【正文】 第一篇：中外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述中外文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展總結(jié)概述一、我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展（一）早期孕育階段（1923年以前）中國(guó)古代，由于自然經(jīng)濟(jì)占據(jù)主要地位，文化生產(chǎn)與創(chuàng)作很少帶有經(jīng)濟(jì)意識(shí)。隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以造紙術(shù)和印刷術(shù)為代表的文化生產(chǎn)工藝、工具和手段的改進(jìn)及廣泛運(yùn)用，文化產(chǎn)品的規(guī)?；a(chǎn)成為可能，文化生產(chǎn)力得到極大發(fā)展。商品經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)后，民俗文藝等文化產(chǎn)品和服務(wù)開(kāi)始被當(dāng)作商品交換，廣義的文化市場(chǎng)就出現(xiàn)了。典型的包括書(shū)籍市場(chǎng)，文藝市場(chǎng)。比如西漢末年的書(shū)肆、槐市。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)大門被打開(kāi)，大量的傳教士、外資企業(yè)入駐上海、廣東等地，為了更好的傳教及發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)，傳教士、商人等在中國(guó)開(kāi)始創(chuàng)辦近現(xiàn)代報(bào)紙，以《察世俗每月統(tǒng)計(jì)傳》、《上海新報(bào)》等為代表的報(bào)紙因刊登廣告、商業(yè)信息而具有產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)。以及之后興起的辦報(bào)熱潮，商務(wù)印書(shū)館為代表的圖書(shū)出版業(yè)，以戲劇和話劇為代表的話劇演藝業(yè)等多種文化行業(yè)形成。（二）開(kāi)始萌芽階段（1923年到1949年）1923年美國(guó)人奧邦斯利用從美國(guó)帶來(lái)的廣播技術(shù)，在上海建立的第一座廣播電視臺(tái)。1926年10月，哈爾濱無(wú)線電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)在張作霖支持下建立了第一座廣播電視臺(tái)。1929年，國(guó)民政府通過(guò)頒布《電訊條例》，允許民間經(jīng)營(yíng)廣播電臺(tái)。在開(kāi)放的環(huán)境中，到1937年全國(guó)已有70多座民營(yíng)廣播電臺(tái)。廣播業(yè)出現(xiàn)了繁榮的景象。在20世紀(jì)30年代，雖然社會(huì)形勢(shì)不容樂(lè)觀，但是在老上海繁榮的背景下，人們的休閑娛樂(lè)促進(jìn)了電影的發(fā)展，因明星帶動(dòng)的唱片業(yè)、服裝業(yè)也都與電影業(yè)共同發(fā)展。（三）延緩形成階段（1950年到1978年）1949年新中國(guó)成立后，確立了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，文化商品的勝場(chǎng)、消費(fèi)和流通都納入了經(jīng)濟(jì)計(jì)劃的統(tǒng)一模式，文化生產(chǎn)也由政治任務(wù)來(lái)安排。此外，1958年，中國(guó)正式成立了北京電視臺(tái)，但電視業(yè)的經(jīng)濟(jì)功能沒(méi)有完全凸顯出來(lái)。同時(shí)，新聞事業(yè)和新聞宣傳工作也主要由黨中央和各級(jí)黨委的宣傳部門把控，文化產(chǎn)業(yè)在很長(zhǎng)時(shí)間里沒(méi)有在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中獲得合法身份。（四）恢復(fù)發(fā)展、快速發(fā)展階段（1978年至今）1978年改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)入了一個(gè)偉大的復(fù)興期，文化產(chǎn)業(yè)逐步迎來(lái)了發(fā)展的春天，對(duì)于中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，特別是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，又有兩個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，一是 1992 年鄧小平南巡講話，一是 2002 年黨的“十六大”的召開(kāi)。因此，可以將文化產(chǎn)業(yè)劃分為三個(gè)階段。