【正文】 。 《 易 》乾卦所說：“飛龍在天，利見大人”。 ? 影子與鏡子有類似的功能。” 商品社會主體：鏡子與櫥窗玻璃 ? 波德里亞 “鏡子與玻璃櫥窗”比喻主體性的變化： ? “在當代秩序中不再存在使人可以遭遇自己或好或壞影像的鏡子或鏡面，存在的只是玻璃櫥窗 ——消費的幾何場所，在那里個體不再反思自己，而是沉浸到對不斷增多的物品 /符號的凝視中去，沉浸到社會地位能指秩序中去。 符號轉喻（ sign metonymy) ? 符號轉喻多見于癥狀，蹤跡，手勢等指示性符號。賈寶玉愛吃胭脂， 《 二十年目睹之怪現(xiàn)狀 》 中愛收集愛嗅聞小腳鞋的怪人，都是對 “鄰接意義”過分熱中。 ? 所謂記實，提供“真實感”而不是“真實性”。突然他發(fā)現(xiàn)女的胸前有一顆痣，他沒有認出這顆痣，而誤殺了現(xiàn)女友。他突然強烈的意識到生命的短暫與時間的寶貴。 ? 電影中的“特長鏡頭”，例如 《 贖罪 》 中有敦刻爾克海灘足足 4分半鐘的長鏡頭：開闊的海灘上火光沖天，槍炮聲震耳，到處彌漫著血腥與死亡 …… ? 這段拍攝有意賣弄技術以表現(xiàn)“全景”，但是無論怎樣的長鏡頭與全景鏡頭，都不是整個敦刻爾克海灘的全部，這個長鏡頭依然只是戰(zhàn)場局勢的提喻。 ? 例如被侮辱的女人吼起來：“拿開你（如狼的）爪子 !”錢鍾書 《 圍城 》 中說某女士穿得太暴露：“又有人叫她‘真理’，因為據(jù)說‘真理是赤裸裸的’”：真理（像她一樣）赤裸。 ? She runs like a machine, gallops, through the tree like a breeze! ? 電影經(jīng)常用“連環(huán)鏡頭”：孩子高興地蹦了起來，家里的狗跳出來汪汪叫，狗蹦下臺階，狗追到它一向追逐的貓，貓翻到了，狗非但沒有抓它，反而舔貓的頭 …… 類推（ analogy） ? A對 C就相當于 B對 D，可以緊縮為 A是 C的 B。 ? 電影中可以是鏡頭鏈加上蒙太奇的組合：艷紅的大麗花；背后的陽光刺目，遮蓋了大麗花的紅色，讓它變得邊緣模糊；一群皮靴踩過，把農田踩爛。 《 本杰明 .巴頓奇事 》有一個非常遠距的比喻，一個人反復說他被雷電打了七次，電影的主線是人生命運不可重復，但是此人卻強調不可能的事情在重復。 ? 博迪厄的“象征資本”（ Symbolic capital）理論，應當翻譯成“符號資本”，實際上也是博迪厄的本意。 ? 必須事先說明：中西語種兩者本來就不對等，意義混亂的地方也不一樣，翻譯后就更亂。 ? 象征必須是一種“精神形式”。 ? 從符號學來說，這種“以將代軍”的藝術手法（在中國小說、舞臺、電影中可能更為普遍），應當說是一種指示符號。 ? 任何象征，都可以是取像似性的隱喻，可以是取鄰接性的轉喻。 象征比喻跨中介：概念比喻 ? 但是在修辭形態(tài)上與其他比喻種類沒有區(qū)別，在語言學中無法說象征是一種獨立的修辭格。 ? 華表，原是原先是路標，堯舜時代豎為供百姓告狀的“謗木”：晉代崔豹說：“今華表木也，以橫木交柱頭，狀若花也，形似桔槔，大路交衡悉施焉。因此這是一種歷史意義累積。 ? 這就為什么象征必須在符號學中才能討論清楚。弗洛伊德認為夢有顯義與隱義，顯義就是象征的表面義，隱義即是象征義。 象征的 “ 符號級差 ” ? 劉熙載 《 藝概 .詞概 》 ：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之。象征可以有規(guī)模迥異的表現(xiàn)，從單元符號，進入大規(guī)模文本符號。例如中國的風水術就是復雜的組合象征：建筑選址負陰抱陽：前面有案山，有池為朱雀，有小折河應“金帶環(huán)抱”；背面有座山，為玄武，東邊引水成渠以喻青龍，西邊有路謂之白虎。 ? 