【正文】 后便會讓人無限傷感。但是，陪一個人一生的往往不是你生命中的山楂樹，這樣的刻骨銘心、撕心裂肺 怕是只有一次，于是我們選擇了妥協(xié)，選擇找一個安靜的人，過安靜的生活。這樣的純美愛戀，這樣輕盈剔透的美好！整部影片是綠色、白色和藍(lán)色組成，清新明朗，不吵不鬧。導(dǎo)演更懂得，在現(xiàn)實(shí)里，任何人都很渺小，根本無所謂主角和配角，在每個人的人生里，每個人都是主角但是每個人也都是配角。這樣的美一點(diǎn)會 感動我們，精致固然讓人沉醉，但是生命的本真從來不會失約?？赐赀@樣的故事，再翻開唐詩宋詞，不免有了疑問，為什么這樣的故事會讓我 們感動呢？包括讀著古典詩文，在如水柔情的江南長大，喜歡《漱玉詞》，鐘情 《紅樓夢》，自詡江南女子的我。那是怎樣一種美呢？太實(shí)在，不打任何折扣，像是北方的大餅。當(dāng)時是當(dāng)作真事堅信了，震驚于前人對生命之冷漠之余，對麻瘋的恐懼也讓人背部發(fā)冷。轎夫鳩點(diǎn)雀巢成了酒廠主人九兒的老公。這是對廣大小說被改成電影的作者的不重視，深感抱歉。在那里，高粱地是生命誕生的證明。莫言用他獨(dú)特而強(qiáng)悍的語言，與眾不一樣的文體安排，在高梁地里生動深刻地展現(xiàn)了那一時期的血與淚，強(qiáng)烈刺激著情感麻木的現(xiàn)一代人，演繹也什么是傷與痛，什么是真實(shí)與歷史，什么才是人生，怎樣鑄就自己的一生，沒有思想與作痛相溶合的摸爬滾打，怎能造就一部傳奇。因此，贊美生命是該書的主題。不管是出嫁或迎親的，都沒有陪嫁人也沒有迎親人，在中國，這是不合乎情理的。《紅高粱》主要是透過顛轎、野合、祭酒和埋雷炸日本鬼子等故事情節(jié)來向觀眾展現(xiàn)出一種敢愛敢恨，敢生敢死，沒有太多理性羈絆的原始生命力。但是最后她卻抓住了唯一的救命草血?dú)夥絼偟奈覡敔?，從而改變了她的命運(yùn)，成就了一段被世人傳誦的佳話！不管是應(yīng)對劫匪時的鎮(zhèn)定自若還是應(yīng)對日寇時的大義凜然；不管是與情人的激情野和還是對烈士的無限緬懷，都充分體現(xiàn)了女性們難得的魅力，刻畫出愛恨分明，在大是大非面前毫不含糊的女性形象，這樣一位女性由不得我們不佩服！歸納起來，九兒身上體現(xiàn)了如下人格魅力特征：自尊自愛當(dāng)被父親以一頭騾子為代價嫁給患有麻風(fēng)病的酒廠老板李大頭時，這位堅強(qiáng)的女生為了保住貞操，為了捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)，試圖透過自殺的方式結(jié)束自己悲慘的命運(yùn)，敢于自殺何嘗不是一種勇氣？對封建制度以及世俗的反抗當(dāng)自私的老父親嘮叨著催促她回家時，她對父親說出了大逆不道的話你跟你的騾子過去吧！我再也不回來了~當(dāng)遇到心儀的男生時，大膽打破世俗的偏見，追求幸福的決心可見一般；強(qiáng)烈的民族精神當(dāng)遭受日寇侵略時，毅然發(fā)動人們進(jìn)行無畏的斗爭，從而犧牲了自己的生命，險些搭上丈夫和兒子；超強(qiáng)的工廠管理潛質(zhì)把一個瀕臨破產(chǎn)的酒廠快速地發(fā)展起來，甚至釀造出著名的十八里紅，這點(diǎn)足顯女性們另類的魅力。而在日本人強(qiáng)迫百姓踩踏高粱的中，又感到生命被摧殘的震撼。第三，《紅高粱》的空間環(huán)境與造型描述，都在發(fā)奮尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。日子久了，有人信，也有人不信。作者在這部下小說中是從實(shí)處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念透過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。因此。血染日，她倒下的身軀卻是毅然的堅定和無怨沒有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微笑，是美的如此動人。