（19781992 年）1978 年確定的“撥亂反正”對(duì)于文化事業(yè)而言，主要是實(shí)現(xiàn)了由“階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的文化范式進(jìn)入經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的新范式，這在當(dāng)時(shí)極大地激發(fā)了文化生產(chǎn)力，出現(xiàn)了一些具有時(shí)代意義的新的文化藝術(shù)精品。文化市場(chǎng)也開(kāi)始逐步復(fù)蘇。1979 年，廣東東方賓館誕生了大陸第一家音樂(lè)茶座，這標(biāo)志著我國(guó)文化娛樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展的開(kāi)始。隨即，營(yíng)業(yè)性舞廳等經(jīng)營(yíng)性文化活動(dòng)場(chǎng)所在各大城市爭(zhēng)相開(kāi)業(yè)，我國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)了具有現(xiàn)代意義和形態(tài)的文化市場(chǎng)。隨著港臺(tái)音樂(lè)和文化對(duì)內(nèi)地的滲透和影響，內(nèi)地音像業(yè)也逐漸起步，形成最早的一批流行歌手，由此帶動(dòng)了演藝業(yè)和卡帶復(fù)制業(yè)的迅速發(fā)展。文化市場(chǎng)的興起成為改革開(kāi)放初期的一種獨(dú)特社會(huì)現(xiàn)象。但是，這一時(shí)期文化市場(chǎng)的發(fā)展也使我國(guó)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期形成的文化體制問(wèn)題日益突出。在總體布局上，與行政管理體制相對(duì)應(yīng)，層層建立專業(yè)文藝團(tuán)體，重復(fù)設(shè)置，人財(cái)物浪費(fèi)；在結(jié)構(gòu)上，單一公有制，全部文藝團(tuán)體由國(guó)家財(cái)政包起來(lái)；在分配上，嚴(yán)重平均主義“大鍋飯”，演不演戲，演多少場(chǎng)戲，演出水平的高低（作品水平的高低）與收入沒(méi)有聯(lián)系；在人事制度上，沒(méi)有正常的人員流動(dòng)和淘汰機(jī)制，機(jī)構(gòu)臃腫，冗員過(guò)多，行政化，機(jī)關(guān)化，文化工作者的積極性很難發(fā)揮，等等。為改變這一現(xiàn)狀，1983 年國(guó)務(wù)院《政府工作報(bào)告》提出，文藝體制需要有領(lǐng)導(dǎo)、有步驟地進(jìn)行改革。一系列的改革與實(shí)踐，使人們對(duì)文化活動(dòng)的經(jīng)濟(jì)屬性有了更多直觀的認(rèn)識(shí)。1985 年，國(guó)務(wù)院轉(zhuǎn)發(fā)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局《關(guān)于建立第三產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)的報(bào)告》，把文化藝術(shù)作為第三產(chǎn)業(yè)的一個(gè)組成部分列入國(guó)民生產(chǎn)統(tǒng)計(jì)的項(xiàng)目中。1987年，文化部、公安部、國(guó)家工商局聯(lián)合發(fā)出了《關(guān)于改進(jìn)營(yíng)業(yè)性舞會(huì)管理的通知》，第一次明確了舉辦營(yíng)業(yè)性舞會(huì)的合法性質(zhì)，政府從法律上確認(rèn)了文化市場(chǎng)的合法地位。1991 年，國(guó)務(wù)院批轉(zhuǎn)《文化部關(guān)于文化事業(yè)若干經(jīng)濟(jì)政策意見(jiàn)的報(bào)告》，正式提出了“文化經(jīng)濟(jì)”的概念。1992 年，江澤民同志在黨的十四大報(bào)告中明確提到要“完善文化經(jīng)濟(jì)政策同年出版的國(guó)務(wù)院辦公廳綜合司編著《重大戰(zhàn)略決策——加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》一書(shū)，明確起用了“文化產(chǎn)業(yè)”的說(shuō)法，這可能是我國(guó)政府主管部門第一次使用“文化產(chǎn)業(yè)”的概念。（19932002 年）1992 年鄧小平同志視察南方的重要談話發(fā)表和黨的十四大的召開(kāi)，標(biāo)志著我國(guó)改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)入了一個(gè)新階段。深化改革，擴(kuò)大開(kāi)放，發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，既為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，注入了活力，同時(shí)，也促進(jìn)了文化體制的改革。這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速增長(zhǎng)和民營(yíng)資本的介入，使社會(huì)的精神文化需求被漸次喚醒，各類眼花繚亂的演出和娛樂(lè)成為人們新生活的主要內(nèi)容。