【正文】 第 2 課 詩兩首 (一 )作者簡介 生平經(jīng)歷 戴望舒 (1905— 1950)，名承，字朝安，小名海山，浙江杭縣 (今杭州市余杭區(qū) )人。后曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。 1924 年考入上海大學(xué)文學(xué)系， 1925年轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文班， 1928年發(fā)表成名作《雨巷》， 1932年參加施蟄存主編《現(xiàn)代》雜志的創(chuàng)作，并成為 30 年代 “ 現(xiàn)代派 ” 詩人群的領(lǐng)袖。 作品 詩集：《我底記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》。 評(píng)價(jià) 被稱為 “ 雨巷詩人 ” 。 生平經(jīng)歷 徐志摩 (1897— 1931)，現(xiàn)代詩人、散文家，名章垿，筆名南湖、云中鶴等。浙江海寧人。 1915 年畢業(yè)于杭州一中，先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。 1918 年赴美國學(xué)習(xí)銀行學(xué)。 1921 年赴英國留學(xué)，入倫敦劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。深受西方文化的熏陶和歐美浪漫主義、唯美派詩人的影響。 1921年開始創(chuàng)作新詩。 1922年返國后在報(bào)刊上發(fā)表大量詩文。 1923年，參與發(fā)起成立新月社，后加入文學(xué)研究會(huì)。 1931年初，與陳夢家、方瑋德創(chuàng)辦《詩刊》季刊，被推選為筆會(huì)中國分會(huì)理事。同年 11 月 19日 ，由南京乘飛機(jī)到北平，因遇霧在濟(jì)南附近觸山，機(jī)墜身亡。 作品 詩集《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》，散文集《落葉》《巴黎的鱗爪》《自剖》《秋》，小說散文集《輪盤》，戲劇《卞昆岡》 (與陸小曼合寫 )，日記《愛眉小札》《志摩日記》，譯著《曼殊斐爾小說集》。 評(píng)價(jià) 新月派的代表詩人。 (二 )人物軼事 為讀者簽名送書 1929 年的一個(gè)星期六下午，有位讀者在上海水沫書店買書，選購的書中有一本是戴望舒的《我底記憶》，當(dāng)他翻開《我底記憶》仔細(xì)看目錄的時(shí)候，戴望舒走向前來，態(tài)度很安詳?shù)貑枺?“ 你是哪一間大學(xué)念書的？念文學(xué)么？ ” 聊了一會(huì)兒天，戴望舒便向這位讀者請(qǐng)教姓名，這位讀者告訴了他，但是他卻沒有告訴這位讀者，只是從那一疊放在書架上的《我底記憶》的書堆里，抽取了一冊(cè)，簽上了那個(gè)響亮的名字，贈(zèng)給這位讀者，叫他不要花錢買了。這時(shí)這位讀者才知道他原來就是戴望舒。 徐志摩之死 1931年 11月 19日早八時(shí)，徐志摩搭乘中國航空公司 “ 濟(jì)南號(hào) ” 郵政飛機(jī)由南京北上，他要參加當(dāng)天晚上林徽因在北平協(xié)和小禮堂為外國使者舉辦中國建筑藝術(shù)的演講會(huì)。當(dāng)飛機(jī)抵達(dá)濟(jì)南南部黨家莊一帶時(shí)，忽然大霧彌漫，難辨航向。機(jī)師為尋覓準(zhǔn)確航線 ，只得降低飛行高度，不料飛機(jī)撞上白馬山 (又稱開山 )，當(dāng)即墜入山谷，機(jī)身起火，機(jī)上人員 ——兩位機(jī)師與徐志摩全部遇難。 (一 )背景鏈接 《雨巷》 在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的高潮中，戴望舒受到了革命的洗禮，加入共青團(tuán)，在震旦大學(xué)投入到革命的洪流之中，然而， 1927年 4月 12日，反革命政變發(fā)生了，無數(shù)共產(chǎn)黨人和革命者遭到屠殺，戴望舒也被通緝?！队晗铩氛窃娙嗽诟锩牡统睍r(shí)期，躲進(jìn)小樓，躲進(jìn) “ 雨巷 ” 的一種憂郁和苦痛的復(fù)雜思緒的抒寫。詩作在對(duì)江南雨中小巷的抒寫中，反映出大革命失敗后部分青年的壓抑心情。