(lz13)痛恨父親將自己與一頭大黑騾子相提并論，絕望的憤怒吼叫：你跟你的騾子過去吧，我再也不回來啦。光明的日子就在眼前。漢子們伴著長號聲端著點(diǎn)燃的高粱酒向前沖，將日本人的車引爆了。這部片子里沒有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭場景，卻更讓人揪心，他把日本人最殘忍的一面展此刻我們面前，讓我們?yōu)榭嚯y的同胞感到悲痛。之后的劇情發(fā)展中，那抹亮紅便變成了暗紅。這時便不得不提一下羅漢大哥這個人物了。九兒這姑娘畢竟堅強(qiáng)，大家湊夠了贖金將她贖回來后也就慢慢好了起來。獻(xiàn)身給自己心愛之人總好過被一個老頭子糟蹋，重新坐上騾子后九兒嘴角的笑容和藏在高粱地里跟著九兒爺倆的余占鰲唱的那首妹妹你大膽的往前走都讓我們感到他們心中的喜悅。說這地鬧鬼還配上一些風(fēng)吹高粱葉子的詭異聲音還令人蠻害怕的，原來是要為冒充土三炮的劫匪出場渲染點(diǎn)氣氛?？吹骄艃捍┲簧泶蠹t的衣裳當(dāng)了新娘，但嫁的卻是一個四五十歲的了麻風(fēng)病的老頭子，雖然對九兒爹賣女還錢的行為感到不平，但送親路上的場景卻讓人感覺蠻歡樂的。這個故事是發(fā)生在那些長滿茂盛高粱的高粱地里，也給故事增添了一翻韻味。一開始聽到《紅高粱》這個名字，以為是訴說一個很完美的感情故事，在紅色的高粱地里，有一對青梅竹馬分分合合最終又到了一齊，是一個唯美的感情故事。卻也慶幸，老頭被殺了，幸福來到了。余占熬得背影想必已經(jīng)烙在了春心萌動的少女心里。蹲在轎子旁的余占鰲回頭，走向高粱地的九兒回眸，眼神恰好撞上，又或許他們尋找的正是彼此，二人這是必定已經(jīng)是對彼此心生愛慕了。之后的戲份中對九兒的憐憫完全變成了欽佩，掌柜的死了，伙計們也要離開，一般女孩肯定不知所措落得個悲慘下場，但九兒用她的真誠將大家留了下來，保住了燒酒作坊。讓人看到了物質(zhì)生活不豐富時人們精神上的充實(shí)富足，他們的笑容是發(fā)自內(nèi)心的?？烧l知半路殺出個程咬金，余占鰲的出現(xiàn)讓他徹底死了心，再也沒有留下的理由，九兒已經(jīng)不需要他了，他便只有離開。他們將一個人高高吊起，讓一個伙計活剝了他的皮。他們唱起了那首祭酒神的曲子。他應(yīng)對著死去的九兒又唱起了當(dāng)初那首妹妹你大膽的往前走。紅高粱觀后感（三）：傷秋的情懷噴薄而出的是一種火似的壯烈，就如整個電影所表現(xiàn)的濃重而悲壯的紅色基調(diào)。是的，她早已芳心暗許那個抬轎的，有黝黑結(jié)實(shí)身軀的北方漢子，锃亮的光頭是粗獷而不羈性格的縮影。整個小說在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力?！都t高粱》不一樣于以往任何一部反映農(nóng)民的書籍，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。這是一個以此刻時進(jìn)行回述的讀點(diǎn)，這個我在此是一個故事的敘述者。如我奶奶與麻風(fēng)掌柜李大頭的關(guān)聯(lián)，高梁地的鬼氣，新婚三天新娘回老家的規(guī)矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程，羅漢大爺?shù)某鲎?，日本人的出場等。作者對這種基調(diào)的選取幾乎完全剝奪了我們對《紅高粱》情節(jié)的關(guān)注，而進(jìn)入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗(yàn)了。而那片自生自滅的高粱地，則透著生命的神圣。紅高粱觀后感（五）：《紅高粱》一部描繪中國二、三十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。本片曾獲得多項(xiàng)大獎，同時也捧紅了不少演員。那是展現(xiàn)了人們對那個瘋狂而無序的年代里的英雄的追求。然而，恰恰是這些不合乎情理的事情把人們那種原始的生命力展現(xiàn)了出來，古樸與野性，張揚(yáng)與狂放。