【正文】 時期文學上第一個創(chuàng)作潮流，內(nèi)容上多為揭示十年**帶來的災難（是對十年文革文學的大膽反叛，同時又有政治文化批判的指向，強烈的反左思想和感傷情感，為新時期問題小說恢復現(xiàn)實主義創(chuàng)作，直面現(xiàn)實人生有血與淚的控訴，充滿悲劇色彩，打破了當代”悲劇禁區(qū)“的格局，觸及了悲劇美學在藝術上比較粗糙，沒有精雕細刻代表：劉心武《班主任》盧新華《傷痕》蕭平《三月雪》。朦朧詩：朦朧詩興起于 20 世紀 70 年代末到 80 年代初，是伴隨著文學全面復蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術潮流。“山藥蛋派”: 又稱山西作家群、山西派等；是由部分山西作家構成，以寫農(nóng)村題材小說為主的一個文學流派；起源于40年代，繁榮于五六十年代；代表作家和作品有趙樹理的《鍛煉鍛煉》、《三里灣》、馬烽的《我的第一個上級》，西戎的《賴大嫂》等；作品多取材于山西農(nóng)村生活，反映農(nóng)村變革的復雜性和艱巨性，竭力追求小說的平民化、大眾化和地域性特色，刻畫了許多性格鮮明的農(nóng)民形象，產(chǎn)生了廣泛深遠的影響。人們云集這里，將詩詞貼在紀念碑上，掛在松柏枝葉間，并在人群中朗誦。山岳低頭萬民同悲，人們以各種方式進行悼念，但卻遭到了“四人幫”的無理阻撓和壓制。社會主義現(xiàn)實主義保證藝術創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)造的主動性，去選擇各種各樣的形式、風格和體裁。每一陣風過，我們都互相致意，但沒有人聽懂我們的言語。甚至日光。如果海洋注定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中，如果陸地注定要上升，就讓人類重新選擇生存的峰頂。正月》（韓玄子）高曉聲《陳奐生上城》《李順大造屋》張承志《黑駿馬》（白音寶力格）尋根文學：阿城《棋王》鄧友梅《煙壺》《那五》韓少功《爸爸爸》汪曾祺《受戒》（小和尚明海）王安憶《小鮑莊》《大劉莊》 先鋒小說：劉索拉《你別無選擇》（李鳴）殘雪《山上的小屋》莫言《透明的紅蘿卜》（小黑孩）、《紅高粱》馬原《岡底斯的誘惑》 新寫實小說：池莉《煩惱人生》 詩歌填空：朦朧詩 北島的詩《回答》卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。“吳南星”：“三家村”，本義是鄉(xiāng)間人居寥落的地方。針砭和諷刺，焗油批判的鋒芒和積極意義）B 表現(xiàn)人情人性的作品：蕭也牧《我們夫婦之間》、鄧友梅《在懸崖上》、宗璞《紅豆》、陸文夫《小巷深處》“三紅一創(chuàng)”：《紅旗譜》《紅日》《紅巖》《創(chuàng)業(yè)史》“青山保林”：《青春之歌》《山鄉(xiāng)巨變》《保衛(wèi)延安》《林海雪原》雙百方針：指“百花齊放、百家爭鳴”，是毛澤東提出的，繁榮文化事業(yè)的基本方針。馬烽《一架彈花機》趙樹理《登記》谷峪《新事新辦》 B 寫農(nóng)業(yè)合作化運動。它被賦予了特定的含義、承擔了特殊的歷史內(nèi)容，國家的權力意志被凌駕于文學之上，作品被強行要求體現(xiàn)形勢認可的政治思想和流行的政治傾向。1958年3月在成都召開的中共中央的工作會議上，毛澤東同志對我國新詩發(fā)展的道路發(fā)表了如下的意見：“中國詩的出路，第一條是民歌，第二條是古典，在這個基礎上產(chǎn)生出新詩來。第一篇：大一下學期現(xiàn)當代文學史復習要點選擇：文革發(fā)生的標志：1966年5月中央政局擴大會議和同年8月八屆十一中全會的召開?！苯又v“形式是民歌，內(nèi)容應是現(xiàn)實主義和浪漫主義對立的統(tǒng)一。十七年小說在題材上一個名歷史斗爭體裁和農(nóng)村變革題材為主。