【正文】 本家）——愛國，希望民族振興，搞工業(yè)救國。尤其是楊沫作為女性作家的豐富細膩柔情的筆調(diào)。五、論述《青春之歌》的藝術(shù)特色（1）作者：楊沫（2）主題：探索民主革命時期，青年知識分子的道路選擇。梁生寶：典型人物的代表，具有進取精神和社會主義精神，他把自己的肉體與靈魂全部無私地獻給了黨?！秳?chuàng)業(yè)史》的藝術(shù)特色答：主題：探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。郭小川詩歌的藝術(shù)風格答：（1）戰(zhàn)士詩人，強烈的時代精神和充沛的革命激情。干預(yù)文學干預(yù)生活，體現(xiàn)獨立思考，沖破寫作禁區(qū)。A、《紅燈記》B、《白毛女》C、《沙家浜》D、《龍江頌》、把散文當成詩來寫的散文作家是（A）。A、自信B、能力強C、自以為看穿世事，不思進取D、看不慣社會的許多現(xiàn)象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》是一部抗美援朝作品。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。1聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品《天山牧歌》。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一個和八個》（敘事詩），其中《一個和八個》還被拍成電影?！栋俸匣ā纷髡呷阒揪辏桥骷彝醢矐浀哪赣H。中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。第一篇：中國當代文學史(復(fù)習資料)《中國當代文學史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，、填空題、50年代的長篇小說“三紅一創(chuàng)”中，《紅日》的作者是（吳強）；《紅旗譜》的作者是（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創(chuàng)業(yè)史》的作者是（柳青）。當代文學史從1949年開始，也是（第一次文代會）的開始?！都t豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。其詩歌善于采用“樓梯體”。1流沙河的一部干預(yù)生活的作品是《草木篇》。1散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。2《李自成》的作者是姚雪垠。A、楊朔B、秦牧C、劉白羽D、周濤、1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（A）。A、楊朔B、秦牧C、史鐵生D、周濤和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。四、簡答題十七年文學作品的藝術(shù)特點是什么？ 答：（1）宏偉的建構(gòu)和史詩的追求。思想大于形象，議論多于描寫。（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。（2）將宏大的結(jié)構(gòu)，精細的心理描寫，柳青式的議論結(jié)合在一起。（3）藝術(shù)特色①兩條中心主線，均以林道靜為中心展開：第一條主線是她的自身成長，第二條主線是她的革命道路?！恫桊^》的藝術(shù)特色（1）作者：老舍，被譽為“人民藝術(shù)家”。常四爺（滿清遺子）——入過獄，加入過義和團，后認準自力更生：賣菜、打獵維持生活，但最后仍逃脫不了殘酷的命運。③結(jié)構(gòu)：坐標式的結(jié)構(gòu)——二維式立體感。④人物眾多，性格鮮明：有名有姓的有70多個任務(wù)，讓人一遍就記住的有50來個人物。為了逃脫封建家庭包辦的婚姻，她離家獨自謀生，在河北省香河縣做過小學教師，此外還做過家庭教師、書店店員等，在奔波迷惘之中，她找到了黨。解放后，她先是作《人民日報》編輯，后轉(zhuǎn)北京市婦聯(lián)任宣傳部長。一八”事變到1935年“一二小說重點描寫了她由一個充滿幻想的的小資產(chǎn)階級知識分子成長為無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的艱難過程。