【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 閑談中涉及了十分廣泛的問(wèn)題。她對(duì) “ 我 ” 產(chǎn)生興趣的原因是我的小狗。 C． “ 我 ” 與中年婦女談 “ 幸福 ” 各有目的： “ 我 ” 想找寫(xiě)作的素材，為自己的小說(shuō)找到個(gè)人物；中年婦女要吸引我的注意力，以達(dá)到偷竊的目的。 D．警察聽(tīng)到那婦女的話后識(shí)出了她的破綻，認(rèn)為她的言行不符合其身份，便把她帶到了警察局。 E．作 品的結(jié)尾頗有歐 亨利的味道，既出乎意料，但又在情理之中。那個(gè)婦女含糊其辭地說(shuō)起她的 “ 病 ” ，已為結(jié)局埋下了伏筆。 （ 2）小說(shuō)為何多次提到 “ 狗 ” ？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 3）文中的 “ 我 ” 有怎樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 4）小說(shuō)寫(xiě)的是關(guān)于 “ 偷竊 ” 的故事，卻不以 “ 偷 ” 為題，而以 “ 人物 ” 為題，你認(rèn)為哪一個(gè)標(biāo)題更合適？請(qǐng)結(jié)合文本談?wù)勛约旱挠^點(diǎn)和具體理由。（ 8分） 四、實(shí)用類(lèi)文本閱讀 （ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） — （ 4）題。 趙無(wú)極：在巴黎重新發(fā)現(xiàn)中國(guó) 1935年，趙無(wú)極考入杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)， 潘天壽先生要他臨摹古畫(huà)，他不喜歡，就不用心畫(huà)。他不愿意接受傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的觀念，認(rèn)為中國(guó)繪畫(huà)從 16 世紀(jì)起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只會(huì)抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。不過(guò)，他喜歡傅抱石的作品，他的畫(huà)對(duì)趙無(wú)極有很好的影響。畢業(yè)后趙無(wú)極留在杭州藝專(zhuān)任教。他受到林風(fēng)眠的指教，但他學(xué)到的不是具體的繪畫(huà)技巧，而是林風(fēng)眠敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神。 這個(gè)時(shí)候，趙無(wú)極開(kāi)始向往西方的繪畫(huà)藝術(shù)，林風(fēng)眠勸他到國(guó)外留學(xué)兩年，他選擇了藝術(shù)之都法國(guó)，因?yàn)榉▏?guó)既保持傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新的東西。 1948年，趙無(wú)極乘坐郵輪奔向法國(guó)。抵達(dá)巴黎的當(dāng)天，他 立即到盧浮宮去，不顧旅途勞累，直奔藝術(shù)的殿堂。在那里，他看到了真正的西方油畫(huà)。盡管中國(guó)水墨畫(huà)對(duì)他來(lái)說(shuō)得心應(yīng)手，可他不想到法國(guó)來(lái)炫耀中國(guó)功夫。他不愿像到巴黎的許多中國(guó)畫(huà)家那樣，一頭鉆進(jìn)中國(guó)人的文化圈里，在中國(guó)城附近租個(gè)房子，不停地畫(huà) “ 中國(guó)特色 ” 的東西，向法國(guó)藝壇兜售有 “ 禪味 ”“ 道味 ” 的水墨畫(huà)或油畫(huà)，盡管這樣可能會(huì)很方便，甚至在開(kāi)頭的日子里很稱(chēng)心如意，然而數(shù)十年下來(lái)，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫(huà)家，也會(huì)永遠(yuǎn)游離在法國(guó)社會(huì)的邊緣。 “ 到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。 ” 他知道蒙巴納斯是法國(guó)藝術(shù)家集聚的地方，他 剛到巴黎就在那里租了房子，結(jié)交了許多法國(guó)藝壇的 “ 主流人物 ” ，直接從 “ 文化邊緣 ” 奔向了 “ 藝術(shù)中心 ” 。 初到法國(guó)，他每天要學(xué)法語(yǔ)，做繪畫(huà)實(shí)踐，還要和各國(guó)畫(huà)家一起交流藝術(shù)感受，全身心地汲取西方藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng)。他在法國(guó)南部的畫(huà)室，比鄰于畢加索的畫(huà)室。這位已屆八旬的老人，一心沉醉于繪畫(huà)，連自己的孩子都不見(jiàn)。但他對(duì)趙無(wú)極非常親切，每次在畫(huà)廊見(jiàn)面時(shí)，他都熱情地招呼： “ 矮個(gè)子中國(guó)人！ ” 還有畫(huà)家米羅、馬蒂斯也對(duì)他非常友好。他與聲震全球的雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂相鄰 17年。這幾位大師對(duì)他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的 開(kāi)放觀念，都啟發(fā)了他對(duì)空間自由處置和掌握的能力。在大師的環(huán)境里，趙無(wú)極和他的藝術(shù)快速而茁壯地生長(zhǎng)著。