(duì)比又產(chǎn)生了崇高與滑稽，歡快與沉重，忠誠與愚昧，甘甜與苦澀的四重組合。反而還常常在環(huán)顧左右時(shí)能妙趣橫生，在閑情逸致中有神來之筆，在藝術(shù)上最容易全軍覆沒之處鋌而走險(xiǎn)出奇制勝。那一個(gè)個(gè)字都像是在叫著喊著，笑著跳著，活鮮鮮水靈靈地來拉你，拽你，不知不覺你就跟著它們撲進(jìn)了那一片語言的情彩斑斕的波浪，心曠神怡地遨游起來。它隨筆所至，來去如風(fēng)，通過比喻、夸張等，使各種信息都呈現(xiàn)出一種放射性傳導(dǎo)，其速度、深度、廣度和密度都不可限量，讓人覺得在張開每一個(gè)毛孔，接受著天地萬物間的一切色彩、線條、音響和氣息?！币?、聽覺互變：“醒來聽到太陽正 嘎吱吱地響 著，像一條老牛車在爬著上坡路?！都t高粱家族》中，“我奶奶”從出嫁的那天起似乎就注定了她的悲劇命運(yùn)，然而她卻憑著堅(jiān)強(qiáng)和果敢闖了過來，從而獲得新生，獲得了自己的愛情和事業(yè)；羅漢大叔面臨酷刑自知沒有生存的希望卻并不絕望，依然以自己的忍耐力與極刑斗爭(zhēng)到底，他的英雄氣概被后人傳為佳話；“我爺爺”率領(lǐng)的非正規(guī)軍隊(duì)雖然抗日失敗了，他的率性和他的輝煌業(yè)績卻被載入史冊(cè)傳為佳話，“使我們這些不肖子孫相形見絀”。紅高粱上知天文下知地理，也有喜怒哀樂，也會(huì)“肅然默立”、“感情激蕩”，“向蒼天呼吁”，它們同扎根于故鄉(xiāng)的黑土地，已經(jīng)與“我爺爺”、“我奶奶”融為一體，山川河流、藍(lán)天白云、風(fēng)雨雷電都是通靈的有感覺有感情的，河水也會(huì)憤怒從而給人施加懲罰，也會(huì)因悲哀而嗚咽。在這里，莫言將人置于生命的臨界點(diǎn)上加以考察，即將死亡“降格”到“物質(zhì)——肉體”層面，“為肉體恢復(fù)名譽(yù)”，將“一切高級(jí)的、精神的、理想的和抽象的東西轉(zhuǎn)移到整個(gè)不可分割的物質(zhì)——肉體層面、大地和身體的層面”，是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)“死亡禁忌”的反撥，是對(duì)民間死亡觀念的文學(xué)表現(xiàn)。第五篇：莫言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞莫言諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞北京時(shí)間昨晚11點(diǎn)30分，2012年諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮于斯德哥爾摩音樂廳舉行。諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)提名小組主席佩爾stberg, Writer, Member of the Swedish Academy, Chairman of the Nobel Committee, 10 December Majesties, Your Royal Highnesses, Esteemed Nobel Laureates, Ladies and Gentlemen，Mo Yan is a poet who tears down stereotypical propaganda posters, elevating the individual from an anonymous human ridicule and sarcasm Mo Yan attacks history and its falsifications as well as deprivation and political and with illdisguised delight, he reveals the murkiest aspects of human existence, almost inadvertently finding images of strong symbolic Gaomi county embodies China’s folk tales and real journeys can surpass these to a realm where the clamour of donkeys and pigs drowns out the voices of the people’s missars and where both love and evil assume supernatural Yan’s imagination soars across the entire human is a wonderful portrayer of nature。他介紹說，莫言是個(gè)詩人，粉碎了陳腔濫調(diào)，讓茫茫人海中的個(gè)體得以升華，莫言的想像力翔越了人類存在的全部。古斯塔夫手上接過2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)證書及金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆Ｄ孕≌f的主要人物往往不是那些由正統(tǒng)文明觀念所認(rèn)定的英雄式的所謂歷史主體，而是那些被主流歷史排斥在外的普通的人群。