【正文】 相，出版于1992年。文藝?yán)碚搶Ｖ稇騽±碚撌犯濉贰稇騽徝佬睦韺W(xué)》《藝術(shù)創(chuàng)造工程》，散文集《文化苦旅》《文明的碎片》《秋雨散文》《山居筆記》《霜冷長(zhǎng)河》?！段幕嗦谩返闹饕隆读詈印贰抖赐ヒ唤恰贰段骱?mèng)》《酒公墓》《道士塔》高行健，2000年因長(zhǎng)篇小說(shuō)《靈山》而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，無(wú)場(chǎng)次話劇《絕對(duì)信號(hào)》是高行健創(chuàng)作的第一部作品。理論著作《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》《現(xiàn)代戲劇手段探索》，戲劇作品集《高行健戲劇集》，小說(shuō)集《有只鴿子叫紅唇兒》。代表作品：戲劇《絕對(duì)信號(hào)》（與劉會(huì)遠(yuǎn)合作），《車站》《野人》?！督^對(duì)信號(hào)》的主要人物：黑子，蜜蜂，小號(hào)，車匪，老車長(zhǎng)第二篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題一、單項(xiàng)選擇題（B）A．現(xiàn)實(shí)主義 (D)A.“五四”文學(xué)革命時(shí)期 B.“五卅”運(yùn)動(dòng)時(shí)期 3.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主要陣地是（D）A.《語(yǔ)絲》 B.《小說(shuō)月報(bào)》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》（C） ，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個(gè)（A） 《恢復(fù)》寫于（D）A.“五四”時(shí)期B.“五卅” 《趕車傳》是(B) 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D) 9.“五四”時(shí)期的“問(wèn)題小說(shuō)”受到的影響主要來(lái)自（C） 《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C） （A） (B) ，被茅盾稱為“創(chuàng)造新形式的先鋒”的作家是(D) 《空山靈雨》是（B） （D） 16.《愛(ài)情三部曲》指的是（C）A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 《野草》的主要思想內(nèi)容是(C) 《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛(ài)農(nóng) “我” （C）A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛(ài)情三部曲》 《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）、斗爭(zhēng)的主要對(duì)象 、荒淫的紈绔子弟 《為奴隸的母親》主要揭露了（B） (B) 田漢 廢名 郁達(dá)夫 張資平 廬隱 許地山 郁達(dá)夫 許地山 《邊城》的一組人物是（A） 船總 儺送 老船夫 儺送 老船夫 天保 王團(tuán)總 老船夫 滕長(zhǎng)順 儺送 船總 老船夫 《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是（B） （D） ，李金發(fā)的第一部象征詩(shī)集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》《虹》的故事的時(shí)代背景是(B)“五四” “五四”到“五卅” “五卅”到大革命 “九?一八” 《子夜》中的一組人物是(D) 趙伯韜 屠維岳 四鳳 屠維岳 周樸園 吳老太爺 屠維岳 吳老太爺 魯貴 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 《雷雨》的一組人物是（B） 侍萍 蘩漪 周樸園 蘩漪 方達(dá)生“損不足以奉有余”社會(huì)的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 《光明在我們的前面》的作者是（A） (D)A.《二馬》 B.《老張的哲學(xué)》 C.《趙子曰》 D.《離婚》，貫穿長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》的情節(jié)發(fā)展主線是(B) “三起三落” （A）《二月》《短褲黨》《夢(mèng)珂》 《故鄉(xiāng)》 （A） “七月”派的一組詩(shī)人是（A）、魯藜、阿垅、牛漢 、彭燕郊、曾卓、辛笛 、陳敬容、杜運(yùn)燮、綠原 、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D) 《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)、探索青年革命道路 （C）A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽(yáng)》 （A）A.《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風(fēng)蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風(fēng)情畫》 D.《塔里的女人》、《風(fēng)蕭蕭》 (C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》（B） 、嘲諷現(xiàn)代都市文明的短篇小說(shuō)是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《牛》，始終稱自己是“鄉(xiāng)下人”的是(B) ，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩(shī)作65首編為詩(shī)集，題名為（B）A.《放腳時(shí)代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩(shī)》 、富有代表性的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 “圣手”的作家是(B) 48.《雷雨》內(nèi)容的時(shí)間跨度達(dá)30年，但劇情卻濃縮在(A) 49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風(fēng)格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩(shī)歌創(chuàng)作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩(shī)集是（B）A．《志摩的詩(shī)》、《云游》B．《志摩的詩(shī)》、《翡冷翠的一夜》C．《翡冷翠的一夜》、《云游》D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》51．李金發(fā)實(shí)驗(yàn)象征主義創(chuàng)作方法的詩(shī)集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》52.“七月”派中創(chuàng)作《饑餓的郭素娥》等小說(shuō)的作家是(B) 《紅燭》、《死水》兩部詩(shī)集的詩(shī)魂是（B） 《二月》的作者是(D) 55.