他到法國(guó)后的第二年，克勒茲畫(huà)廊就為他舉辦了個(gè)人畫(huà)展，使他一舉成名。 趙無(wú)極早期創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主。 1951年，趙無(wú)極在伯爾尼參觀畫(huà)展，他看到受中國(guó)文化影響的保羅 ?克利的畫(huà)作所蘊(yùn)含的內(nèi)在世界，看到塞尚在風(fēng)景畫(huà)處理上的不拘形式、色彩自由變調(diào)的風(fēng)格。欣賞了許多西方作品之后，他轉(zhuǎn)向了中國(guó)，轉(zhuǎn)向了曾想遠(yuǎn)離的文化和藝術(shù)。他發(fā)現(xiàn)自己的民族是一個(gè)很幸運(yùn)的民族，中國(guó)的好東西實(shí)在太多了，青銅器、瓷器、書(shū)法、繪畫(huà) ?? 重要的是怎樣 吸收和消化，怎樣把這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和影響變成真正屬于自己的一部分。 趙無(wú)極移居法國(guó)之時(shí)，正是歐洲的抽象繪畫(huà)和美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)群雄并起之際，趙無(wú)極順應(yīng)了這個(gè)藝術(shù)趨勢(shì)，自 1954年起，他的繪畫(huà)轉(zhuǎn)入抽象，那些如同甲骨文或鐘鼎文樣的抽象符號(hào)，浮動(dòng)于虛無(wú)的空間和變幻的色彩之中，充滿東方神秘的象征意味。其作品以形象的題目提示內(nèi)容。 1959年后，他作品中的那些符號(hào)逐漸解散、消失，進(jìn)一步擺脫了描 寫(xiě)性和情節(jié)性，畫(huà)面為自由的筆觸和大片的韻律十足的各種顏色所代替，愈加直率地表現(xiàn)精神和情感，藝術(shù)風(fēng)格也日趨成熟。甚至許多作品沒(méi)有 題目，僅以創(chuàng)作日期命名，目的是讓觀眾不受任何畫(huà)面以外的因素影響而直接體驗(yàn)繪畫(huà)意境，給人以充分的想象空間。他喜將大幅畫(huà)布鋪于地面作畫(huà)，用大筆在無(wú)拘無(wú)束中盡情地自由涂抹，在撲朔迷離的色彩、光線和復(fù)雜多變的空間結(jié)構(gòu)中抒發(fā)感受和描繪幻象，形成了自己獨(dú)創(chuàng)的抽象繪畫(huà)風(fēng)格。 在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，重新找到了藝術(shù)的本源，獨(dú)創(chuàng)了 “ 抒情抽象派 ” 的繪畫(huà)風(fēng)格。趙無(wú)極在歐美各國(guó)寫(xiě)生、游歷，在各國(guó)多次舉辦展覽。進(jìn)入 20世紀(jì) 60年代，趙無(wú)極的藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，繪畫(huà)中洋溢著神秘的東方氣息，如行云流水，氣韻十足。程抱一先生曾這樣評(píng)價(jià)說(shuō)： “ 他吸取了西方藝術(shù)的偉大之處。與此同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。 （ 1）下列對(duì)傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分） A．趙無(wú)極在杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)時(shí)，并不喜歡跟隨老師潘天壽先生臨摹古畫(huà)，學(xué)習(xí)繪畫(huà)，因?yàn)榕讼壬粫?huì)抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。 B．趙無(wú)極選擇了留學(xué)，不僅是因?yàn)槎鲙熈诛L(fēng)眠的推薦，更重要的是因?yàn)槟抢锛缺３謧鹘y(tǒng)又充滿著創(chuàng)新與追求藝術(shù)的自由精神。 C．趙無(wú)極到法國(guó)后的第二年，就在克勒茲畫(huà)廊舉辦了個(gè)人畫(huà)展，而且一舉成名。這應(yīng)歸功于與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流。 D．趙無(wú)極的 “ 抒情抽象派 ” 繪畫(huà) 是對(duì)歐洲的抽象繪畫(huà)和美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的創(chuàng)新，這個(gè)創(chuàng)新，中國(guó)繪畫(huà)元素的融入功不可沒(méi)。 E．文章記述了趙無(wú)極在杭州藝專(zhuān)學(xué)習(xí)、在法國(guó)留學(xué)時(shí)重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)歷，詳細(xì)描述了大師的繪畫(huà)從幼稚走向成熟的全過(guò)程。 （ 2）趙無(wú)極在蒙巴納斯租房，其中的原因都有哪些？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 3）趙無(wú)極的 “ 抒情抽象 ” 畫(huà)具有怎樣的特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。（ 6分） （ 4）請(qǐng)結(jié)合趙無(wú)極的藝術(shù)道路，談?wù)?“ 傳統(tǒng) ” 與 “ 創(chuàng)新 ” 之間的關(guān)系。（ 8分） 第Ⅱ卷 表達(dá)題 五、語(yǔ)言文字運(yùn)用（ 20分） 13．下列句中加橫線的詞語(yǔ)，使用完全正確 的是（ ） A． 七月流火 ，