【正文】 上句的倒讀，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。同是寫(xiě)“靜”，卻從不同角度著筆。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ)，寫(xiě)衫之薄，點(diǎn)出“夏”意，寫(xiě)汗之薄，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn)。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）。賞析東坡的回文詞，兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦。同是寫(xiě)“靜”，卻從不同角度著筆。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ)，寫(xiě)衫之薄，點(diǎn)出“夏”意，寫(xiě)汗之薄，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn)。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）。這首詞在格律、內(nèi)容感情、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派，實(shí)為難得。忽見(jiàn)野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。閨，女子臥室，借指女子?！安恢睢币蛔鳌安辉睢?，則詩(shī)意大減。覓，尋求。詩(shī)中的39。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿(mǎn)樂(lè)觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì)。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。說(shuō)到“忽見(jiàn)”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。王昌齡王昌齡（698— 756），字少伯，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹(shù)影斑駁。ng)影。賞析：此詩(shī)前兩句寫(xiě)景，后兩句寫(xiě)情。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜，而寒月歷來(lái)是秋冬兩季的代名詞。第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱(chēng)，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞。前兩句把景寫(xiě)得如此之冷清，人寫(xiě)得如此之幽獨(dú)，就暗示了題中所謂寒閨之怨。但暮秋深夜，秋霜還未降落，女主人公玉手先知，預(yù)先通過(guò)手冷感受到即將到來(lái)的霜露，這不免引人遐思。天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無(wú)怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。注釋洞房：深屋，位于很多進(jìn)房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處。洞房，猶言深屋，在很多進(jìn)房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因無(wú)月則無(wú)影，而到了秋天，樹(shù)中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。秋霜欲下，玉手先知。雖似簡(jiǎn)單，實(shí)則豐富，這就是含蓄的妙處。但征戍日久，衣服破損，就要由家中寄去補(bǔ)充更換，特別是需要御寒的冬衣。下面是小編為大家整理的關(guān)于寒松賦的原文及翻譯，歡迎大家的閱讀。徒觀其貞枝肅矗，直干芊眠，倚層巒則捎云蔽景，據(jù)幽澗則蓄霧藏?zé)?。其為質(zhì)也，不易葉而改柯；其為心也，甘冒霜而停雪。不學(xué)春開(kāi)之桃李、秋落之梧桐。它枝干偉岸挺拔肅穆茂盛，或高踞于層巖之上，直插云霄；或藏身于幽澗之中，蓄霧藏云。然后人們知道它高峻挺拔，特立獨(dú)行。它身影高聳，千年茂盛。實(shí)在是空為有用之才，有人鄙視它，卻也有人取法它。這對(duì)他是一次最嚴(yán)重的政治打擊。這是一篇詠物抒情的小賦?？芍^一代絕賦。春風(fēng)吹來(lái)已經(jīng)離我們不遠(yuǎn)，已經(jīng)吹到了屋東頭。寒甚：即甚寒，很寒冷。底用：何用，底，猶“何”，漢以來(lái)詩(shī)文中多用其義。除夕之夜本該合家團(tuán)聚，然而，詩(shī)人卻棲身遠(yuǎn)方，又恰逢大寒，確實(shí)令人寂寞難熬。而是寄旅太原，滯留在寒冷的北方，在官舍度歲。和前兩句有同樣的鼓舞作用。隨著春風(fēng)的來(lái)臨，大地回暖，萬(wàn)木復(fù)蘇，新的一年開(kāi)始了?！弊顗牡娜兆佣紩?huì)過(guò)去，否極泰來(lái)，事物的發(fā)展趨勢(shì)往往就是這樣富有哲理。于謙于謙（1398年5月13日－1457年2月16日），字廷益，號(hào)節(jié)庵，官至少保，世稱(chēng)于少保。土木堡之變后英宗被俘，郕王朱祁鈺監(jiān)國(guó)，擢兵部尚書(shū)。天順元年因“謀逆”罪被冤殺。除夜太原寒甚原文翻譯及賞析2原文：寄語(yǔ)天涯客，輕寒底用愁。太原：軍鎮(zhèn)名，又名三關(guān)鎮(zhèn)。天涯客：居住在遠(yuǎn)方的人。意思是春天已來(lái)得很近了。舊的一年過(guò)去了，詩(shī)人未能返回溫暖的南方，與家人團(tuán)圓．而是寄旅太原，滯留在寒冷的北方，在官舍度歲。和前兩句有同樣的鼓舞作用。隨著春風(fēng)的來(lái)臨，大地回暖，萬(wàn)木復(fù)蘇，新的一年開(kāi)始了。因此這首小詩(shī)有它的象征性，也含有一定的哲理，詩(shī)人以平白輕松的語(yǔ)氣，抒發(fā)激越豪情，顯示了詩(shī)人錚錚骨氣與剛毅果敢的上進(jìn)精神。