這種矛盾的性格決定了她在成長的過程中將付出超過常人的痛苦與磨練。完成了思想上的一次飛躍。她經(jīng)受住了毒刑拷打，用堅定的意志戰(zhàn)勝了肉體上的痛苦。小說通過對林道靜性格成長的三個歷程的描繪，表現(xiàn)了知識分子走向革命之路的艱難曲折，概括了那個時代許多愛國知識分子所走過的共同道路。此外，作家楊沫為更加形象地揭示出小資產(chǎn)階級知識分子走向革命之路的艱難性，還塑造了墮落為時代渣滓的余永澤，貪圖享樂，經(jīng)不起磨練的白莉萍，在物欲的誘惑下叛變革命的戴愉等，他們與林道靜、盧嘉川，以及幾經(jīng)動搖最終走向革命的許寧、王曉燕祥成了鮮明的對比。作者善于選擇富有個性特征的細節(jié)、善于通過對比來刻劃不同人物的心理特征。幼年父母雙亡。長篇小說： 《她從那條路上來》等。作品以第一人稱“我”為敘述視角，通過我的所見所感，刻畫了一位憨厚、質(zhì)樸的可愛的小戰(zhàn)士和一位羞澀、美麗而又善良的新娘子的動人形象。善于把握人物內(nèi)心世界的起伏、回旋，并以生動的細節(jié)描寫予以表現(xiàn)。在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。或（主要出現(xiàn)于50年代末、60年代初的一種詩歌創(chuàng)作體式，產(chǎn)生的背景是中國革命和建設(shè)在作家和人民心中激起的革命豪情和政治熱情，受三十年代紅色政治鼓動詩影響。民眾利用舊體詩的現(xiàn)成形式或思想資源，隱晦地表現(xiàn)其政治歷史觀點。兩結(jié)合的創(chuàng)作方法即革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合，此方法成為后來文學創(chuàng)作的規(guī)范。大會期間，茅盾作《在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》的報告，周揚作《新的人民的文藝》即關(guān)于解放區(qū)文藝運動的報告。這條黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂30年代文藝的結(jié)合。具體表現(xiàn)為：反宏大敘事的女性個人化審美視野，對戰(zhàn)爭、英雄以及女性的別樣理解，對理性化觀念化的情節(jié)構(gòu)建和紅色修辭的反撥重建現(xiàn)代歷史的敘事，詩化、感性化的語言、郭小川詩歌《望星空》的獨特意義在什么地方？。第三、四章回到人間，看人間，抒發(fā)豪情壯志，但顯得虛浮，言不由衷。前半部以宇宙星空為參照物，著重對自我心靈世界的自剖和審視，表現(xiàn)出詩人對人生的執(zhí)著、強烈的求索和百折不撓的進去精神；而后半部詩人又回到豪言壯語的模式中，把前面的個性化描寫當作個人虛無主義思想進行譴責和否定，這不能不說是個遺憾。（2）表現(xiàn)了當?shù)厣贁?shù)民族青年男女的美好愛情，并借愛情表達了對新生活的向往。第二篇：中國當代文學史復(fù)習資料中國當代文學史復(fù)習資料第一章 現(xiàn)代文學的轉(zhuǎn)向(轉(zhuǎn)換時期的文學，延安文藝座談會)三，文藝批判運動四百花文學第二章轉(zhuǎn)換時期的小說（農(nóng)村小說，趙樹理。茹志鵑《百合花》第三章 轉(zhuǎn)換時期的詩歌（政治抒情詩；郭小川 劉白羽 秦牧 賀敬之 文捷公劉）第四章 轉(zhuǎn)換時期的戲劇老舍的《茶館》新時期以來的文學思潮一、文化尋根意識與現(xiàn)代主義思潮、文學觀念的變革 文化尋根意識新時期以來的小說傷痕文學與反思文學改革文學與尋根文學 高曉聲的小說 路遙的小說尋根文學原因： 汪曾祺的高郵系列 言的小說創(chuàng)作三、先鋒小說四、女作家的小說創(chuàng)作、王安憶的小說 第二章 現(xiàn)代文學的轉(zhuǎn)向一、轉(zhuǎn)換時期文學（意指發(fā)端于20世紀40年代初期延安文藝運動到建國后的30年文學。此后由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的各抗日根據(jù)地遵照這次座談會制定的文藝方針，全面展開了文藝整風運動。局限性：忽視了文藝自身的一些規(guī)律，在建國后繼續(xù)被引申推廣，產(chǎn)生一些偏頗和不利影響。