【文章內(nèi)容簡介】 閑談中涉及了十分廣泛的問題。她對 “ 我 ” 產(chǎn)生興趣的原因是我的小狗。 C． “ 我 ” 與中年婦女談 “ 幸福 ” 各有目的： “ 我 ” 想找寫作的素材，為自己的小說找到個人物；中年婦女要吸引我的注意力，以達到偷竊的目的。 D．警察聽到那婦女的話后識出了她的破綻，認為她的言行不符合其身份，便把她帶到了警察局。 E．作 品的結(jié)尾頗有歐 亨利的味道，既出乎意料，但又在情理之中。那個婦女含糊其辭地說起她的 “ 病 ” ，已為結(jié)局埋下了伏筆。 （ 2）小說為何多次提到 “ 狗 ” ？請簡要分析。（ 6分） （ 3）文中的 “ 我 ” 有怎樣的性格特點？請簡要分析。（ 6分） （ 4）小說寫的是關(guān)于 “ 偷竊 ” 的故事，卻不以 “ 偷 ” 為題，而以 “ 人物 ” 為題，你認為哪一個標(biāo)題更合適？請結(jié)合文本談?wù)勛约旱挠^點和具體理由。（ 8分） 四、實用類文本閱讀 （ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成（ 1） — （ 4）題。 趙無極：在巴黎重新發(fā)現(xiàn)中國 1935年，趙無極考入杭州藝專學(xué)習(xí)。當(dāng)時， 潘天壽先生要他臨摹古畫，他不喜歡，就不用心畫。他不愿意接受傳統(tǒng)中國畫的觀念，認為中國繪畫從 16 世紀起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只會抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。不過，他喜歡傅抱石的作品，他的畫對趙無極有很好的影響。畢業(yè)后趙無極留在杭州藝專任教。他受到林風(fēng)眠的指教，但他學(xué)到的不是具體的繪畫技巧，而是林風(fēng)眠敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神。 這個時候，趙無極開始向往西方的繪畫藝術(shù)，林風(fēng)眠勸他到國外留學(xué)兩年，他選擇了藝術(shù)之都法國，因為法國既保持傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新的東西。 1948年，趙無極乘坐郵輪奔向法國。抵達巴黎的當(dāng)天，他 立即到盧浮宮去，不顧旅途勞累，直奔藝術(shù)的殿堂。在那里，他看到了真正的西方油畫。盡管中國水墨畫對他來說得心應(yīng)手，可他不想到法國來炫耀中國功夫。他不愿像到巴黎的許多中國畫家那樣，一頭鉆進中國人的文化圈里，在中國城附近租個房子，不停地畫 “ 中國特色 ” 的東西，向法國藝壇兜售有 “ 禪味 ”“ 道味 ” 的水墨畫或油畫，盡管這樣可能會很方便，甚至在開頭的日子里很稱心如意，然而數(shù)十年下來，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫家，也會永遠游離在法國社會的邊緣。 “ 到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。 ” 他知道蒙巴納斯是法國藝術(shù)家集聚的地方，他 剛到巴黎就在那里租了房子，結(jié)交了許多法國藝壇的 “ 主流人物 ” ，直接從 “ 文化邊緣 ” 奔向了 “ 藝術(shù)中心 ” 。 初到法國，他每天要學(xué)法語，做繪畫實踐，還要和各國畫家一起交流藝術(shù)感受，全身心地汲取西方藝術(shù)的豐富營養(yǎng)。他在法國南部的畫室，比鄰于畢加索的畫室。這位已屆八旬的老人，一心沉醉于繪畫，連自己的孩子都不見。但他對趙無極非常親切，每次在畫廊見面時，他都熱情地招呼： “ 矮個子中國人！ ” 還有畫家米羅、馬蒂斯也對他非常友好。他與聲震全球的雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂相鄰 17年。這幾位大師對他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的 開放觀念，都啟發(fā)了他對空間自由處置和掌握的能力。在大師的環(huán)境里，趙無極和他的藝術(shù)快速而茁壯地生長著。