一方面高檔次的演出活動(dòng)一次次吊高國(guó)人的胃口和品位，如中國(guó)對(duì)外演出集團(tuán)在北京紫禁城舉辦的大型歌劇《圖蘭朵》和世界三大男高音演唱會(huì)，以其令人咋舌的高票價(jià)，將商業(yè)性演的特征發(fā)揮到極致。另一方面，卡拉 OK、酒吧、演藝廳、保齡球、臺(tái)球等成為都市夜生活的幾大支柱。后來(lái)，還出現(xiàn)了大量的網(wǎng)吧，盡管許多人對(duì)其頗有陳見(jiàn)，但它作為文化市場(chǎng)的一部分卻是不容忽視的。文化需求的持續(xù)增長(zhǎng)對(duì)文化藝術(shù)生產(chǎn)提出了更高的要步，而現(xiàn)行的生產(chǎn)體制又嚴(yán)重地制約了文化的發(fā)展。1996 年十四屆六中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)若干重要問(wèn)題的決議》，認(rèn)為“改革文化體制是文化事業(yè)繁榮和發(fā)展的根本出路”。2001 年中共中央又批轉(zhuǎn)了中宣部、廣電總局、新聞出版總署《關(guān)于深化新聞出版廣播影視業(yè)改革的若干意見(jiàn)》，提出了文化體制改革要以發(fā)展為主題。由于改革的逐步展開(kāi)，我國(guó)的文化事業(yè)迅速發(fā)展，實(shí)力不斷增強(qiáng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1990年至2002年，我國(guó)的報(bào)紙由1576種增至2111 種，增長(zhǎng)了34%，總印數(shù)達(dá)351億份；各種期刊由6078種增至8899種，增長(zhǎng)了46%；圖書(shū)從74973種增長(zhǎng)到154526種，全國(guó)建成了一批大型書(shū)城，各種形式的連鎖店4000多家，圖書(shū)網(wǎng)點(diǎn)7萬(wàn)多個(gè)，圖書(shū)銷售額增長(zhǎng)了12倍；廣播電視播出機(jī)構(gòu)從1000個(gè)增加到1988個(gè)，廣播節(jié)目套數(shù)由645套增加到1777套，電視節(jié)目套數(shù)由512套增加到1047套，廣播電視的人口覆蓋率分別從73%和80%增加到90%以上；有線電視從無(wú)到有，全國(guó)戶達(dá)到9000多萬(wàn)；2001年中國(guó)音像市場(chǎng)銷售總額達(dá)到200多億元，比改革開(kāi)放初期增長(zhǎng)了1000倍。但是從總體上看，這一時(shí)期的發(fā)展主要體現(xiàn)為規(guī)模的擴(kuò)大和數(shù)量的擴(kuò)張。（2003 年至2008年）2002 年召開(kāi)黨的十六大以后，我國(guó)文化體制改革的步伐明顯加快，文化體制改革的目的、意義、主要任務(wù)和實(shí)施重點(diǎn)更加明確。2003年6月召開(kāi)了全國(guó)文化體制改革試點(diǎn)工作會(huì)議，緊接著出臺(tái)了《中共中央宣傳部、文化部、國(guó)家廣電總局、新聞出版總署關(guān)于文化體制改革試點(diǎn)意見(jiàn)》，明確將文化單位分為公益性文化事業(yè)和經(jīng)營(yíng)性文化企業(yè)兩類；確定北京、上海、重慶、廣東、浙江、深圳、沈陽(yáng)、西安、麗江為綜合性試點(diǎn)地區(qū)，35 家新聞出版、公益性文化事業(yè)、文藝創(chuàng)作演出、文化企業(yè)單位具體承擔(dān)試點(diǎn)任務(wù)。文化體制改革開(kāi)始進(jìn)入實(shí)驗(yàn)階段。2003年6月底，中央政府與香港特區(qū)簽訂《內(nèi)地與香港建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA），決定從 2004 年元旦起，內(nèi)地提前向香港開(kāi)放涉及傳媒的 5項(xiàng)服務(wù)貿(mào)易：廣告服務(wù)、分銷服務(wù)、視聽(tīng)服務(wù)、會(huì)展服務(wù)和電訊服務(wù)。這一切都為促進(jìn)國(guó)內(nèi)文化企業(yè)的轉(zhuǎn)軌改革提供了外在推動(dòng)力。2005年8月，中宣部、文化部、廣電總局等 6 部門聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文化產(chǎn)品進(jìn)口管理的辦法》，同月，《國(guó)務(wù)院關(guān)于非公有資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的若干決定》頒布。此外，文化主管部門還相繼出臺(tái)了關(guān)于“非公文化企業(yè)將與國(guó)有文化企業(yè)一視同仁”及“規(guī)范網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)秩序”等文件。這一系列的春雷喚醒了沉睡多年的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)，全社會(huì)投資發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的積極性空前高漲。到2004年末，電影生產(chǎn)的國(guó)有企業(yè)投資比例已下降到 50%以下，境外資本、民營(yíng)資本聯(lián)合拍攝的影片達(dá)到 80%。