所有的原型象征，實際上是先前作品使用形成的歷史積累。 ? 葉紹翁詩：“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”，紅杏點名象征。 復現(xiàn) “ 主題形象 ” （ thematic image） ? 多次出現(xiàn)，重復著力表達，就可能獲得意義更深遠的喻旨?？咨腥?《 桃花扇 》 中反復提及的扇子（提扇，濺扇，寄扇，撕扇）使它成為愛情中女子的氣節(jié)與國難中民族氣節(jié)的象征； ? 俄國導演祖亞金瑟夫的電影 《 歸來 》 中重點兒反復出現(xiàn)的“爬高”形象，成為孩子長大的象征。 ? 羅中立油畫 《 父親 》 耳朵上的筆。大公司的商標圖像 logo (如耐克的鉤，麥當勞的 M，肯德基的人頭，英特爾的字形，奔馳車的藍黑圖標等等 )，原本是有根據(jù)性的修辭符號（例如字母是品牌縮寫）。因此反諷充滿了表達與解釋之間的張力，是一種強有力的“互動式交流”。 ? 柏拉圖筆下的蘇格拉底成就了西方思想的強大反諷源頭。何者主導，依語境而變化。註曰：“滑，亂也。 反諷的詩學定義：寬定義 ? 反諷的寬定義是新批評派提出的，他們認為文學藝術的語言永遠是反諷語言，反諷就是“非直接表達”。 多中介反諷 ? 多中介符號，經(jīng)常可以音畫不合，同一個文本就包含雙重意義。哲學中常用悖論：“道可道非常道”，或“沉默比真理響亮” ； ? 在文本層次上，悖論的確切意義是無法解決的。 ? 反諷的現(xiàn)代研究開山之作，克爾凱格爾的名著 《 論反諷概念 》 ，列出 15條論點討論反諷，第一條是“蘇格拉底與基督的像似之處恰恰在于其不像似之處”。而蘇格拉底的真理是隱蔽的”。 ? 為什么用悖論作為 《 論反諷概念 》 的開場與結束？似乎至今也沒有人注意到這部名著混淆了反諷與悖論。 ? 無論是悖論的表現(xiàn)面雙義矛盾，還是反諷的表面義與意外延矛盾，都是矛盾意義合一。如果電視臺氣象報告天氣很好，打出的圖像卻是烏云暴雨，觀眾就會認為出錯：因為科學實用傳達的語境不允許反諷。 ? 廣告與招牌文本可以充分利用諧音拉開距離，商品的展示必然把意義“矯正”到廣告制作者所意圖的正確位置。 “雙讀 ” 廣告（ double interpretations） ? 理發(fā)店名為“一剪美”，“一箭風流“，“最高發(fā)院”、“發(fā)新社”；衣服店“一件鐘情”，“棉面俱到”；化妝品店“眉緋色五”；飯店“吃之以恒”；鞋店“心存鞋念”；咳嗽藥廣告“咳不容緩”；自行車廣告“騎樂無窮”。 第二種遠距法：貌似反話 ? 丑話，不雅話語，受眾乍一看以為弄錯了，就會特別注意，廣告招牌產生了欲擒故縱效果 ? “天天精彩，要你好看”是電視廣告； ? “不打不相識”是打字機廣告； ? 網(wǎng)站招聘廣告“只為網(wǎng)絡經(jīng)英”； ? 理財產品廣告“你不理財，財不理你”； ? 酒吧廣告：“情人節(jié)到了，別便宜了那小子”。半廊花院月，一帽柳橋風”。 ? “狗剩拉面“、”蝸牛網(wǎng)吧“、“罵廚子家常菜”、“真難吃面館”、“無味飯店”、“孫子烤肉”、“是非島”、“人民公社大食堂”。 大局面反諷 ? “大局面”的符號表意，指的是不再局限于個別語句或個別符號的表意，而是整部作品，整個文化場景，甚至整個歷史階段規(guī)模上的意義行為。 ? 致命的誤會，人物不知而觀眾知道，戲劇力量就在于讓觀眾為臺上的人物焦急。 “歷史反諷 ” （ Historical Irony） ? 與情景反諷有點相似，只是規(guī)模巨大，進入歷史?；蛟S可以說這已經(jīng)超出符號表意范圍，但是人類文化核心是意義問題，“宇宙性反諷”是文化對付歷史無能為力的象征。 ? 林達 .赫琴明白宣稱：“在后現(xiàn)代主義這里，反諷處于支配地位”。