對胡風文藝思想的批判：主觀戰(zhàn)斗精神、精神的奴役創(chuàng)傷、對五四文學的看法。社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學與蘇聯(lián)文學批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。在文藝創(chuàng)作上，允許不同風格、不同流派、不同題材、不同手法的作品同時存在，自由發(fā)展；在學術(shù)理論上，提倡不同學派、不同觀點互相爭鳴，自由討論，從而促進藝術(shù)繁榮和科學進步。作家隊伍：? a、趙樹理等的山西作家群（山藥蛋派），包括馬烽，西戎，孫謙，李來文，胡正等。代表作品：《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《邪不壓正》，《登記》、《鍛煉鍛煉》等。三、趙樹理的評價史? 40年代，1946年周揚《論趙樹理的創(chuàng)作》：獨創(chuàng)的大眾風格和人民藝術(shù)家，1947年“趙樹理方向”，1956年“語言藝術(shù)大師”。? ５、新時期，重新評價趙樹理：現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)成就上打通了新文學和農(nóng)民之間的道路，具有“大眾化”特征。風格特色：a、寄時代風云變幻于鄉(xiāng)土詩情畫意。c、散文化結(jié)構(gòu)和詩話語言。丁玲的《太陽照在桑干河上》? 通過華北地區(qū)一個叫暖水屯農(nóng)村開展土地革命后一個月里發(fā)生的變化，展現(xiàn)了土改運動所引發(fā)的一系列社會巨變和人際關(guān)系的重組，并揭示了這一過程中不同階層農(nóng)村人物所經(jīng)歷的深刻心理變遷（豐富性與復(fù)雜性），同時也涉及了土改干部的不同工作方式和作風，在解放區(qū)小說中獨具特色和意義。第一部以趙玉林為中心，一心為公，敢于斗爭，描寫了元茂屯人斗地主、打土匪等運動；第二部以郭全海為中心，通過分馬、參軍等典型事例描寫了他精明能干、大公無私的高貴品質(zhì)。藝術(shù)上，在生活場面與細節(jié)的展開及富有農(nóng)村生活氣息的東北地方語言的使用上取得了較高的成就。? 梁三老漢：動搖徘徊的老一輩農(nóng)民典型，自私狹隘、落后保守，勤勞善良、務(wù)實耿直，擁護黨的領(lǐng)導，想個人發(fā)家致富，想做“三合院瓦房的長者”，集中體現(xiàn)了中國幾千年農(nóng)民的精神負重。它觸及了我們社會生活中出現(xiàn)的新矛盾和新問題，揭露了我們黨委機關(guān)內(nèi)部已在滋長并亟待克服的官僚主義現(xiàn)象。他知道什么是“是”，什么是“非”，還知道“是”一定戰(zhàn)勝“非”，又知道“是”不能一下子戰(zhàn)勝“非”。他經(jīng)常講的“就那么回事”，是他的口頭禪，又是指導他工作和生活的哲學，因而在“就那么回事”的背后掩蓋著劉世吾可怕的冷漠與麻木的心態(tài)和病癥。他整天也忙忙碌碌，但只不過是機械地做著自己不得不做的事。世事紛爭，歲月留下了一些難以忘卻的記憶。這篇作品所包含的深刻的思想內(nèi)涵與藝術(shù)激情，遠遠超過了一般意義上的愛情小說。茹志娟的《百合花》更是百花中的奇葩，無論從選題，還是敘述上來看，都有著獨特的美感與特色。在茹志娟的作品中，沒有悲天憫人的政治家的蒼涼，沒有站在時代高度指點江山的睿智，沒有氣勢雄渾的龐大敘事，有的只是生活中的一個個很小很小的細節(jié)，很容易被人忽視，但每次想起卻又那么的溫情。在詩體形式上表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說，大量運用排比句式，講究節(jié)奏和聲韻，代表詩人賀敬之、郭小川等。三、賀敬之的詩代表作：《回延安》、《放聲歌唱》、《三門峽歌》、《十月頌歌》、《雷鋒之歌》、《西去列車的窗口》、《中國的十月》、《八一之歌》等有名的詩篇等。（2）通過眾多優(yōu)美的意象構(gòu)成動態(tài)的畫面，使抽象的政治語言變?yōu)樯鷦泳唧w的形象，大大增強了政治抒情詩的藝術(shù)感染力。四、文捷的詩聞捷（19231971）：原名趙文節(jié)，江蘇丹徒人。古老的情歌滲入新時代的因素。他善于捕捉生活場景中的特殊細節(jié)，帶有生動性、具體性，如《上海夜歌》。