文中對(duì)羅漢大叔被活剝皮的過程寫到極致，將生命結(jié)束的瞬間無限拉長，把死亡過程本身酣暢淋漓地展示出來。（2）植物是有生命的，這是無可厚非的事實(shí)，但植物是有靈性有感覺的卻是童話神話里和寓言中才有的事。其中透出的強(qiáng)烈的生命意識(shí)和人物的歷史邊緣性都給新時(shí)期小說注入了新鮮的血液。下面是《金發(fā)嬰兒》里的幾個(gè)例句——聽覺變嗅覺：“她的叫聲很響，具有一股臭豆腐的魅力。總之，企圖用幾句話來概括莫言小說語言特色是困難的，但我們不妨分析一下他究竟采用了一些什么“絲線”來編織他的小說的“外衣”。因此，我采擷各種絲線來編織她。莫言在小說結(jié)構(gòu)上就是這樣地隨心所欲，他決不做“單純”，“集中”之類的奴隸，而是哪兒有“味”就往那兒寫?！保ā俺缘氖且诲侊?，點(diǎn)的是一燈油”）很快就有十幾個(gè)解放軍在河水中推那輛截了氣的吉普車??（“你們是俺們的親骨肉，你們是俺們的貼心人”）那幾個(gè)穿白大褂的把那個(gè)水淋淋司機(jī)抬上一輛涂著紅十字的汽車?？伤炊谶@兒洋洋灑灑寫下近千字?；蚴棺髌吩黾訉哟胃信c逼真感，或使作品萬象紛繁，引人入勝。作者似乎是有意無意間把發(fā)生在這一時(shí)空內(nèi)的一切人和事和盤托出，既讓你覺得場(chǎng)面雄闊，氣度恢宏，又感到這千頭萬緒之間互有關(guān)系。”誰見過“立體時(shí)空小說”嗎?就我有限的閱讀范圍看，莫言的中篇《爆炸》就算是一部。我們不少人缺的就是這種汪洋恣肆的主觀創(chuàng)造力，常常使藝術(shù)在過分拘泥于生活的真實(shí)上失足，一味“描繪”、“照相”，把水靈靈，活脫脫的生活寫得干巴枯燥，死氣怪樣?！蹦哉墙柚粋€(gè)顯微鏡，使自己從一個(gè)出色的觀察家進(jìn)而成為一個(gè)深刻的透視家。我們?cè)倏础督鸢l(fā)嬰兒》開篇寫那個(gè)瞎老太婆夜摸“游龍戲鳳”的緞被面，直摸得“龍嘶嘶，鳳唧唧”，龍鳳齊鳴；聽那窈窈冥冥的夜聲，直聽到星星相撞，訇然作響，天河泛濫，浪濤喧嘩。寫物：大到“楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣”，小到殘存在樹梢上枯萎的個(gè)把楊葉的色澤和音響，以及那“冰一樣澄澈的天空”，都是何等奇警。在漸漸西斜的深秋的陽光里，白花花的楊樹枝聚攏上指，瑟瑟地彈撥著淺藍(lán)色的空氣?！迸⒈е囊路鲋?，看著白楊慢慢地傾斜，慢慢對(duì)著自己倒過來。丹納早就發(fā)現(xiàn)：“有藝術(shù)才能的人有兩個(gè)特點(diǎn)：一是強(qiáng)烈而自發(fā)的印象；二是這個(gè)印象所占的優(yōu)勢(shì)能改變一切周圍的印象。而莫言則不然，他或者從一個(gè)夢(mèng)境里得到一個(gè)意象，并由此產(chǎn)生《透明的紅蘿卜》、《三匹馬》等，或者從川端康成的《雪國》中“一只黑色壯碩的秋田狗蹲在那里的一塊踏石上，久久地舔著熱水”這樣一句話里，喚起一種遙遠(yuǎn)蒼涼的情緒記憶，從而捕捉到一種敘述的“調(diào)子”，寫出了《秋千架》。我們先不討論小說中那種迷離恍惚的夢(mèng)幻感與這個(gè)夢(mèng)之間究竟有什么血緣關(guān)系，我們只想指出，這種小說的產(chǎn)生（或構(gòu)思）方式是多么的與眾不同。從這個(gè)夢(mèng)里，他獲取了一個(gè)充滿詩意的美麗而奇特的意象。所以本文只能僅僅就莫言小說藝術(shù)的十點(diǎn)特色，結(jié)合大量實(shí)例，進(jìn)行一次粗淺的，然而是關(guān)于藝術(shù)本體的評(píng)析與探美。但僅止于此，我們至多也只能把他稱作為一個(gè)“快手”。1985年以前，他總共發(fā)表了不過十幾個(gè)小說，藝術(shù)上也還缺乏明顯的個(gè)性。莫言是怎樣的作品風(fēng)格，用哪些詩可以形象表達(dá)呢？“創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)。法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章對(duì)其評(píng)價(jià)稱，您以有聲有色的語言，對(duì)故鄉(xiāng)山東省的情感、反映農(nóng)村生活的筆調(diào)、富有歷史感的敘述，將中國的生活片段描繪成了同情、暴力和幽默感融成一體的生動(dòng)場(chǎng)面。馮牧文學(xué)獎(jiǎng)曾評(píng)價(jià)說，他用靈性激活歷史，重寫戰(zhàn)爭(zhēng)，張揚(yáng)生命偉力，弘揚(yáng)民族精神，直接影響了一批同他一樣沒有戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的青年軍旅小說家寫出了自己‘心中的戰(zhàn)爭(zhēng)’，使當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)小說面貌為之一新。如《十三步》中出現(xiàn)了神秘的南美洲魔幻寫實(shí)，《紅樹林》實(shí)現(xiàn)了小說題材的時(shí)空轉(zhuǎn)換和創(chuàng)作方法的探索更新。