他到法國后的第二年，克勒茲畫廊就為他舉辦了個人畫展，使他一舉成名。 趙無極早期創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主。 1951年，趙無極在伯爾尼參觀畫展，他看到受中國文化影響的保羅 ?克利的畫作所蘊含的內(nèi)在世界，看到塞尚在風(fēng)景畫處理上的不拘形式、色彩自由變調(diào)的風(fēng)格。欣賞了許多西方作品之后，他轉(zhuǎn)向了中國，轉(zhuǎn)向了曾想遠離的文化和藝術(shù)。他發(fā)現(xiàn)自己的民族是一個很幸運的民族，中國的好東西實在太多了，青銅器、瓷器、書法、繪畫 ?? 重要的是怎樣 吸收和消化，怎樣把這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和影響變成真正屬于自己的一部分。 趙無極移居法國之時，正是歐洲的抽象繪畫和美國的抽象表現(xiàn)主義繪畫群雄并起之際，趙無極順應(yīng)了這個藝術(shù)趨勢，自 1954年起，他的繪畫轉(zhuǎn)入抽象，那些如同甲骨文或鐘鼎文樣的抽象符號，浮動于虛無的空間和變幻的色彩之中，充滿東方神秘的象征意味。其作品以形象的題目提示內(nèi)容。 1959年后，他作品中的那些符號逐漸解散、消失，進一步擺脫了描 寫性和情節(jié)性，畫面為自由的筆觸和大片的韻律十足的各種顏色所代替，愈加直率地表現(xiàn)精神和情感，藝術(shù)風(fēng)格也日趨成熟。甚至許多作品沒有 題目，僅以創(chuàng)作日期命名，目的是讓觀眾不受任何畫面以外的因素影響而直接體驗繪畫意境，給人以充分的想象空間。他喜將大幅畫布鋪于地面作畫，用大筆在無拘無束中盡情地自由涂抹，在撲朔迷離的色彩、光線和復(fù)雜多變的空間結(jié)構(gòu)中抒發(fā)感受和描繪幻象，形成了自己獨創(chuàng)的抽象繪畫風(fēng)格。 在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國，重新找到了藝術(shù)的本源，獨創(chuàng)了 “ 抒情抽象派 ” 的繪畫風(fēng)格。趙無極在歐美各國寫生、游歷，在各國多次舉辦展覽。進入 20世紀 60年代，趙無極的藝術(shù)風(fēng)格日趨成熟，繪畫中洋溢著神秘的東方氣息，如行云流水，氣韻十足。程抱一先生曾這樣評價說： “ 他吸取了西方藝術(shù)的偉大之處。與此同時，也發(fā)現(xiàn)了東方文化之精彩。 （ 1）下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検牵?5分） A．趙無極在杭州藝專學(xué)習(xí)時，并不喜歡跟隨老師潘天壽先生臨摹古畫，學(xué)習(xí)繪畫，因為潘先生只會抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)。 B．趙無極選擇了留學(xué)，不僅是因為恩師林風(fēng)眠的推薦，更重要的是因為那里既保持傳統(tǒng)又充滿著創(chuàng)新與追求藝術(shù)的自由精神。 C．趙無極到法國后的第二年，就在克勒茲畫廊舉辦了個人畫展，而且一舉成名。這應(yīng)歸功于與大師畢加索、馬蒂斯等人的藝術(shù)交流。 D．趙無極的 “ 抒情抽象派 ” 繪畫 是對歐洲的抽象繪畫和美國的抽象表現(xiàn)主義繪畫的創(chuàng)新，這個創(chuàng)新，中國繪畫元素的融入功不可沒。 E．文章記述了趙無極在杭州藝專學(xué)習(xí)、在法國留學(xué)時重新發(fā)現(xiàn)了中國藝術(shù)價值的經(jīng)歷，詳細描述了大師的繪畫從幼稚走向成熟的全過程。 （ 2）趙無極在蒙巴納斯租房，其中的原因都有哪些？請簡要分析。（ 6分） （ 3）趙無極的 “ 抒情抽象 ” 畫具有怎樣的特點？請簡要概括。（ 6分） （ 4）請結(jié)合趙無極的藝術(shù)道路，談?wù)?“ 傳統(tǒng) ” 與 “ 創(chuàng)新 ” 之間的關(guān)系。（ 8分） 第Ⅱ卷 表達題 五、語言文字運用（ 20分） 13．下列句中加橫線的詞語，使用完全正確 的是（ ） A． 七月流火 ，