【正文】 參照，十分自由而又具有全知性。在此，作者是如何透過具體的方法來到達(dá)這兩者的完美結(jié)合的呢？首先，《紅高粱》自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由文字感受來完成。在《紅高粱》中甚至淡化了社會最基本的結(jié)構(gòu)村落。擺在讀者面前的作品不是一個已被明白的世界，而是對一個世界的生命的理想。是要透過人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。她是鎮(zhèn)定的，當(dāng)日寇來侵，她和高粱地里的人選取了戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家園，這是怎樣的毅然決然??？紅，火一般的熱烈，血一般的驚心。作為一個女掌柜，一個有家業(yè)的女生，她是大氣，真摯和勤勞的。推翻了桌子，就如推翻了整個封建禮教，包辦婚姻的束縛。張藝謀的獨到眼光，顧長衛(wèi)的細(xì)節(jié)勾勒，在陜北的黃土地上，用民謠唱出它的質(zhì)樸和熱情，用最直接的野合宣誓著對舊禮教的反抗。故事的結(jié)尾，豆兒對死去的九兒唱著，娘，娘，你上西南，你甜處安身，你苦處化錢，這是豆兒完美的愿望，但是看完這部電影我卻還是不懂，為什么要上西南，要苦楚化錢。妹妹大膽的往前走，往前走，莫回頭此時，九兒已經(jīng)走在去往另一個世界的路上了，本是一首歡快的歌，卻唱得人忍不住掉下淚來。但是卻沒能活著回來。喝了咱的酒，見了皇帝不磕頭一四七，三六九，九九歸一跟我走，好酒這兩句歌詞最初讓我困惑，可細(xì)品就好像說那皇帝是日本人，見了他們我們燒酒作坊的漢子不會低頭。那時候的人們是不會貪生怕死的，余占鰲和九兒回到燒酒作坊，用當(dāng)年羅漢大哥釀出的十八里紅來祭奠他。當(dāng)初他劫走九兒，余占鰲去找他拼命時他放了余占鰲一命，可見此人是講究江湖義氣的，雖說是一個土匪一樣的人，平日里也做了不少惡，但是在日本人面前，他還是奮起反抗，一個土匪的形象瞬間升華成了英雄，幸而伙計重義氣給他了一個痛快的了結(jié)。日本人來了，為了修公路，他們抓來人，把高粱地踏平。之后套用一句俗話，王子和公主幸福的生活在了一齊，雖說余占鰲不是王子，九兒也不是公主，燒酒作坊更不是美麗的城堡，但與相愛的人在一齊又夫復(fù)何求呢？故事發(fā)展到那里未免太過完美了，這樣的故事是不會給人留下太大印象的，故事到那里發(fā)生了轉(zhuǎn)折。他是看著九兒嫁過來的，整天和一群大男生呆在一齊突然身邊多了個如花似玉的姑娘肯定會心生好感，雖然可惜姑娘嫁給了一個有麻風(fēng)病的老男生但畢竟她已經(jīng)是掌柜的的妻子也就不再好胡思亂想些什么。余占鰲可能是想發(fā)泄心中的不滿，向剛釀好的酒里撒尿又將九兒攔腰抱進(jìn)屋里，此時九兒也不再反抗了，可能經(jīng)歷了被土三炮劫走的事情后，她已放下心中的尊嚴(yán)與顧忌決定于心愛之人在一齊。在大家的邀請下她去看了釀高粱酒的過程?？蛇@廝卻喝醉了，滿嘴胡言亂語，雖說他說的是事實，可一個大男生不加修飾的話還是讓九兒這個小姑娘感到丟臉，更何況她此刻是掌柜的，要給自己留下尊嚴(yán)。個性的是，九兒也算個有婦之夫，做出這種事卻讓人聯(lián)想不到已婚婦女出軌之類骯臟齷齪的字眼，正因她的婚姻本就是個杯具。九兒這女孩也是很有個性的，雖然她只能認(rèn)命按爹爹的安排嫁給不喜愛的人，卻隨身帶了把剪子，還要與把一頭騾子看的比自己還重要的爹爹斷絕關(guān)聯(lián)，這份決絕值得敬佩，又或許也沒有什么可敬的，只但是是每個被命運(yùn)逼到絕路的人的條件反射罷了。畢竟他就那么一個人，還是被挑夫們干掉了。一望無際的黃土地讓人感到壯闊，幾個西北漢子和一頂紅紅的轎子給這壯闊的場景添了不少生氣。九兒掀開轎簾偷看那一眼，我想她可能已經(jīng)被吸引了。這個故事也是在告訴我們，讓我們謹(jǐn)記歷史的慘痛，日本人的慘無人道，我們中國人要自強(qiáng)不息，不能輸給小日本！