多元投資主體的改革，也促成了中國(guó)最早的一批文化類上市公司。到 2005 年，在滬、深兩個(gè)資本市場(chǎng)上市的有 50 余家公司涉及文化產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)板塊初步形成。（2009年~）2009年國(guó)家頒布《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，第一次將文化產(chǎn)業(yè)提升到國(guó)家戰(zhàn)略高度。并且隨著科技的發(fā)展，帶動(dòng)文化科技的創(chuàng)新，大量運(yùn)用文化科技的文化娛樂(lè)業(yè)、旅游演出業(yè)等迅速發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始融合發(fā)展，并且國(guó)際化趨勢(shì)逐漸明顯。二、世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展（以韓國(guó)為例）據(jù)韓國(guó)進(jìn)出口銀行海外經(jīng)濟(jì)研究所2016年4月統(tǒng)計(jì)，《太陽(yáng)的后裔》一劇通過(guò)直接和間接文化產(chǎn)品的出口為韓國(guó)帶來(lái)超過(guò)1兆韓元(約合60億人民幣)的經(jīng)濟(jì)效益，并帶動(dòng)超過(guò)4000人的就業(yè)規(guī)模。早在1998年經(jīng)歷了亞洲金融危機(jī)之后，金大中總統(tǒng)就提出“文化立國(guó)”的執(zhí)政理念，將低能耗、少污染的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為21 世紀(jì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，并適時(shí)推出了一系列諸如《促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)施綱領(lǐng)》《21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展藍(lán)圖》《振興文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展基本法》等扶持政策和法律。在財(cái)政投入上，韓國(guó)政府對(duì)文化產(chǎn)業(yè)亦給予傾斜性支持，每年拿出1%的政府預(yù)算專門用于韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和文化產(chǎn)品的對(duì)外輸出，將電視劇廣告40%的收入用于投資再生產(chǎn)電視劇，并引導(dǎo)大型財(cái)團(tuán)組建文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金用于對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的投資。樸槿惠政府上臺(tái)以后，更是將“韓流”融入其主政理念“發(fā)展創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)”當(dāng)中，將發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)作為韓國(guó)經(jīng)濟(jì)的重要增長(zhǎng)點(diǎn)。在《太陽(yáng)的后裔》放映尚未結(jié)束之際，樸槿惠政府已意識(shí)到該劇的影響力不可小視，當(dāng)即任命該劇男主角宋仲基為韓國(guó)觀光宣傳大使，并親自接見(jiàn)宋仲基，足以證明其對(duì)韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重視程度。如今，韓國(guó)政府正致力推進(jìn)韓國(guó)經(jīng)濟(jì)從制造業(yè)導(dǎo)向向文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向轉(zhuǎn)型，力爭(zhēng)到2020年，將韓國(guó)的文化內(nèi)容產(chǎn)業(yè)出口排名拉升至世界第五位，使韓國(guó)躋身世界五大文化產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)國(guó)行列。三、文化產(chǎn)業(yè)管理在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，要堅(jiān)持用辯證統(tǒng)一的觀點(diǎn)來(lái)處理社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系。社會(huì)效益是經(jīng)濟(jì)效益實(shí)現(xiàn)的前提，經(jīng)濟(jì)效益是社會(huì)效益實(shí)現(xiàn)的保障。沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)效益，就沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的社會(huì)效益。