【正文】 頭，讓我們的村民們很多家里面爭先恐后的請他吃飯，因為大家對有錢人還是很尊敬的，大家還是希望一遍遍聽他講述如何在深山老林里挖到了這一棵人參的經(jīng)歷，我們家當(dāng)然也不能免俗，我們把他請來，坐在我家炕頭上吃飯，我記得很清楚，他穿了一件在我們當(dāng)時的農(nóng)民眼里面看起來是很漂亮的黑色的呢子大衣，他即便坐在熱炕頭上也不脫下這件大衣，我記得我們家搟面條給他吃，我奶奶就發(fā)現(xiàn)他脖子上有一只虱子，于是他的喧囂就被虱子給擊破了，因為一個真正有錢的人是不會生虱子的，過去人講說窮生虱子富生癤子，我們知道他并沒有發(fā)財，盡管他永遠(yuǎn)不脫下來那件呢子大衣，但是他的內(nèi)衣肯定很破爛。過了不久，檢察院從他床下面搜出了幾百萬人民幣。我說小日本也沒有占領(lǐng)，他說反正你們當(dāng)兵的白養(yǎng)了。但是今年他的兒子參加中考，離我們縣最好中學(xué)的錄取分?jǐn)?shù)線差了五分，他就找到我了，說就差了五分，你找一找人，讓他去。我對這四個故事的主人公沒有任何譏諷嘲弄的意思，我也理解他們，同情他們，假如我是我的那位親戚，我的孩子今年中考差了幾分，上不了重點中學(xué)，也許我也要想辦法去找人，我也會跟我的親戚說，不怕花錢，為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？為什么大家在不涉及自己切身利益和家庭問題的時候，都是一個非常正派，非常剛強，非常廉潔，非常正直的人，而一旦我們碰到了這樣的事情，尤其是涉及了孩子的事情，我們的腰立刻又軟了，我們的原則立刻不存在了，我想這有人性的弱點，也有社會體制的缺陷。我們可以寫喧囂，但是我認(rèn)為，應(yīng)該把更多的筆墨用到描寫真實上，當(dāng)然了，小說家筆下的真實，跟我們生活中的真實是有區(qū)別的，是不一樣的，它也可能是夸張的，也可能是變形的，也可能是魔幻的，但是我想夸張變形和魔幻實際上是為了更加突出真實的存在和真實的力度，總而言之，面對當(dāng)今既喧囂又真實，萬象風(fēng)云的社會，一個作家應(yīng)該堅持這樣幾個原則，或者說幾個方法來面對社會現(xiàn)實?？纯偷男膽B(tài)是魯迅先生的一大發(fā)現(xiàn)，每個人在某種意義上都是看客，我們都在看熱鬧，我想在大清國滅亡之前，廢除了腰斬，但是斬首還是存在的，那時候每當(dāng)在北京的菜市場行刑的時候，都會萬人空巷，而且官方也希望老百姓看，這樣也一直延續(xù)到后來文革，游街示眾，通過這個方式來懲戒其他老百姓，告訴他們你們不要犯法，犯了法要得到這樣的報應(yīng)。問：我們各自的煩惱是不一樣的，您剛剛說到了行刑的描寫，聽說您家那邊現(xiàn)在土都變得很值錢了。當(dāng)然這個名是兩方面的，好多方面說，大家知道這個人寫小說得過獎，壞的方面說，他小說里面糟蹋我們鄉(xiāng)親了，說我們釀酒往酒里撒尿等等，好在當(dāng)時縣里領(lǐng)導(dǎo)比較有文學(xué)修養(yǎng)，從那個時候，我跟他們的關(guān)系一直都很好，得獎以后，也沒有特別把我的待遇升格了，因為彼此都很了解，都知道莫言到底是什么樣的人，而且沒有任何神秘感，天天在一塊混當(dāng)然沒有神秘感。這樣的情況確實發(fā)生過，像美國南北戰(zhàn)爭好像就是因為一部小說，我想更多的情況下，文學(xué)對人的影響還是潛移默化的，它不是教科書，它也不是宣傳品，它是用形象的方式，優(yōu)美的語言，潛移默化地把作家的精神傳給讀者，讀者在當(dāng)中受到影響。問：在現(xiàn)實生活中您更多的生活在喧囂之中還是真實之中，在喧囂的社會中，您是怎么樣找回真實的自己，怎樣維持真實的自我？莫言：我是交替生活在喧囂和真實里面，現(xiàn)在我們生活在喧囂里，但這也是我自愿的，因為面對面跟廣大讀者交流非常有意思。第二個，諾貝爾文學(xué)獎沒有給任何文學(xué)一個發(fā)展，商業(yè)文學(xué)跟所謂的純粹文學(xué)也沒有一道不可逾越的障礙，我們過去老說通俗文學(xué)，這個分法實際上也未必科學(xué)，因為任何所謂的嚴(yán)肅文學(xué)里都包含了通俗文學(xué)的元素，通俗文學(xué)里也有嚴(yán)肅文學(xué)的描寫，所以諾貝爾文學(xué)獎跟商業(yè)文學(xué)沒有任何的排斥。他自20世紀(jì)80年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。上世紀(jì)八十年代中期，曹樹瑩在蘭州軍區(qū)政治部，喜歡寫詩，經(jīng)常有作品發(fā)表在《詩刊》、《人民文學(xué)》等刊物上。朋友口中的“王主任”，正是解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)美術(shù)系主任王愿堅，被推薦進(jìn)來的人，正是后來的莫言。1986年春，莫言的小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。二、騎破自行車的老頭2011年3月，曹樹瑩去了趟北京，恰好莫言也在北京。曹樹瑩趕出來，有些不信：“開著寶馬車？”果然，那輛寶馬車開到近了又掉了個方向，不是莫言?！澳圆粣酆染疲燥垥r討論的都是朋友間的近況，和最近的一些文學(xué)創(chuàng)作?！辈軜洮撜f，“莫言想得很簡單，街上那么多車，車已經(jīng)夠多了，他騎自行車就很好。不僅題書錯向，而且僭制龍匾，書者毫無自知之明，主事者極為無知”。所以，此地題匾，應(yīng)遵舊制，從右向左。第五篇：“莫言好動貪玩,也嗜書如命”諾貝爾文學(xué)獎得主 莫言“莫言好動貪玩，也嗜書如命”諾貝爾文學(xué)獎得主 莫言在管謨欣的印象中，小時候的莫言是個“調(diào)皮蛋子”，“他好動，也貪玩，什么都喜歡摸摸看看，第一次看到別人拿彈弓，他非要拿來拆分開看個究竟。但往往被莫言當(dāng)作耳旁風(fēng)?！薄澳月敾圻^人”不僅如此，在二哥管謨欣的眼里，莫言也是聰慧過人的?！痹诠苤冃赖挠洃浿?，莫言還有一個特殊嗜好，那就是背《新華字典》?！被貞浧鹉詻]當(dāng)兵前在縣城打工的日子，站在莫言舊居院子里的管謨欣突然語調(diào)低了下來。因此，直到現(xiàn)在，無論誰提起莫言有多大的成就，說起莫言的作品多么富有感染力，二哥管謨欣都笑而不和，他心里清楚這些為人矚目背后那些不為人知的孤獨和心酸。莫言每次有了新作他都會關(guān)注，但用他的話來說，“莫言的各類小說和散文出的太快了，有時我們也來不及看。