《紅高粱》這個片名切合這個故事，故事的開始發(fā)生在高粱地，故事的結(jié)尾也離不開高粱地，這片高粱地留給了村莊的人們財富和歷史的印記。天龍八部幫派名字這個故事一開始講的卻是重男輕女的思想，女兒無用處，為改善生活把女兒賣給一個將死的麻風(fēng)病老頭，難道自古女生的命就這么貧賤！我想控訴的是：那時的女生沒有地位，一個如花似玉的姑娘，爹娘為了點錢就把女兒給賣了，也太過于絕情了?！都t高粱》講述的是抗戰(zhàn)時期的故事，卻又不是真正好處上的抗戰(zhàn)故事。第一篇：紅高粱觀后感8篇紅高粱觀后感（一）：《紅高粱》講述的是一個很老的故事，老的不是我這個年紀(jì)的人喜愛去看的。一個苦命的女生即將嫁給一個麻風(fēng)病的老頭，一個轎夫愛上了這個苦命的女生。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是感情，但是這個男生起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少！這一幕但是是想告訴觀眾女生要的只是一個能夠照顧自己得好男生，而不是為了金錢而把自己給賣了。紅高粱觀后感（二）：《紅高粱》觀后感看完這部電影，真的就和影片末尾豆兒說的一樣，滿眼都是紅色，最初是愛的紅，最后是血的紅。從小到大生活在那么貧困偏僻的地方，她必定也沒怎樣出過門，沒見過那么精壯的男生，更何況她要嫁的還是那樣一個病怏怏的老頭子呢。大概余占熬心里對這苦命的女孩也有些憐惜與心疼，九兒仍一言不發(fā)，他便要大家別再折騰了?？蛇@劫匪的戲真是挺重要的，否則九兒不會出來轎子?；亻T的路上被劫，本來滿心恐懼，看那人摘下方具的一刻，九兒心中的恐懼就應(yīng)已經(jīng)被喜悅代替。燒酒作坊的掌柜死了，旁白說堅信是爺爺干的，我也信這一點，說也個性，我的內(nèi)心并沒有為一個生命的逝去感到可憐，也沒有對殺人者進(jìn)行譴責(zé)，相反卻為九兒的自由感到高興?？v然心里喜愛他，也要將他連行李帶人推出門外。漢子們只穿著內(nèi)褲熱火朝天的干著活，紅紅的高粱酒就這樣流淌出來，那清透的紅色讓人看了甚是喜愛，祭酒神時大家一齊唱的歌也是很有氣勢。萬萬沒想到的是，余占鰲的惡作劇讓高粱酒釀出了前所未有的好味道。可之后掌柜的死了，九兒求他幫自己執(zhí)掌家事，他重新看到了期望，為了心愛的女生，他也爽快的答應(yīng)了。若干年后的某一天，九兒認(rèn)出了遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望她的那個人影追了過去，她認(rèn)定了那時羅漢大哥。為了讓中國人聽他們的話，他們要殺雞儆猴?？闪_漢大哥卻沒有那么幸運(yùn)，他被活剝了，口中卻一向咒罵著日本人，至死方休。作坊里的每個男生都喝了一碗酒發(fā)誓為羅漢大哥報仇，甚至年幼的豆兒。九九歸一像是一種視死如歸的誓詞，宣告著他們的決心。只有余占鰲幸存下來。莫回頭，不是不想回，是回不來了?？催^這部片子，恐怕以后看到紅色，就會想起紅高粱，想起一段美麗的感情，想起一群勇敢樸實的人。高高的紅高粱，紅紅的高粱酒，一切都似乎暗喻著某場一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭即將要展開。她是叛逆的，但卻是有思想的，用剪刀護(hù)衛(wèi)自己的貞潔，熱烈而執(zhí)著的追求自己的幸福。她用她的誠懇和聰慧挽留下了那一大幫兄弟，用自己的勤勞和能干，是家業(yè)在發(fā)展鐘整整日上。紅紅的高粱地，紅紅的落日，紅紅的讓人驚心的熱烈女子啊我在那般激情燃燒的歲月里遇見你！紅高粱觀后感（四）：《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。這種理想就是在那具有太陽崇拜的神話中。《紅高粱》的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)?！