這首詩(shī)寫(xiě)的是除夜的寒冷，讀來(lái)卻給人以春天的喜悅和暖意，詩(shī)中用象征的手法，表現(xiàn)了詩(shī)人不畏任何艱難困苦，蔑視嚴(yán)酷的惡劣氣候，滿(mǎn)懷信心地和惡劣環(huán)境進(jìn)行斗爭(zhēng)的樂(lè)觀精神。溫暖的春天，正孕育在殘冬的嚴(yán)寒之中，和煦的春風(fēng)很快就要吹遍大地。句中的“輕寒”與詩(shī)題中的“寒甚”對(duì)比強(qiáng)烈，“寒甚”是客觀的存在，“輕寒”卻表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)嚴(yán)寒的藐視和對(duì)戰(zhàn)勝困難的信心，詩(shī)人深知只有蔑視它，才能戰(zhàn)勝它，以此鼓勵(lì)友人，激勵(lì)自己。環(huán)境雖然極其艱苦，但是詩(shī)人在寒冬之時(shí)想到春天很快就要來(lái)到，希望“天涯客”不必憂愁，表現(xiàn)出他樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。底用：何用，底，猶“何”，漢以來(lái)詩(shī)文中多用其義。寒甚：即甚寒，很寒冷。譯文請(qǐng)捎個(gè)信去告訴居住在遠(yuǎn)方的友人，眼前盡管天氣寒冷，這點(diǎn)寒冷算不了什么，不必為它發(fā)愁。有《于忠肅集》。瓦剌兵逼京師，督戰(zhàn)，擊退之。因參與平定漢王朱高煦謀反有功，得到明宣宗器重，擔(dān)任明朝山西河南巡撫。詩(shī)的語(yǔ)言淺顯，而寓意深刻?！冻固酢愤@一富于哲理意蘊(yùn)和人生體悟的詩(shī)篇，深入淺出地告訴人們：像寒冷的天氣不會(huì)長(zhǎng)久一樣，困難也只是一時(shí)的，應(yīng)該振奮精神，看到困難后的光明前景。溫暖的春天，正孕育在殘冬的嚴(yán)寒之中，和煦的春風(fēng)很快就要吹遍大地。句中的“輕寒”與詩(shī)題中的“寒甚”對(duì)比強(qiáng)烈，“寒甚”是客觀的存在，“輕寒“卻表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)嚴(yán)寒的藐視和對(duì)戰(zhàn)勝困難的信心，詩(shī)人深知只有蔑視它，才能戰(zhàn)勝它，以此鼓勵(lì)友人，激勵(lì)自己。“寄語(yǔ)天涯客，輕寒底用愁”，出語(yǔ)卻極為平淡。意思是春天已來(lái)得很近了。天涯客：居住在遠(yuǎn)方的人。太原：軍鎮(zhèn)名，又名三關(guān)鎮(zhèn)。春風(fēng)來(lái)不遠(yuǎn)，只在屋東頭。賦文中，多駢儷句，但不都是四六句式，而富于變化。但沒(méi)想到卻遭此橫禍，無(wú)辜被害。作者熱情贊美松樹(shù)美好的本質(zhì)。它不學(xué)春天的桃李也不學(xué)秋天的梧桐。它和隱士君子的志趣氣節(jié)相投，它堅(jiān)定不拔，超乎萬(wàn)物。白露飄落，涼風(fēng)吹來(lái)，樹(shù)林田野凄慘顫栗，高山平原愁容憔悴。翻譯：松樹(shù)生長(zhǎng)在巖石的側(cè)面，俗人看不到它，木匠無(wú)緣結(jié)識(shí)它。若乃確乎不撥，物莫與隆，陰陽(yáng)不能變其性，雨露所以資其豐。于是白露零，涼風(fēng)至；林野慘栗，山原愁悴。流俗不顧，匠人未識(shí)。在白居易的時(shí)代，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的。在日常生活中，人們常常對(duì)一些事物的變遷，習(xí)而不察，但敏感的詩(shī)人，卻能將它捕捉起來(lái)，描寫(xiě)出來(lái)，使人感到既平凡又新鮮，這首詩(shī)藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn)。天寒歲暮，征夫不歸，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸，而且還要受凍，豈能無(wú)怨？于是，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒(méi)有睡，手上拿著剪刀，在裁縫衣服，忽然，她感到剪刀冰涼，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了。簾子稱(chēng)之為真珠簾，無(wú)非形容其華貴，與上洞房相稱(chēng)，不可呆看。賞析此詩(shī)前兩句寫(xiě)景，后兩句寫(xiě)情。秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。全詩(shī)雖似簡(jiǎn)單，實(shí)則豐富，寫(xiě)得含蓄有致，情景交融，言簡(jiǎn)意豐，一“知”一“冷”，通過(guò)寫(xiě)閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒(méi)有睡，忽然，她感到冰涼，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了。洞房、珠簾，都是通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境以暗示其人的身分。但無(wú)論是哪種情況，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清。此詩(shī)前兩句用寫(xiě)景鋪墊手法，描寫(xiě)主人公獨(dú)居的冷清孤寂，扣信詩(shī)題“寒閨怨”。真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴。孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。被謗謫龍標(biāo)尉。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱(chēng)之為“忽見(jiàn)”？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的。題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛。陌頭：路邊。古人“閨怨”之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。忽然見(jiàn)到路邊楊柳新綠，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去從軍建功封爵。（不知一作：不曾）忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧?！袄尚︸?