短篇小說：趙樹理《鍛煉鍛煉》李準《不能走那條路》秦兆陽《農(nóng)村散記》長篇小說：柳青《創(chuàng)業(yè)史》、趙樹理《三里灣》周立波《山鄉(xiāng)巨變》C 描寫大躍進時期農(nóng)村的現(xiàn)狀?！鞍倩R放”和“百家爭鳴”分別于1951年和1953年提出，1956年正式提出雙百方針。１９６１年９月中共北京市委機關刊物《前線》雜志為“豐富刊物內(nèi)容”“活躍氣氛”“提高質(zhì)量”開辟了一個專欄“三家村札記”，該專欄邀請北京市委書記鄧拓、北京市副市長吳晗、北京市委統(tǒng)戰(zhàn)部部長廖沫沙三人合寫，他們約定，文章以一千字左右為限，每期刊登一篇，三人輪流寫稿。冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發(fā)現(xiàn)了，為什么死海里千帆相競？ 我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判之前，宣讀那些被判決的聲音。新的轉機和閃閃星斗，正在綴滿沒有遮攔的天空。甚至春雨。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟，我有我的紅碩花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，腳下的土地。天安門詩歌運動：1976年4月5日前后，在首都北京天安門廣場爆發(fā)了一場氣壯山河的群眾性詩歌運動。他們還借“喪”發(fā)難，攻擊周總理，誣陷當時主持中央日常工作的鄧小平。還有人當場譜曲，帶領群眾歌唱。政治抒情詩：“詩人”以“階級”(或“人民”)的代言者的身份出現(xiàn)，來表達對當代重要政治事件、社會思潮的評說和情感反應。它以”叛逆“的精神，打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。傷痕文學意義在于對文革的整體否定，但作為剛剛擺脫文革僵死的創(chuàng)作模式的文學先聲，傷痕文學也就十分明顯的局限，那就是作品內(nèi)涵不深，表現(xiàn)技法也比較幼稚。20世紀八十年代中期，中國文壇上興起了一股”文化尋根“的熱潮，作家們開始致力于對傳統(tǒng)意識、民族文化心理的挖掘，他們的創(chuàng)作被稱為”尋根文學“。（1 分）先鋒文學的代表作家及作品主要有馬原的《岡底斯的誘惑》、殘雪的《山上的小屋》、格非的《迷舟》等。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。第三，先鋒作家的一個共同特點是追求”有意味的形式“，將敘述角度、語法修辭的獨特做為創(chuàng)作的最大目標。上海是王重要的寫作資源，上海書寫的作品代表著王創(chuàng)作的標高。王與張都是寫上海的女作家，又都是寫實派的，所寫的對象基本上是市民階層。被婚姻囚禁的依賴型女性形象，尋求自我意識的新女性形象，喪失母性的母親形象。* 寫作風格犀利，冷靜，跳躍 柔婉，詳細時代：性格與世界觀世界觀完全不同，張愛玲是一個，怎么講，我覺得她很灰暗，因為她時代所規(guī)定的，她生活在一個末世，生活人生總是在走下坡路，我生活在一個朗朗乾坤，我和她時代不一樣。文中那種”愛“的美通過自然美表現(xiàn)的淋漓盡致，當我們閱讀小說時，一種自然，和諧，清淡意境飄然而至，如夢如水，輕輕地瀉在每一位讀者的心田，浮起的是繽紛素淡的顏色。B 文章語言風格（憂郁空靈與明朗灑脫）受戒》的語言風格與《邊城》有一個明顯區(qū)別，《邊城》語言洗練，透露出清新氣息，運用了文言與方言相結合的手法，是典型的雅俗并茂的特色，將邊城古樸，自然，民風淳樸揉入文字之中了。當活著的意義不是為了自己，而是為了母親的時候，史鐵生便開始了其艱辛漫長同時又偉大的創(chuàng)作之路。選文從手法上看有兩大特點，一是細膩的心理活動描寫。