文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一個(gè)曲折的發(fā)展過(guò)程。以前有關(guān)文化單位采取的“以文補(bǔ)文”、“多業(yè)助文”等措施，是對(duì)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有益探索。但是，認(rèn)識(shí)不清楚、措施不得力、成效不明顯，是當(dāng)時(shí)存在的普遍問(wèn)題。諸如，以為發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是在“搞副業(yè)”，是對(duì)文化事業(yè)的有益補(bǔ)充；以為發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)只能在副業(yè)上做文章，主業(yè)上則依靠國(guó)家財(cái)政投入。其實(shí)，以上認(rèn)識(shí)束縛了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。3．投入與產(chǎn)出的關(guān)系發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，也要按照客觀經(jīng)濟(jì)規(guī)律辦事，同樣存在一個(gè)投入與產(chǎn)出的關(guān)系問(wèn)題。有投入，就應(yīng)當(dāng)有產(chǎn)出。一般說(shuō)來(lái)，大投入則大產(chǎn)出，小投入則小產(chǎn)出，不投入則很難發(fā)展。投入是前提、是基礎(chǔ)，產(chǎn)出是目標(biāo)、是動(dòng)力，二者的結(jié)合點(diǎn)在于市場(chǎng)。當(dāng)然，投入與產(chǎn)出不一定成正比，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)客觀存在。世界上蓬勃發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)，是文化與高新技術(shù)聯(lián)姻的結(jié)晶。文化產(chǎn)業(yè)離不開(kāi)高新技術(shù)，高新技術(shù)也需要內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。隨著數(shù)字化信息技術(shù)的快速發(fā)展，人們對(duì)文化產(chǎn)品和項(xiàng)目高科技化的要求越來(lái)越高。要運(yùn)用高科技手段，改造、提升傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，開(kāi)發(fā)新興文化產(chǎn)業(yè)，不斷提高文化產(chǎn)品的科技含量。大力推進(jìn)文化產(chǎn)品和服務(wù)的多層次開(kāi)發(fā)，加快數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化建設(shè)，使之成為向世界傳播中華文化的最佳載體。對(duì)于新興文化產(chǎn)業(yè)，也要運(yùn)用高新技術(shù)來(lái)加強(qiáng)管理和引導(dǎo)。[1] [D].遼寧大學(xué), 2013.[2] [D].首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué), 2004.[3] 蔡尚偉, [M].江蘇人民出版社, 2015.第二篇：二十世紀(jì)中外心理史學(xué)概述二十世紀(jì)中外心理史學(xué)概述[摘　要]　本文主要介紹19世紀(jì)末至20世紀(jì)末西方和中國(guó)心理史學(xué)發(fā)展的基本狀況。狄爾泰和李凱爾特是德國(guó)批判歷史哲學(xué)中新康德主義的杰出代表。從費(fèi)弗爾、布洛赫到布羅代爾,則代表著法國(guó)年鑒學(xué)派“精神狀態(tài)史”研究與“長(zhǎng)時(shí)段”理論有機(jī)結(jié)合的過(guò)程。這期間,弗洛伊德是促使心理史學(xué)轉(zhuǎn)變的主要人物。二戰(zhàn)后,西方心理史學(xué)的中心轉(zhuǎn)移到美國(guó)。中國(guó)自20世紀(jì)20年代開(kāi)始接受心理史學(xué),朱謙之、何炳松具有譯介之功。梁?jiǎn)⒊钤鐕L試使用心理史學(xué)的方法。六七十年代以后,經(jīng)殷海光、李澤厚到王富仁、謝天佑等人的不斷努力,心理史學(xué)真正在中國(guó)付諸實(shí)踐,且漸成氣候。至新的世紀(jì)之交,心理史學(xué)在普及中已形成諸多的研究門類,其中以章開(kāi)沅提出的“離異與回歸”的分析模式最具代表性和影響力。[關(guān)鍵詞]　心理史學(xué)　年鑒學(xué)派　心態(tài)史　文化心理結(jié)構(gòu)中外心理史學(xué)的傳統(tǒng),對(duì)于十九世紀(jì)末乃至整個(gè)二十世紀(jì)這一百多年的史學(xué)研究產(chǎn)生重要的影響。已經(jīng)過(guò)去的這一個(gè)世紀(jì)學(xué)術(shù)的巨大變化,也使歷史學(xué)的方法論,尤其是心理史學(xué)的研究方