20xx-20xx學(xué)年高一語文上學(xué)期期中試題（新人教版 第208套）-全文預(yù)覽
【正文】 所選的題目后打勾，不打勾的按 11題批。不要套作，不得抄襲，不要寫成詩歌，不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文。 （ 60分） 要給母親做一件漂亮的衣服，等我賺到錢以后 ∕ 要給母親買好吃的，等我找到工作以后∕ 要讓母親坐趟飛機，等我成為富豪之后 ??∕ 小時候我想為母親做很多事 ∕ 每次結(jié)論都以“ 以后 ” 結(jié)束 ∕ 但那時我不知道，其實沒有 “ 以后 ” 。（ 4分） 生活中，我們需要崇高。 C． 美國國防情報研究中心研究員就“神十”發(fā)射成功對美國經(jīng)濟、外交等諸多方面帶來了巨大影響。 C．在這空曠寂靜的原野，他像一只發(fā)怒的雄獅，大聲怒吼，那聲音 振聾發(fā) 聵 ， 在 很遠(yuǎn) 的地方都 能聽到。（ 6分） （ 3）趙無極的 “ 抒情抽象 ” 畫具有怎樣的特點？請簡要概括。這應(yīng)歸功于與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流。與此同時，也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。 在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國，重新找到了藝術(shù)的本源，獨創(chuàng)了 “ 抒情抽象派 ” 的繪畫風(fēng)格。其作品以形象的題目提示內(nèi)容。 1951年，趙無極在伯爾尼參觀畫展，他看到受中國文化影響的保羅 ?克利的畫作所蘊含的內(nèi)在世界，看到塞尚在風(fēng)景畫處理上的不拘形式、色彩自由變調(diào)的風(fēng)格。這幾位大師對他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的 開放觀念，都啟發(fā)了他對空間自由處置和掌握的能力。他在法國南部的畫室，比鄰于畢加索的畫室。他不愿像到巴黎的許多中國畫家那樣，一頭鉆進中國人的文化圈里，在中國城附近租個房子，不停地畫 “ 中國特色 ” 的東西，向法國藝壇兜售有 “ 禪味 ”“ 道味 ” 的水墨畫或油畫，盡管這樣可能會很方便，甚至在開頭的日子里很稱心如意，然而數(shù)十年下來，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫家，也會永遠(yuǎn)游離在法國社會的邊緣。 1948年，趙無極乘坐郵輪奔向法國。不過，他喜歡傅抱石的作品，他的畫對趙無極有很好的影響。（ 8分） 四、實用類文本閱讀 （ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） — （ 4）題。那個婦女含糊其辭地說起她的 “ 病 ” ，已為結(jié)局埋下了伏筆。 C． “ 我 ” 與中年婦女談 “ 幸福 ” 各有目的： “ 我 ” 想找寫作的素材，為自己的小說找到個人物；中年婦女要吸引我的注意力，以達(dá)到偷竊的目的。她聽了一會兒，把電話掛了，然后用這樣一句不能令人相信的話撲滅了我的激情： “ 傻瓜，快去警察局取你的錢包 ! ” （ 1）下列對小說有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬?項是（ 5分）（ ）（ ） A． “ 我 ” 堅定認(rèn)為，作家創(chuàng)作時產(chǎn)生的靈感、寫故事所用的素材和塑造的人物形象，主要來源于生活。我向妻子十分憤慨地講述了我的遭遇。為此，我小時候就從家里逃了出來，在外邊流浪了很多年。 ’ 我就試著去查找哥哥的心思，結(jié)果在家里攪起了一場軒然大波。給您解釋一下。 “ 噢，是一種很怪的病，幾乎沒人曉得這種病，我也不愿談起它，盡管現(xiàn)在我已經(jīng)痊愈了。在我的童年我曾有過幸福，那時父母視我為掌上明珠，我臉頰上印滿了他們成百上千個吻，他們說我就是他們生活中的幸福。每天傍晚我都到這個公園里來，我并不只是需要呼吸新鮮空氣，因為新鮮空氣打開窗戶就能呼吸到。 ” 一下子我對此人產(chǎn)生了十分濃厚的興趣，我愿意同她聊下去，盡管我的小狗凍得直打寒戰(zhàn)。 “ 很難說清， ” 我紅著臉說，像個害羞的少年， “ 我認(rèn)為首先應(yīng)該討論一下。它很討人愛，正因為如此，在我們占據(jù)的那張長椅上，很快就坐上了一位膚色略黑、服飾考究的中年婦女。我的回答簡單而又干脆：主要來源于生活。如果多做，則按所做的第一題記分。 （ 5） ， 羨長江之無窮。 （ 2） 固時俗之工 巧兮， 。 【注】此詩作于宋神宗熙寧六年（ 1073）十一月，蘇軾奉命前往常州等地賑濟災(zāi)荒途中；除夜即除夕 。（ 5分） （二）古代詩歌閱讀 (11分 ) 除夜野宿常州城外二首 (其一 ) 蘇軾 行歌野哭兩堪悲，遠(yuǎn)火低星漸向微。 C．王克敬外任紹興路總管時，郡中按人口征鹽，百姓被強制征收弄得貧苦不堪，王克敬請求減少上交鹽額。 ③ 抽分舶貨：向從海 外運貨來貿(mào)易的人抽稅?？司丛唬?“ 匹夫妄獻米，徼名爵以榮一身，今身死家破，又已奪其爵，不可使一郡之人均受其害，國用寧乏此耶！ ” 具論免之。今蹈萬死，完所漕而還，豈得已哉！ ” 乃請令其計石數(shù)，附次年所漕舟達(dá)京師，省臣從之。擢江西道廉訪司副使，轉(zhuǎn)兩浙鹽運司使，首減紹興民食鹽五千引。拜監(jiān)察御史，尋遷左司都事。有吳人從軍征日本陷于倭者，至是從至中國，訴于克敬，愿還本鄉(xiāng)。除江浙行省左右司都事。 D．老舍把《大明湖》濃縮成《月牙兒》，說明下苦功夫創(chuàng)作，才能出現(xiàn)震撼人心的好作品。 D．作品中有油鹽醬醋和一地 雞毛這樣的描寫，表明作家沒有擔(dān)負(fù)起自己的社會責(zé)任。 D．作家對生活的體驗還不夠，同時文學(xué)創(chuàng)作本身的規(guī)律是求慢求精?！比绻裉斓淖骷叶伎舷逻@種苦功，那么消費的時代再洶洶然，我們?nèi)匀豢梢詫φ鸷橙诵牡暮米髌返某霈F(xiàn)滿懷期望。作家的責(zé)任是把敘事從趣味推向存在，真 正找到生命的價值所在。我們民族的精神資源很豐富，但是也還需要作必要的整合和轉(zhuǎn)化，才能化為作家內(nèi)心深處的信仰，運用到創(chuàng)作中去。比如市場需求之多與作家生活體驗不足的矛盾，市場要求產(chǎn)出快與創(chuàng)作本身求慢求精的矛盾等等。（ 9分，每小題 3分） 現(xiàn)在不斷有人提問，為什么我們這個堪稱偉大的時代卻出不了偉大的作家？對此我的想法是，現(xiàn)在是一個無權(quán)威的、趣味分散的時代，一個作家很難得到全民集中的認(rèn)可。 第Ⅰ卷 閱讀題 甲 必考題 一．閱讀下面的文字，完成 1～ 3題。當(dāng)然，當(dāng)代中國缺少偉大的作家，除了這些外在的方面，也有作家自身主體弱化的問題。這種價值在文學(xué)作品中的 體現(xiàn)，與作家對民族的精神資源的利用密切相關(guān)。很多作品沒完沒了地寫油鹽醬醋和一地雞毛，缺少一種人文關(guān)懷。他幽默地說：“我在經(jīng)濟上吃了虧，在藝術(shù)上占了便宜。 C．在今天，消費與享受往往會消磨作家敏銳的洞察力和浪漫的激情。 C．充斥暴力和血腥的文學(xué)作品使人看不到一點希望，這是正面精神價值缺失的結(jié)果。 C．要保持文學(xué)生命，作家就應(yīng)該對生活具有敏感和疼痛感，堅持把敘事從趣味推向存在。調(diào)奉議大夫、知順州，以內(nèi)外艱 ① 不上。克敬至，悉
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