【正文】 、復(fù)習(xí)鞏固指名復(fù)述故事情節(jié)及林沖性格變化過程。八十萬禁軍教頭林沖，雖然安分守己，忍辱求全，也被逼得走投無路，憤然而起；至于廣大的生活在水深火熱之中的人民群眾，他們所遭受的迫害，他們所承受的痛苦就可想而知了。與其坐以待斃，不如反抗斗爭。生命已危在旦夕，林沖卻仍在幻想，這充分說明他還有隨遇而安的思想。當(dāng)他看到草料場里自己將要棲身的小屋四下里崩壞了時，便想：“這屋如何過得一冬？待雪晴了，去城中喚個泥水匠來修理。這說明，當(dāng)迫害逼到眼前時，林沖也具有了強烈的反抗意識。他明知是高俅“生事陷害”，自己才吃了官司，被刺配到滄州，但和李小二說到這件事時，他并不氣憤、痛恨，還把高俅稱作“高太尉”，甚至認為是自己冒犯了高太尉才受了官司。故事情節(jié)以林沖的主要性格特征為線索，表現(xiàn)林沖由忍辱負重到奮起反抗的思想發(fā)展過程，有力突出“官逼民反”這個主題。表面上的平靜掩蓋著一場生死搏斗，預(yù)示著矛盾即將進入高潮，為后文埋下伏筆。林沖買刀尋敵，矛盾進一步激化。陸虞候密謀策劃，李小二疑慮警惕，林教頭識破陰謀，怒林沖買刀尋敵。包括插敘和林、李對話。林沖被“逼上梁山”具有典型意義。林沖和魯智深分手后路過柴進莊院，受到殷勤接待；柴進又寫信給滄州官府托請照顧林沖。他對封建統(tǒng)治階級抱有幻想，本無造反之心。也可以說《水滸》是我國文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長篇小說。這部章回體小說是在《宣和遺事》、民間故事及話本的基礎(chǔ)上，經(jīng)過元末明初的施耐庵整理加工，進行再創(chuàng)作而完成的。二、介紹《水滸》及“林教頭風(fēng)雪山神廟”的故事前因。3．了解封建社會“官逼民反，民不得不反”的事實及其必然性。第一篇： 林教頭風(fēng)雪山神廟(第一課時) 教案 林教頭風(fēng)雪山神廟（第一課時）教案（人教版必修5）【教學(xué)目標】1．了解環(huán)境描寫的特點及作用，賞析課文中“風(fēng)雪”的描寫。4．注意分析景物描寫和細節(jié)描寫的作用。指定同學(xué)讀課文［預(yù)習(xí)提示］，要求全班同學(xué)標出：“《水滸》是我國文學(xué)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的優(yōu)秀長篇小說，它藝術(shù)地概括了歷史上農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的過程。北宋末年，封建統(tǒng)治者昏聵淫逸，外族入侵，加之連年自然災(zāi)害，民不聊生，正如書中所寫的：“赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦?！端疂G》中英雄人物斗爭的故事，一直在廣大人民群眾中流傳，有的至今還展現(xiàn)在舞臺上，如“三打祝家莊”、“武松打虎”、“李逵下山”、“林沖發(fā)配”等等。然而奸臣高俅（高太尉）的干兒子高衙內(nèi)蓄意霸占林沖的妻子，雖多次調(diào)戲都遭到抗拒但仍不死心，于是高俅利用權(quán)勢指使他的狗腿子陸謙（陸虞候）、富安等人設(shè)下毒計，誣陷林沖手執(zhí)利刃故入軍機重地白虎節(jié)堂，圖謀行刺，把他送交開封府發(fā)落。林沖到了滄州牢營，由于送了銀子給差撥、管營，又有柴進薦書，不僅免了一百殺威棒，還被派去看管天王堂。《林教頭風(fēng)雪山神廟》節(jié)選自《水滸》第十回，是最精彩的回目之一。作用： 交代主要人物、事情起因。矛盾的展開：林沖刺配滄州后，高俅派陸謙追蹤而來，密謀策劃，新的沖突醞釀。第三部分(發(fā)展，69 節(jié))：林教頭接管草料場。第四部分(高潮和結(jié)局，1012自然段)： 風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇。四、分析林沖的性格① 課文開頭一段“閑話”對表現(xiàn)林沖的思想變化有什么作用？明確：開頭一段有兩個內(nèi)容，一是插敘了當(dāng)初在東京時的情況，二是林沖、李小二相遇后的一段對話。這既表現(xiàn)了林沖的善良安分，也表現(xiàn)了他忍受屈辱、性格軟弱的一面。