其中，由中篇小說《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》，曾獲1988年柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，由短篇小說《白狗秋千架》改編的《暖》，曾獲第十六屆東京國際電影節(jié)最佳影片金麒麟獎(jiǎng)。此外，莫言還曾獲法蘭西文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章、意大利第三十屆諾尼諾國際文學(xué)獎(jiǎng)、福岡亞洲文化獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，并曾位列第一屆中國作家富豪榜第20位，中國作家實(shí)力榜第一位。雖然早期被歸類為“尋根文學(xué)”作家，但其寫作風(fēng)格素以大膽新奇著稱，作品激情澎湃，想象詭異，語言肆虐。12歲讀五年級(jí)時(shí)因“文革”輟學(xué)回家，在農(nóng)村勞動(dòng)多年。莫言 憑借作品《蛙》此次問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。紐約時(shí)報(bào)指出，莫言是出版商所偏愛的作家，他打破了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)被歐洲作家把持的局面。文章引用專家觀點(diǎn)，認(rèn)為莫言的作品是獨(dú)一無二的，只要讀上半頁，便知道是莫言寫的。劉一楠：瑞典媒體還很關(guān)注文學(xué)獎(jiǎng)，在現(xiàn)場(chǎng)至少有5家瑞典媒體在做直播，尤其今年這個(gè)獎(jiǎng)發(fā)給了一個(gè)中國作家，他們可能也覺得有一點(diǎn)新鮮的感覺，所以瑞典媒體對(duì)這個(gè)事的關(guān)注度也很高。莫言的作品真正能夠從民間出發(fā)，從底層出發(fā)，寫出中國原生態(tài)的生活狀態(tài)，這更加靠近了文學(xué)的一種本性，所以莫言的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)際上是一種文學(xué)性的勝利。莫言獲獎(jiǎng)標(biāo)志著瑞典文學(xué)院對(duì)中國文學(xué)辨識(shí)度的承認(rèn)莫言的獲獎(jiǎng)，也引起了中國文學(xué)界的強(qiáng)烈反響。莫言立足于寫人，將繼續(xù)探索文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格。更重要的是，我的作品一直在寫人，既直面人生又立足寫人的這樣一個(gè)角度。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。莫言說，得知獲得諾貝爾獎(jiǎng)，第一反應(yīng)就是吃驚和高興。恩隆德：2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國作家莫言。這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)設(shè)117年來，中國籍作家首次獲此殊榮。瑞典文學(xué)院成員約蘭恩隆德在接受采訪時(shí)說：“他使用的語言非常奇妙??你看了他半頁長的作品就會(huì)知道，這是他寫的?！居鴱V播公司網(wǎng)站10月11日?qǐng)?bào)道】英國著名漢學(xué)家閔德福曾這樣評(píng)價(jià)莫言的作品：“其小說澎湃激昂、風(fēng)格獨(dú)特，勇于反映中國農(nóng)村生活的殘酷現(xiàn)實(shí)。這位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咄瑯訉?duì)官方貫徹的藝術(shù)和文化政策予以支持。此外，他還創(chuàng)作過多部長篇小說、中篇小說和短篇小說，基本上都避免談及當(dāng)代問題，而是對(duì)20世紀(jì)喧囂的中國進(jìn)行了回顧。該小說描述了20世紀(jì)二三十年代滋擾中國東部農(nóng)村地區(qū)的殘忍暴行。莫言獲獎(jiǎng)前，他的二哥管先生曾被問到對(duì)自己的弟弟可能獲得諾貝爾獎(jiǎng)的感想。在武漢大學(xué)的一位作家和批評(píng)家對(duì)德新社記者說，莫言的成就是“中國作家的驕傲”?！痉ㄐ律绫本?0月11日電】得到國家認(rèn)可的中國作家協(xié)會(huì)的一位官員說，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)今天授予作家莫言對(duì)中國文學(xué)界而言可喜可賀，該協(xié)會(huì)副主席何建明在接受國家電視臺(tái)采訪時(shí)說，我們感到非常高興。至于是否前去瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)，我會(huì)等待諾貝爾獎(jiǎng)組委會(huì)的通知和安排?！薄镜滦律绫本?0月11日電】2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言11日表示，中國有“很多優(yōu)秀的作家”，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認(rèn)可。他表示會(huì)“繼續(xù)努