歲月的流逝可以讓有心人深沉而深味。另一特點就是細節(jié)描寫。作者在靜靜地懷念母親的時候，昔日母親在園中等待或者尋找自己時的一舉一動，甚至是一個眼神，都被感情深沉的作者盡收眼底。他在跟自己對話，也是在跟讀者對話，用自言自語的形式，寫成了大量情真意切的文字。當一個人經(jīng)歷了生與死的考驗，走出頹廢的陰影轉而邁向希望的大道后，其人生的價值自然無限放大，其包含著正面的引導作用的頑強精神同樣隨著其文字的流傳而不朽?！吨v話》還論述了文藝與政治的關系，認為文學為政治服務在當時尖銳的斗爭形勢和正確的革命政策下，與文藝真實反映時代歷史風貌和社會心理基本上是統(tǒng)一的，從主要方面說是起了積極作用。從根本上為文藝指明方向。與此同時，還寫了許多優(yōu)秀的中、短篇小說。筆名毛驢、宰予等，中國當代著名學者、文學家、語言學家。1935年后，于美國用英文寫《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》，在法國寫《京華煙云》等文化著作和長篇小說。他們都推崇日本自然主義作家夏目漱食，并模仿他。張?zhí)煲淼拇碜髦?，也是國統(tǒng)區(qū)諷刺暴露文學的名篇。諷刺藝術也很出色：俯視諷刺對象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史；重視敘述角度的靈活多變；潑辣豪放的漫畫式的夸張風格，意旨浮露的諷刺藝術；語言明快，洗煉，潑辣，與整個塑造諷刺形象色調(diào)一致。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱“孤島文學”?？偟膩碚f他性格復雜，徘徊掙扎于多重人事矛盾和精神沖突的漩渦之中，負載著極為深刻的時代的和歷史的文化內(nèi)涵。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。他們承接了中國新詩現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，為新詩的發(fā)展做出了貢獻。（2）平民形象vs階級代表。老舍多從主人公日常生活入手，通過日常小事描寫刻畫，深入彰顯當時社會狀況。茅盾則大力倡導“文學為人生”的藝術主張，主張文學的政治價值與指導作用。(6)平實幽默vs細膩鋪陳。左聯(lián)的歷史功績：粉碎國民黨反動派的文化“圍剿”。簡述解放區(qū)文學的主要特征。（2）藝術追求的被鄉(xiāng)村化。這也形成了當時與以后文藝的固步自封。4知識分子與工農(nóng)之間的學習與被改造關系。8創(chuàng)作方法的社會主義現(xiàn)實化。如詩歌《雨巷》藝術成就：1）朦朧美的詩境。5）回環(huán)美的結構。三、外國報告文學理論和作品的翻譯。喜歡用參差對照的筆法寫人生，不喜歡采用強烈對照的方法，基調(diào)冷艷、蒼涼。簡述卞之琳詩歌的藝術特色。題材上：巴金前期小說主要寫兩類題材，即通過戀愛婚姻的糾葛描寫知識青年的社會革命和家庭革命。舉例如《家》，風格變化具體表現(xiàn)在：①“家” 的涵義在小說里發(fā)生了變化；②塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造平凡小人物的瑣碎轉化；③作家創(chuàng)作情緒的變化，人道主義思想越來越顯示出它的本色。可舉《子夜》來闡述，其藝術特色：結構上的縝密，宏偉，具有深重的歷史感和鮮明的時代特征。（要具體展開）結合具體文本，論述曹禺《雷雨》創(chuàng)作的藝術特色。劇本以三十年前周樸園與侍萍的矛盾為前史，從三十年后某一天內(nèi)的矛盾下筆，把復雜的故事和尖銳的矛盾沖突，濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內(nèi)，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。