但是，“街上尋了三五日，不見消耗”時，“林沖也自心下慢了”，對仇人有所懷疑，卻失去了應(yīng)有的警惕性，剛剛點燃起來的復(fù)仇怒火又慢慢熄滅了。”大難已經(jīng)臨頭了，他卻想安穩(wěn)過冬。④林沖由幻想安度刑期到奮起反抗斗爭，這個思想性格的轉(zhuǎn)變是怎樣完成的？明確：草料場火起，林沖在山神廟里聽到了陸虞候等人的對話，知道了高俅指使人謀害自己的真相，這時，他才清醒地認識到，高俅一伙留給他的只有一條死路。于是，林沖毅然殺死了仇人，投奔梁山，走上了反抗統(tǒng)治者的道路。因此，只有奮起反抗進行斗爭才是唯一出路。教師介紹關(guān)于細節(jié)描寫的知識：細節(jié)描寫是文學(xué)作品中對人物的言行舉止、心理活動以及對細微事件的情況進行細致具體描寫一種描寫手法。(2)林沖要去沽酒來吃，離開草料場時，“將火炭蓋了??把兩扇草場門反拽上鎖了。旁邊止有一塊大石頭，掇將過來靠了門。林沖離開天王堂時、到市井買酒時、奔山神廟安身時，都有關(guān)于隨身攜帶尖刀、花槍的細節(jié)描寫，最后，才有“挺著花槍”沖出門去殺死仇人的情節(jié)。林沖買酒、到山神廟，都是往東走。提問：課文題目是“林教頭風(fēng)雪山神廟”，“風(fēng)雪”是故事發(fā)生的主要的自然環(huán)境，文章也著力在“風(fēng)雪”上作景物描寫?！罢菄蓝鞖?，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。那雪正下得緊。（2）用側(cè)面描寫襯托風(fēng)雪?！睂懙氖遣菸?，給人的印象卻是風(fēng)很猛，雪很大。因為風(fēng)雪大，天氣冷，所以吃酒時，林沖“把被扯來蓋了半截身”。“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。待沽酒回來，“仍舊迎著朔風(fēng)”，“看那雪，到晚越下得緊了”。由于雪大天寒，使林沖外出沽酒，未因草廳被雪壓倒而被壓死；大雪壓倒草廳，使林沖只能到山神廟住宿，未被陸謙等燒死；雪大風(fēng)勁，使林沖用大石頭靠住廟門，陸謙等人放火燒草料場之后也來到山神廟避風(fēng)雪看火勢，因推不開門便立在廟門外談話，造成冤家路窄，狹路相逢，隔門相對，一觸即發(fā)的緊張局面。我們可以說風(fēng)雪把情節(jié)推向高潮，風(fēng)雪渲染了蒼茫、雄渾的氣氛，風(fēng)雪映襯著人物形象。魯迅先生在《花邊文學(xué)?大雪紛飛》中曾說：“《水滸傳》里的一句‘那雪正下得緊’，就是接近現(xiàn)代的大眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。板書設(shè)計正面描寫 渲染濃重氣氛 風(fēng)雪 推動情節(jié)發(fā)展 側(cè)面襯托 烘托人物形象 【補充資料】一、施耐庵與《水滸傳》施耐庵的生平事跡不詳，一般認為是元末明初人?！端疂G傳》有多種版本，現(xiàn)存有明代100回本和120回本，還有清代金圣嘆評點的70回本。如楊志的故事。在權(quán)貴高俅那里，楊志觸了霉頭，但在另一權(quán)貴梁中書那里，楊志卻一開始就受到提拔，似乎可以一帆風(fēng)順了，但在權(quán)貴門下做奴才也并不容易。楊志一行人還沒出發(fā)，吳用他們已經(jīng)布好了圈套，這在書中是明寫的；與之對照的，便是楊志的精明的對策。二）過程和方法訓(xùn)練學(xué)生通過揣摩人物語言、動作、及細節(jié)描寫把握人物性格的能力；分析人物形象，鑒賞主要人物的語言。學(xué)情分析：學(xué)生看小說只知了解故事情節(jié)，而不知分析學(xué)生不會分析心理和環(huán)境的含義和作用 教學(xué)難點： 體會心理活動描寫的作用。⑵ 《水滸傳》《水滸》是我國文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長篇小說，反映的是北宋末年宋江起義的故事?！?水滸》和《紅樓夢》、《三國演義》、《西游記》并稱為四大名著，代表了中國古典小說的最高成就。高潮和結(jié)局（1012自然段)： 風(fēng)雪夜山神廟復(fù)仇。這是副線。雙線碰撞在小小說的創(chuàng)作中，有時還經(jīng)?？