葉圣陶先生稱這首詩為新詩的章節(jié)開了一個(gè) “ 新紀(jì)元 ” 。 《再別康橋》 1918 年徐志摩留學(xué)美國， 1921 年又赴英國劍橋大學(xué)攻讀博士學(xué)位，其間他邂逅了林徽因。據(jù)他后來回憶，這是他一生中最幸福的日子，劍橋大學(xué)兩年的英國資產(chǎn)階級(jí)教育，給予他很深的影響，并由此形成了他的世界觀和政治理想。《再別康橋》這首詩記下了詩人 1928年秋重到英國，而后再別康橋的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒?？禈颍磩?，英國著名大學(xué) 劍橋大學(xué)所在地。 7月底的一個(gè)傍晚，他在英國哲學(xué)家羅素家中逗留一夜之后，事先誰也沒有通知，一個(gè)人悄悄來到康橋找他的英國朋友。遺憾的是他的英國朋友一個(gè)也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過去的生活圖景又重新在他的眼前展現(xiàn)?？禈虻囊磺校缇徒o他留下了美好的印象，如今又要和它告別了，千縷柔情、萬種感觸涌上心頭，于是在歸國的途中， 面對(duì)洶涌的大海和遼闊的天空，他展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。 (二 )常識(shí)整理 1．現(xiàn)代派與現(xiàn)代派詩歌 20 世紀(jì) 30 年代的現(xiàn)代派是由后期新月派與 20 年代末的象征詩派演變而成 的。被稱為現(xiàn)代詩派 “ 詩壇的首領(lǐng) ” 的戴望舒 1927年所寫的《雨巷》已經(jīng)顯示了由新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向，直到 1929年創(chuàng)作《我底記憶》，這首詩就成為現(xiàn)代詩派的起點(diǎn)。 1932年 5月《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊，成了刊載現(xiàn)代派詩歌并使之獨(dú)立與成熟的重要園地， “ 現(xiàn)代派詩歌 ” 也因《現(xiàn)代》雜志而得名。其代表詩人除戴望舒外，還有施蟄存、何其芳、卞之琳、廢名、林庚、李白鳳、金克木等。 2．新月派 現(xiàn)代新詩史上一個(gè)重要的詩歌流派，受泰戈?duì)枴缎略录酚绊?。該詩派大體上以 1927年為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期自 1926年春始，以北京的《晨報(bào)副 刊 詩鐫》為陣地，主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)取：笃谛略屡梢陨虾５摹缎略隆吩驴?1930年創(chuàng)刊的《詩刊》季刊為主要陣地，新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。前期新月派詩人不滿于 “ 五四 ” 以后 “ 自由詩人 ” 忽視詩藝的作風(fēng)，提倡新格律詩，主張 “ 理性節(jié)制情感 ” 的美學(xué)原則與詩的形式格律化的主張。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的 “ 三美 ” 主張，即 “ 音樂美 (音節(jié) )、繪畫美 (辭藻 )、建筑美 (節(jié)的勻稱和句的均齊 )” ，這一主張奠定了新格律詩派的理論基礎(chǔ)，對(duì)新詩的發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)。因此新月派又被稱 為 “ 新格律詩派 ” 。 3． “ 新詩 ” 與 “ 自由詩 ” “ 新詩 ” 又稱 “ 現(xiàn)代詩 ” ，與舊體詩相對(duì)而言，一般是指 “ 五四新文學(xué) ” 運(yùn)動(dòng)以后產(chǎn)生的新體詩歌，包括現(xiàn)代格律詩、自由詩、散文詩等。它的特點(diǎn)是沖破了舊體詩格律的限制，采用與口語相接近的白話和現(xiàn)代音韻，文體整齊，押韻自由，生動(dòng)活潑，便于表現(xiàn)復(fù)雜的現(xiàn)代生活和思想感情，易為群眾所接受。 “ 自由詩 ” 是一種在節(jié)數(shù)、行數(shù)、字?jǐn)?shù)、音韻等方面都較為自由的詩體，它不受格律的約束，可以根據(jù)內(nèi)容的需要在形式上自由變化，但要有節(jié)奏，押大致相近的韻。