人物語言富于動作性，并且高度個性化。具有很濃的悲劇意味，表現(xiàn)了中國的民族生活，又明顯地受古希臘命運悲劇的影響。1．沈從文的都市小說從反面暴露了自然人性的變異和失落。他刻畫了一群引人注目的知識女性形象。（三）再現(xiàn)湘西文化的獨特方式。（四）沈從文筆下的湘西世界，是大時代潮流沖擊圈外的特異世界。試論述趙樹理40年代小說創(chuàng)作的民俗化特色。故事性強，講求情節(jié)連貫性和完整性；采用大故事套著小故事的手法，環(huán)環(huán)相扣層層推進。如：《小二黑結婚》重點在于描寫小二黑與小芹爭取婚煙自由并取得勝利的故事，但其中也穿插著作者對舊意識舊思想舊觀念的批判。《小二黑結婚》中，作者對他所熟悉的 北方農(nóng)民口語進行加工?！叭t一創(chuàng)”： ①《紅旗譜》（梁斌著；主人公：貧農(nóng)朱老忠和他的死對頭地主馮老蘭，被譽為反映中國農(nóng)民革命斗爭的史詩式作品；）②《紅日》（吳強著；主人公：1947年的孟良崮戰(zhàn)役消滅了蔣介石的74師及其師長張靈甫）；③《紅巖》（羅廣斌、楊益言合著；主人公：江姐、許云峰）；④《創(chuàng)業(yè)史》（柳青著；主人公：梁生寶、梁三老漢、蛤蟆灘三大能人）“青山保林”：①《青春之歌》（楊沫著；主人公：林道靜、余永澤：個性解放、盧嘉川：理論的馬克思主義、江華：中國化的馬克思主義）②《山鄉(xiāng)巨變》（周立波著；主人公：湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)民們）③《保衛(wèi)延安》（杜鵬程著；主人公：以周大勇連長的英雄事跡為核心，描繪了人民戰(zhàn)爭的歷史畫卷。蛤蟆灘三大能人：郭世富：中農(nóng)的代表，頑固維護私有制，對封建主義還存有幻想的落后農(nóng)民典型。是專政的對象。2）反思文學代表作家及作品：茹志鵑《被剪輯錯了的故事》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、高曉聲《李順大造屋》、路遙《人生》、王蒙《布禮》《蝴蝶》、張賢亮《綠化樹》《靈與肉》、韓少功《西望茅草地》、張弦《被愛情遺忘的角落》、諶容《人到中年》、張一弓《犯人李銅鐘的故事》、李國文《冬天里的春天》《月食》、魯彥周《天云山傳奇》、張承志《北方的河》、陸文夫《小販世家》《美食家》、方之《內(nèi)奸》3）改革文學代表作家及作品：作品：蔣子龍《喬廠長上任記》《燕趙悲歌》，高曉聲的“陳奐生”系列小說《陳奐生上城》，賈平凹《雞窩洼人家》《臘月二、名詞解釋雙百方針：“雙百”即百花齊放，百家爭鳴。文學成就：由于“雙百”方針的提出，文藝界出現(xiàn)了空前的活躍景象，許多作家敢于正視現(xiàn)實，獨立思考，創(chuàng)作的題材領域也有所拓展，出現(xiàn)了一批干預生活和愛情題材的作品，主要是短篇小說，在讀者中引起廣泛反響。戲?。簵盥姆健恫脊萨B叫了》，海默《洞簫橫吹》，岳野《同甘共苦》 報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》，《本報內(nèi)部消息》 文學批判：巴人《論詩人》，錢谷融《論文學是人學》。它的出現(xiàn)對于恢復文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)有著重要作用，代表作家作品有張賢亮《邢老漢和狗的故事》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》、莫應豐《將軍吟》等。它于1979年上半年開始出現(xiàn)，反映了這一時期撥亂反正的政治需要。因為長期存在的弊端和不能忍受的落后狀況，使人們在反思的同時迫切要求實行改革。大會標志著中國文學的發(fā)展進入了當代