后期作品（文革后），沉郁憤恨，對歷史現(xiàn)實感悟，富有哲理色彩。d、局限性：模式化，呆板生硬“開頭設(shè)懸念，卒章顯其志”。如《長江三日》寫江輪穿越長江三峽的見聞感受。 b、聯(lián)想豐富，由近及遠，由點到面，結(jié)構(gòu)上“形散神不散”。人物形象：王利發(fā)：精明圓滑求全，終上吊自盡，表明社會殘酷，順民意識的失??；常四爺：剛強耿直，愛國心，處社會底下層；秦仲義：房東，深受維新思想，相信實業(yè)救國，賣廠子終破產(chǎn)，表明在強權(quán)政治下實業(yè)救國道路行不通。在某些喜劇因素下面隱藏著深刻的悲涼情調(diào)，在悲涼和絕望中又包含著對光明的確信。背景：80年代初，世界性的尋根文**，美國黑人作家亞歷克斯?哈里的長篇小說《根》。其具體表現(xiàn)形態(tài)大致有：象征主義、表現(xiàn)主義、唯美主義、意象派、心理主義、新感覺主義、未來主義、荒誕派、存在主義、黑色幽默派、魔幻主義等。（2）傷痕文學繼承了現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，在敘事方面大多借人物的命運和事件的發(fā)展來表現(xiàn)政治傷害的敘事結(jié)構(gòu)，雖然在藝術(shù)上并沒有多大的創(chuàng)新，但標志著新時期現(xiàn)實主義文學的恢復(fù)和新時期文學的開始。代表作品：茹志鵑《剪輯錯了的故事》、劉真《黑旗》 高曉聲的《李順大造屋》、宗璞的《我是誰》 古華的《芙蓉鎮(zhèn)》（胡玉音）歷史反思中的“知青小說”：由知青作家創(chuàng)作的，主要反映知青在“文革”中的遭遇，既包括上山下鄉(xiāng)的經(jīng)歷也包括返城后的生活。A、手法與結(jié)構(gòu)上，意識流手法的運用。既有對中國政治問題的反思，對中國知識分子命運的反思，也有對人性的深刻剖析?！蛾悐J生上城》將反思與改革的主題結(jié)合在一起，反映了社會轉(zhuǎn)型時期農(nóng)民的生活和精神狀態(tài)的變化。在一個愛情故事的框架里凝聚了豐富的人生內(nèi)容和社會生活變動的諸多信息。二是對改革文學的合理反撥，傳統(tǒng)的陳舊觀念、文化心態(tài)和改革阻力。汪曾祺的高郵系列其小說多寫童年、故鄉(xiāng)（高郵）的人和事，淳樸、自然、清新、委婉中表現(xiàn)和諧的意趣，力求淡泊，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。藝術(shù)特色汪曾祺說；“我不善于講故事，也不喜歡太象小說的小說，即故事性很強的小說。淡化情節(jié)編織，注重風物描寫；在結(jié)構(gòu)上，不求嚴謹，追求自然，只是把人物、事件從容地還原成生活原來的樣子，再娓娓道來的講出；語言上，既追求生活口語的鮮活，又講究文學語言的精妙簡雅，具情趣美和詩意美。具有感性化的風格。三、先鋒小說表現(xiàn)手法：非典型化（人物性格，主題模糊，情節(jié)淡化）表現(xiàn)手法借鑒西方現(xiàn)代派手法（意識派，感覺，魔幻現(xiàn)實主義），探索小說非理性色彩和多元的精神狀態(tài)對人們思想解放起作用，為先鋒小說提供必然文化邏輯。王安憶的小說追求新的敘事風格，通過對個人經(jīng)歷、家族身世、都市生活變遷等的敘述，思考時代、文化等因素對個人生存的影響。當紅的王琦瑤被軍政要員李主任看中，成了他的“外室”。1966年“文革”開始，程先生病死。他們或回憶人生過往，或追懷親友故舊，或反思社會歷史，或剖析個人情懷。作者往往從一件小事或一位故舊說起，娓娓敘談，不蔓不枝，寓深沉于平淡，融熾熱于冷靜，將敘事、抒情、議論融為一體。并進而表現(xiàn)出了強大厚重的文化沉思，更改批刺和現(xiàn)代工業(yè)精英知識分子人格重構(gòu)，理想的啟蒙精神，“人文山水”。史鐵生作者用樸素動人的語言講述了自己的經(jīng)歷和對人生、母愛等的思考。（）舒婷的《致橡樹》是一首愛情詩。（）江姐是《紅巖》里的女主人公。（）“天安門詩歌運動”爆發(fā)于1976年9月。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。（）1《陳毅市長》發(fā)表在1980年5月號的《人民文學》上。簡述小說《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。簡述《吐