對癥下藥方能藥到病除(文件)
【正文】 ，第三、四句的最大特點(diǎn)是借景抒情。（一）運(yùn)用修辭手法的技巧鑒賞詩歌的修辭手法，第一步是識別修辭手法，更重要的是要能結(jié)合詩句賞析其表達(dá)效果，體會作者借助這些修辭手法抒發(fā)什么感情?！币悦加髟?，描繪出月亮的清秀可愛；以鏡喻蘭溪之水，寫出了蘭溪水之清澈明靜，也側(cè)面描繪出月光的皎潔明亮?！痹姼杓?xì)膩生動地描繪了春夜雨景，并以擬人化的手法，寫出了夜雨的及時而降和滋潤萬物的神奇，喜悅之情躍然紙上。4．借代：借用相關(guān)的事物來代替所要表達(dá)的事物?！痹娭小皷|風(fēng)”指赤壁“火攻”之事；“二喬”指大喬、小喬。5．對偶：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對句子或短語來表達(dá)兩個相對或相近的意思。如于謙《石灰吟》：“粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間”，句中“清白”表面是寫石灰的顏色，實則是表明自己的人格。其他如以“絲”（思）、“枝”（知）、“藕”（偶）、“蓮”（憐）諧音，都是此類。 例如，辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，用劉裕北伐的典故，贊揚(yáng)了劉裕的英雄氣概，反映出作者仰慕英雄，收復(fù)中原的愿望。（二）運(yùn)用表達(dá)方式的技巧古代詩歌中主要運(yùn)用敘述、描述、議論、 抒情四種表達(dá)方式，這其中描寫、抒情是考查的重點(diǎn)。天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”，正面描寫和側(cè)面描寫結(jié)合，突出天姥山的高峻奇?zhèn)ァ?fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，往往是以靜為主，用以動襯靜（包括以聲襯寂）的方式，達(dá)到意境和形象的和諧統(tǒng)一?！?月光透過松枝灑遍大地，是所見靜景；而泉水在石頭上流過淙淙作響，是所聞動景，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。已逝之景之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，例如柳永《雨霖鈴》“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”，這是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢。虛實結(jié)合的作用一般概括為“虛實相生”，具體說來，有以下兩種：虛景和實景的關(guān)系，有時是相反相成形成強(qiáng)烈的對比，從而突出中心的。如柳永《雨霖鈴》“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”，這是設(shè)想的別后的虛景，與上文“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”的實景互為補(bǔ)充，虛實相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。A．直接抒情（直抒胸臆）：直抒胸臆就是詩人在其詩作中袒露襟懷，不假掩飾地抒發(fā)激情、快意或愁緒。B．借景抒情（寓情于景、情景交融）：“一切景語皆情語”，景中寓情，情景交融是古典詩歌常用的手法。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”，寫景之中包含著對春雨的喜悅之情；柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，場景描寫之中，寄寓著詩人的離愁別恨?！?依依楊柳，美好春色留人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時！C．托物言志：托物言志，也叫詠物抒懷，常常借助于所詠事物的一些特性， 9 / 9。最典型的如《詩經(jīng)?采薇》中：“昔我往矣，楊柳依依。“情樂則景樂，情哀則景哀”，一般情況下，都是樂景寫樂情，哀景抒哀情。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，都是直接抒情。間接抒情，又叫委婉含蓄，詩人們往往借助多種修辭藝術(shù)，委婉地表達(dá)自己的思想感情。一虛一實，對比鮮明，寄寓著詞人深沉的昔盛今衰的感慨。而在詩歌中，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。D．虛實相生：詩歌中的“虛”包括以下三類：神仙鬼怪世界和夢境。再如王維《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。C．動靜結(jié)合：古詩常常采用動靜結(jié)合的寫景手法。 B．細(xì)節(jié)描寫：古典詩詞篇幅雖短，但同樣不能忽視其中的細(xì)節(jié)描寫，細(xì)節(jié)描寫往往能收到以簡勝繁、細(xì)致入微的效果。抒情方式可分為直接抒情(直抒胸臆)、間接抒情（情景交融、托物言志）。蘇軾《念奴嬌用典可以拓展意境，使詩詞情意顯得含蓄，達(dá)到字少意豐的效果。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。如杜甫《登高》“萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺”?！版i二喬”指大喬、小喬被曹操擄去，意味著東吳敗亡。杜牧的《赤壁》：“折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認(rèn)前朝。在浪漫主
外語相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1