匆娺@樣的作品，它寫了兩個人物，每個人物的故事都有自己的一條情節(jié)線索，這兩條線索可能平行發(fā)展，也可能交叉發(fā)展，在作品的最后一個細節(jié)單元（也可能在某個特定的細節(jié)上），兩條線索發(fā)生碰撞，交織在一起，形成作品的高潮。而且，設(shè)置兩線碰撞的目的，恰恰也在于體現(xiàn)碰撞以后發(fā)生的藝術(shù)變化。他從小就喜歡吃抻面條，成家以前是母親做，成家以后是妻子給他做。第三天接著又去學(xué)。抻面條這一件普普通通的小事，把一對老年夫婦那恰如晚霞的愛情有滋有味地表現(xiàn)出來了。全篇的兩條線索圍繞著這一件事情而展開，使得作品結(jié)構(gòu)在這個小篇幅里并不因敘述過兩個人的故事而顯得臃腫、窘迫。她從暗地里學(xué)做抻面到為學(xué)抻面而練腫胳膊，她對后老伴飲食的關(guān)心發(fā)展到一種感動老伴、感動讀者的獨特的深沉的情意，這不是一種典型的倍增擴大藝術(shù)描寫嗎?所以，我們說，這篇作品“雙線碰撞”引發(fā)的藝術(shù)變化是“A——AA”式的，通過這個倍增擴大變化的描寫，女主人公那顆善良的心和對老伴濃郁的情全都得到了細膩的藝術(shù)表現(xiàn)。老雷是娘們氣十足的漢子，開始做販杏的生意，因為腦筋不活賠了“四位數(shù)”的本。狗二是局長的兒子，經(jīng)常打架，逗女孩子，他在街道管治安，于是經(jīng)常在市場上占人家的便宜。原來，老雷在對待丑惡的人和事時，一點也不呆不傻，這與第一條線索揭示的行為特征剛好相反?！狝A（交叉擴大式）A——A39。這個碰撞點巧在它能把兩條開始互不相交的線索扭結(jié)到這一點來，并且就讓這個碰撞點成為全篇藝術(shù)變化的“契機點”，由此揭示全篇的藝術(shù)主旨。單一中體現(xiàn)豐富，簡練中包含大容量，這正實現(xiàn)了小小說單一與豐富、集中與多義的藝術(shù)辯證法。完成學(xué)案和習(xí)案四、教學(xué)反思課上完了，心中有不少的感受，現(xiàn)在談?wù)勛约旱乃伎?。?jīng)過這堂課的教學(xué)，我感到解決長文短上的關(guān)鍵在于選好突破口，選好關(guān)鍵問題，不要面面俱到，只求突破一點，再由表及里，再由點到面，實現(xiàn)目標。三、在這一堂課的教法上，我追求一個實字，即一定設(shè)法讓學(xué)生有所得，或在知識方面，或在能力方面，或在思想認識、道德情操等方面，總要有所收獲。不管采用什么方法，不管是傳統(tǒng)的，還是現(xiàn)代的，常見的，還是新穎的，只要能有課堂效益，就是好方法。而我只是設(shè)計了一些具有合理的邏輯順序的問題并根據(jù)學(xué)生的理解程度把一個較難的問題分解成幾個小問題，由易到難地引導(dǎo)學(xué)生解決。在本次教學(xué)的的實踐中，也暴露出來一些問題，需要在今后的教學(xué)中加以改進：一、本人在執(zhí)教過程中，對于教學(xué)節(jié)奏的控制還欠佳，表現(xiàn)有三：一是“讓學(xué)生用自己的話來表達風(fēng)雪在文中的主要作用”這一活動未能充分展開，學(xué)生的理解較淺顯，我擔(dān)心學(xué)生不能說到位而又影響時間，有些問題教師說得過多；二是最后對本節(jié)課內(nèi)容的拓展也沒有時間完成，只能匆匆展示出題目來，把他臨時作為課后作業(yè)來處理了，一定程度上削弱了課堂的完整性；三是課件的使用與制作在細節(jié)方面沒有把握好，出現(xiàn)了漏字的現(xiàn)象，幻燈片的展示時間也過快，學(xué)生跟不上速度，就是部分老師也沒看到就一閃而過了。以上是本人上了這一堂優(yōu)質(zhì)課后的一些反思，不一定正確，謹請各位老師和評委指正，以促進本人的教育教學(xué)水平的提高。，本文由四部分組成，請用一句話概括每部分內(nèi)容。xx中學(xué)20142015學(xué)第一學(xué)期高二年級教案 編號001 主備人：xxx 輔備人：xxx 明確：第一部分：林教頭滄州遇故知：包括插敘和林李對話。陸虞候密謀策劃，李小二疑慮警惕，林教頭識破陰謀，怒林沖買刀尋仇，這是矛盾的展開：林沖刺配滄州后，高俅派陸虞候追蹤而來，密謀策劃，新的沖突醞釀。第三部分：林教頭接管草料場。表面上的平靜掩蓋著一場生死搏斗，預(yù)示著矛盾即將進入高潮，為后文埋下伏筆。五．課堂小結(jié)（2分鐘）小說中故事情節(jié)的作用：交代了故事發(fā)