創(chuàng)始人為美國詩人惠特曼。我國 “ 五四 ” 以來十分流行這種詩體。 (三 )博覽悅讀 《雨巷》中的雙重思想情緒 戴望舒的《雨巷》作于 1927 年夏天，發(fā)表于 1928 年。當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅和痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心境的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào) 。 打開詩篇，我們首先看到詩人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。在綿綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的 “ 希望 ” ，“ 撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨 巷 ” 里，詩人自己就是在這雨巷中獨(dú)行的彷徨的抒情主人公。詩人的自我形象是孤 獨(dú)傷感的。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境里，他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望： “ 希望逢著一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。 ” 這個(gè)姑娘被詩人賦予了美麗而又愁苦的色彩，在這寂寥的雨巷中， “ 哀怨又彷徨 ” 。《雨巷》中這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影?！队晗铩穭t用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，從這低沉的傾訴和失望的自白里，我們可以分明看到一部分青年人在理想幻滅后的痛苦和追求的心境 。 《再別康橋》 —— 一幅唯美的圖 畫 新詩繪畫美理論是先生對(duì)中國傳統(tǒng)文化的繼承，主要是指詩的詞藻選用， 即詩歌語言要求美麗，富有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。詩畫同源是中國文化的一大特色，在先賢們那里，詩與畫常常相得益彰、相映生輝。蘇東坡在觀賞王維的詩畫后評(píng)價(jià)說： “ 味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。 ” 板橋一竿清秀的竹子入詩入畫，卓爾不群。在先生的詩作中，也經(jīng)常出現(xiàn)紅、黃、青、藍(lán)、紫、金、黑、白等表現(xiàn)色彩的詞以及帶有鮮麗色彩的物象，使詩畫相通 。 《再別康橋》七節(jié)詩，每一節(jié)詩都可以構(gòu)成一個(gè)明媚的畫面。 詩人用色彩絢麗的畫筆在畫布上淋漓揮灑，設(shè)色濃艷。 “ 西天的云彩 ” 、夕陽中的 “ 金柳 ” 、 “ 軟泥上的青荇 ” 、“ 榆陰下 ” 的青潭、斑斕的 “ 星輝 ” 一一映入眼底。色調(diào)搭配明快，并且遠(yuǎn)近交錯(cuò)，俯仰結(jié)合，構(gòu)成一幅幅色彩絢麗的圖畫 。 尤其是二至四節(jié)的兩個(gè)暗喻，用得頗為精到：一個(gè)是將 “ 河畔的金柳 ” 大膽想象為 “ 夕陽中的新娘 ” ，使無生命的景物，化為有生命的活物，溫潤可人；第二個(gè)是將清澈的水潭疑作 “ 天上虹 ” ，被浮藻揉碎后，竟變成 “ 彩虹似的夢 ” 。正是在意亂情迷之間，詩人如莊周夢蝶，物我兩忘。只覺得 “ 波光里的艷影 /在我的心頭蕩漾 ” ，并甘心 “ 在康河的柔波里 ” ，做一條招搖的水草 ?? 五、六節(jié)，詩人翻出了一層新的意境，借用 “ 滿載一船星輝 /在星輝斑斕里放歌 ”“ 夏蟲也為我沉默 /沉默是今晚的康橋 ” 這樣的疊句，將全詩推向高潮，一如康河的水一波三折。而他在青草更青處，星輝斑斕里，跌宕放歌的狂態(tài)終未成就，一切歸于寂然，就連青草叢中的夏蟲似乎也體會(huì)到了離別之情，而為他保持沉默。往日歡愉的康橋，今晚也沉默了，一切的一切都為詩人的離去而沉默了 ?? 此時(shí)的沉默無言，又勝過多少情語呀 ！ (一 )讀準(zhǔn)字音 Ⅰ