【正文】 印跡的文化場所，作為一種文化象征符號，成為承載厚重的文化內(nèi)涵的物象。于是，新寫實小說往往不存在一個貫穿于故事始終的中心情節(jié)，而多半是由一些散落的瑣碎故事拼合而成的。他們所表現(xiàn)的內(nèi)容往往是普 通人物都可能經(jīng)歷或遭遇的東西，柴米油鹽醬醋茶、鍋碗瓢盆、人情世故、喜怒哀樂、生老病死 ?? 都在新寫實小說中得到了充分的體現(xiàn)。（ 2 分）其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富?！恫桊^》形神兼?zhèn)涞膽騽?對白，也充分現(xiàn)實了老舍深厚的語言功力。（ 1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》 、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（ 2 分）北島、顧城、舒婷、梁曉斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩人。（ 2 分）代表作有劉心武的《班主任》，盧新華的《傷痕》。 ” “ 三突出 ” 創(chuàng)作原則是新中國文藝極左傾向走向極致的產(chǎn)物。 4 、以《文化苦旅》為例，簡析余秋雨文化散文的思想內(nèi)容和藝術特色。 1 、 《組織部來了個年輕人》中，劉世吾 “ 就那么回事 ” 的口頭禪，主要說明他 A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進取 D 、看不慣社會的許多現(xiàn)象 2 、 重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是 A 、楊朔 B 、秦牧 C 、劉白羽 D 、周濤 3 、 1950 年以后，趙樹理最具 “ 問題小說 ” 特征的作品是（ ）。 2 、 八大樣板戲中的京劇有（） 、（） 、（） 、（） 、（） 。 3 、《隨想錄》的作者是（） ；《我與地壇》的作者是（） ；《回答》的作者是（） ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（） 。 A 、《 “ 鍛煉鍛煉 ” 》 B 、《小二黑結婚》 C 、《三里灣》 D 、《套不住的手》 5 、 創(chuàng)作于 “ 文革 ” 時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是郭路生的《相信未來》 三、名詞解釋（ 20 分，每小題 5 分） 1 、 “ 三突出 ” 創(chuàng)作原則 2 、傷痕文學 3 、朦朧詩 4 、先鋒文學 四、簡答題（ 28 分，每小題 7 分） 簡析《茶館》的思想和藝術成就。 五、論述題（ 22 分） 在當代文學史中，你最感興趣的作品是哪部或哪些，談談感興趣的理 由。（ 1 分） 2 、 “ 傷痕文學 ” 是經(jīng)歷了文革十年浩劫后最先出現(xiàn)的文學現(xiàn)象。傷痕文學意義在于對文 革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。（ 1 分）他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我 價值和尊嚴，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。（ 2 分） 三、簡答題（ 28 分，每小題 7 分） 1 、 《茶館》是老舍 1957 年創(chuàng)作的話劇杰作。（ 3 分）《茶館》對中國后來的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。當粱生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子地不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守地小生產(chǎn)者意識。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。（ 2 分）新寫實小說與以往的寫實小說的最大的一個區(qū)別是作家審美態(tài)度的客觀化，追求生活的原色魅力。（ 5 分） 4 、余秋雨散文的獨特之處在于，其突破了傳統(tǒng)游記散文移步換形、借游說理的簡單套路，而是將游歷過程退居為某種斷續(xù)的、或隱或顯的情節(jié)框架或開啟情感閘門的觸點，憑借山水風物以探求和透視民族文化底蘊、傳統(tǒng)文化精神及人生真諦，反省民族文化和古代知識分子的人格構成。（ 5 分）在藝術技法上，其散文的一個突出特點便是理性思考的深厚凝重與藝術想象的詩性激情的有機交融，體現(xiàn)出一種大散文的風范。（扣 3 分） D 、文字欠優(yōu)美或不流暢。 3 、在 20 世紀 80 年代中期，出現(xiàn)了 ___ 的《你別無選擇》、徐星《無主題變奏曲》等有 “ 黑色幽默 ” 特點的現(xiàn)代主 義小說。 2 、朦朧詩在詩學與詩美上與傳統(tǒng)詩歌相比，有什么不同和創(chuàng)新？ 3 、簡析巴金《隨想錄》的思想內(nèi)容與藝術特色。在藝術結構上則采用了縱橫交錯、虛實結合的 “ 坐標式 ” 結構。（ 2 分）革命樣板戲雖然在古為今用、洋為中用上進行了多方面的探索，但也直接導致了文革文藝千部一曲、千人一面的機械復制現(xiàn)象，從而基本上閹割了藝術創(chuàng)造的生命力，直接阻礙和破壞了新中國文學和文藝的發(fā)展。（ 2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。（ 2 分） 四、簡答題（ 28 分，每題 7 分） 1 、粱三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。（ 2 分）同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實地品質(zhì)。粱三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術寫照，具有典型意義。他們呼喚人道主義和人性的復歸，帶有濃郁的 英雄主義色彩和強烈的精英意識，在迷惘感傷的詩情中，建構起了屬于自己的詩學主題。（ 3 分） 3 、講真話，抒真情，袒露赤子之心，勇敢探 求真理，是貫穿于《隨想錄》整部書的總主題。（ 2 分）《隨想錄》的獨特與深入之處，是其中對文革的反省從一開始就與巴金向內(nèi)心追問的懺悔意識結合在一起，而不是像很多文革受害者那樣，簡單的把一切 責任都推向了四人幫，因而認為粉碎四人幫就解決了所有問題。尋根小說最為顯著的特點在于：以現(xiàn)代意識觀照現(xiàn)實和歷史，反思傳統(tǒng)文化，重鑄民族靈魂，探詢中國文化重建的可能性；作品題材和文化反思對象呈鮮明的地域特點；在表現(xiàn)手段上既有中國 傳統(tǒng)文學的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊。 4 、《隨想錄》的作者是 ___ ；《文 化苦旅》的作者是 ___ ；《回答》的作者是 ___ ；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是 。 A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤 3 、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾 “ 就那么回事 ” 的口頭禪，主要說明他（ ）。 簡述尋根小說的尋根指向和尋根意識。 （三）參考答案 一、 填空題（ 20 分，每 空 1 分） 1 、 傷痕小說、反思小說、改革小說、尋根小說、通俗（或大眾）小說、現(xiàn)代派（或先鋒、新潮）小說、新寫實小說。 5 、《班主任》；《爸爸爸》；《煩惱人生》。（ 3 分） 2 、三紅一青