作者著重歌頌一群有著傳奇色彩的人群。《紅高粱》主要是兩個空間環(huán)境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現(xiàn)出生命的遠(yuǎn)古意識，如風(fēng)雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。過去的歷史是血淋淋的歷史，是無數(shù)雙眼睛證明的，像記憶中的烙印一樣。如果繼續(xù)敏感，這無疑是給諾貝爾獎操作機(jī)構(gòu)一記響亮的耳光，拍馬粘了一手屎。因此不噴不快。不知道是以骯臟當(dāng)高尚呢，還是別有用心的反諷。我深感奇怪，這樣一 種美怎么會在華夏譜中缺失？最終，我想到是我找錯了了方向。正如我先前所理解的，紅高粱的美在于她的樸實(shí)還有純粹，在于她源自于最真 實(shí)的現(xiàn)實(shí)，源于人內(nèi)心深處的渴望還有美好。將這 種民族的使命放在這樣的小人物的身上，太沉重。這種精神會一直延續(xù)下去，所以在影片里我們看不到悲劇，只 有悲壯和氣魄?！拔也粫饶?到 25 歲了，也不會等你一年零三個月了，我會等你一輩子。他們真傻，很多人是微笑著這樣說的。從《紅高粱》到《山楂樹之戀》，從 1987 到 2010，二十余年。樹高千 尺，葉落歸根，一切終要返回大地，消融于那一片渺遠(yuǎn)深沉的棕土。該片是中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節(jié)大獎的影片，根據(jù)作家莫言的《紅高粱》改編，原作發(fā)表在《人民文學(xué)》并被讀者推選為“我最喜愛的作品”第一名。同樣野心勃勃的張藝謀決不會只停留在這些表面形式上，他有效地利用特殊歷史時期的特定環(huán)境，完成了他重鑄了民族心靈圖騰的愿望?！蓖品俗雷樱腿缤品苏麄€封建禮教，包辦婚姻的束縛。沒有悲傷的流淚，卻依然記得她淡定從容的微笑，是美的如此動人。男主角姜文強(qiáng)壯的身體,沙啞的嗓音成為一個典型“妹妹你大膽的往前走，莫回頭，莫回頭??”第四篇：紅高粱觀后感電影《紅高粱》觀后感電影《紅高粱》是根據(jù)莫言的小說《紅高粱家族》改編的，本片曾獲得多項(xiàng)大獎。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被鏡頭渲染成一個把歷史、傳統(tǒng)縱橫交錯的遼闊炫麗空間。當(dāng)然，在《紅高粱》中，我也看到了一些非美傾向，這既體現(xiàn)為導(dǎo)演對血腥場面的再現(xiàn)，也表現(xiàn)在對民族劣根性及人物身上愚昧落后素質(zhì)的毫不掩飾。這是一部帶上張藝謀強(qiáng)烈主觀意念的影片，應(yīng)看做是一部較典型的作者電影。這里的“仁”，不能以狹隘的法的定律為準(zhǔn)繩，而必須從更加寬泛的自然與原始的生命定律——種的良性繁衍與發(fā)展、種的優(yōu)勝劣汰中去尋找；而這里的“美”，自然是進(jìn)行了藝術(shù)的選擇與渲染的電影美（如略去了“殺夫”的直接描寫等等）。這一表現(xiàn)，也最終成為了對死的神力的證明。我認(rèn)為，影片得以在國際影壇贏得共鳴與一致喝彩，正是在這一點(diǎn)上；它斷不是用“愈是有民族性就愈有世界性”一言所能概括的。這個故事一開始講的卻是重男輕女的思想，女兒無用處，為改善生活把女兒賣給一個將死的麻風(fēng)病老頭，難道自古女人的命就這么貧賤！我想控訴的是：那時的女人沒有地位，一個如花似玉的姑娘，爹娘為了點(diǎn)錢就把女兒給賣了，也太過于絕情了。不然發(fā)生在中國的細(xì)菌戰(zhàn)又怎么會出現(xiàn)呢？這個故事也是在告訴我們，讓我們謹(jǐn)記歷史的慘痛，日本人的慘無人道，我們中國人要自強(qiáng)不息，不能輸給小日本！說實(shí)話，關(guān)于這個故事我看的不是很懂，也并不是很明白?！都t高粱》所描述的并一個不完整的故事，如果一定要把它湊成一個故事的話，那也是一個很乏味的故事。一群漢子裸露真上身一邊高歌一邊顛轎，而轎里的是一個弱小女子，這形成了極