都t高粱》一開始，就傳來了我的敘述；我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起。同時，他的敘述的特點把故事拉遠(yuǎn)，又具有歷史的間離效果?！都t高粱》中的人物關(guān)聯(lián)、周圍環(huán)境、時刻轉(zhuǎn)換等幾個主要情節(jié)轉(zhuǎn)折點，幾乎都是讀者感受的。它縫合了過去與此刻、意念與故事。開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，之后就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一向到那日全食后天地通紅的世界，整部影片都被紅色籠罩?！都t高粱》結(jié)束在那神秘的日全食中，紅色的擴(kuò)張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果?！都t高粱》主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠(yuǎn)古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。當(dāng)我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的圣壇上時，《紅高粱》上一連出現(xiàn)了四個疊化的狂舞的高潮。當(dāng)然，《紅高粱》在思想內(nèi)涵和意蘊(yùn)指向上也還存在一些值得探討的問題。而我認(rèn)為，透過對劇中女主角（鞏利飾演）九兒一位險些淪為舊中國封建勢力犧牲品的女性的成功塑造，我們看到了舊中國女性非凡的人格魅力。本文在論述上肯定存在不足之處，還望大家予以指正為謝！紅高粱觀后感（六）：電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說《紅高粱家族》改編的，是張藝謀攝而優(yōu)則導(dǎo)的一鳴驚人之作。當(dāng)時什么都不懂得，只記得有一大片的高粱猶如一波又一波的海浪隨風(fēng)起伏，一碗又一碗的紅酒灑向空中，灑出了上世紀(jì)中國三四十年代一伙農(nóng)民古樸與野性。那機(jī)槍招來的爆炸和爆炸所招來的日全食的漫天紅，姜文所飾的我的爺爺站在日全食之景里，那已不僅僅僅是一個普普通通的我的爺爺，而是一個超現(xiàn)實的，有點神化的人物。比如開頭那段搞笑的，很吸引觀眾的顛轎。等等，似乎都是一些不合乎情理的事情。紅高粱觀后感（七）：《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。首先，《紅高粱》自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由文字感受來完成。其次，當(dāng)我們應(yīng)對《紅高粱》時，就會感知到《紅高粱》都被那輝煌的紅色所浸透。一切瑣細(xì)的比較協(xié)調(diào)和過渡都被拋開，造成一種崇高神圣和神秘生命的生存空間。《紅高粱》三次對高粱的渲染都呈現(xiàn)出一種人與自然生命的整一性。記不清在哪里看到一句話，大概意思是：好的文學(xué)作品必須是反映現(xiàn)實的。紅高粱觀后感（八）：之前，我并沒有在意電影《紅高粱》是由小說《紅高粱》改拍的。不知道諾貝爾和平獎會不會因此也不再敏感呢。得麻瘋病的酒廠老板用一頭大毛騾子從九兒她爹手上換來一個如花似玉的大閨女。雖說無巧不成書，但這電影中的一些巧還是超出了我能承受的范圍。我小時候聽老人講，以前如果村里有人得麻瘋，要被趕出村去的，更有甚者，用一種叫糧桿的農(nóng)具夾著脖子拖了丟下河去。另一處，轎夫往酒缸里灑尿，嚴(yán)重的食品污染事件，作坊的大工頭竟然說酒成了，味道個性好。第二篇：紅高粱觀后感《紅高粱》到《山楂樹之戀》，戲