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時(shí)代背景是(C) 、細(xì)膩描寫的作品是(C)A.《在醫(yī)院中》 B.《水》C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》、內(nèi)容上來(lái)說(shuō)是(A) 58.“我來(lái)了，我喊一聲，迸著血淚，/ 39。這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)!39?！币陨显?shī)句出自于聞一多的：(C)A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 《啼笑因緣》的作者是(B) 臺(tái)靜農(nóng)在五四時(shí)期參加的文學(xué)社團(tuán)是(C) 二、解釋題 4湖畔詩(shī)社 8.《死水》10.《繁星》三、簡(jiǎn)答題《荷塘月色》所傳達(dá)的思想情感及其在藝術(shù)上的主要特色 “問(wèn)題小說(shuō)”產(chǎn)生的原因和特點(diǎn)?！段膶W(xué)革命論》的主要內(nèi)容和意義。《野草》的主要藝術(shù)特色。簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)郭沫若的《女神》在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的意義。四、論述題《莎菲女士的日記》中莎菲的形象?！冻翜S》的思想意義及作品在體式方面的特點(diǎn)?！秴群啊?、《彷徨》開(kāi)創(chuàng)和奠定了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) ? 《發(fā)現(xiàn)》的思想感情和藝術(shù)特色。5．沈從文湘西題材小說(shuō)是怎樣表現(xiàn)人性美的？第三篇：現(xiàn)代文學(xué)思考題緒論及引言l l l l l l 什么是“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)”？了解中國(guó)文學(xué)分期的有關(guān)情況。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的文化生存背景。了解清末民初文學(xué)概況。了解文學(xué)觀念的變革的有關(guān)情況。名詞解釋：詩(shī)界革命；文界革命；小說(shuō)界革命；四大譴責(zé)小說(shuō)；鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)第一章 五四文學(xué)革命l 名詞解釋：文學(xué)研究會(huì)；創(chuàng)造社；新月社；語(yǔ)絲社；淺草沉鐘社；湖畔詩(shī)社l 五四文學(xué)革命發(fā)生的背景及主要內(nèi)容。l 新舊文學(xué)的幾次重要論爭(zhēng)。l 新文學(xué)的幾個(gè)重要社團(tuán)。l 五四文學(xué)革命的功績(jī)和局限。第二章 20年代小說(shuō)l l l l l l l l 名詞解釋：?jiǎn)栴}小說(shuō)、鄉(xiāng)土小說(shuō)、浪漫抒情小說(shuō)。談?wù)勀銓?duì)問(wèn)題小說(shuō)的理解。如何理解冰心小說(shuō)“滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁”的風(fēng)格？ 如何理解許地山小說(shuō)中的宗教色彩。舉例說(shuō)明鄉(xiāng)土小說(shuō)的主要特征。浪漫抒情小說(shuō)興起的原因及其藝術(shù)特征。舉例說(shuō)明郁達(dá)夫抒情小說(shuō)的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。如何看待郁達(dá)夫小說(shuō)中的色欲描寫以及小說(shuō)的價(jià)值。第三章 魯迅l 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的開(kāi)端與成熟標(biāo)志？（思想價(jià)值及藝術(shù)成就）l 試分析《吶喊》《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說(shuō)的結(jié)構(gòu)模式。l《狂人日記》在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的開(kāi)創(chuàng)性意義。p63 l 簡(jiǎn)析狂人形象及其象征意義。p63 l l l l l 簡(jiǎn)析阿Q形象及其價(jià)值和意義。p66 概述魯迅筆下知識(shí)分子塑造的類型及其特征。p71《故事新編》的思想藝術(shù)特點(diǎn)。p77為什么說(shuō)《野草》是探索“魯迅王國(guó)”奧秘的一把鑰匙？魯迅雜文的主要藝術(shù)特點(diǎn)。P6p262 第四章 郭沫若v v v v v 郭沫若浪漫主義詩(shī)學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)?！杜瘛返闹黝}蘊(yùn)涵?！杜瘛返乃囆g(shù)特色。試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。簡(jiǎn)論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術(shù)特色。第五章20年代新詩(shī)、散文v v v v 名詞解釋：湖畔詩(shī)社、象征派詩(shī)歌、新格律詩(shī) 新格律詩(shī)派的藝術(shù)主張。以《再別康橋》為例，談?wù)勑熘灸υ?shī)歌的藝術(shù)魅力。評(píng)析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征詩(shī)派的藝術(shù)追求，及其在新詩(shī)藝術(shù)發(fā)展中的價(jià)值。v 名詞解釋：“語(yǔ)絲文體”v 簡(jiǎn)析周作人美文小品的風(fēng)格。v 朱自清散文的主要特點(diǎn)。第六章 30年代小說(shuō)v v v v v 名詞解釋：東北作家群、京派、新感覺(jué)派 30年代小說(shuō)創(chuàng)作的主要作家及作品。丁玲小說(shuō)的創(chuàng)作分期及特點(diǎn)。以《梅雨之夕》為例談施蟄存心理分析小說(shuō)的特點(diǎn)。新感覺(jué)派小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)及其對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)。第七章 茅盾l 分析吳蓀甫形象。l 如何理解“矛盾”在茅盾創(chuàng)作和研究中的意義？ l 如何評(píng)價(jià)茅盾在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)？ l 社會(huì)分析派小說(shuō)的特點(diǎn)。你是如何看待這類小說(shuō)的理性色彩的？第八章 巴金v v v v v v v 巴金前后期小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格的變化。為什么說(shuō)《家》是現(xiàn)代家族小說(shuō)的鼻祖？ 分析高覺(jué)新人物形象?！都摇肥侨绾伪磉_(dá)對(duì)封建制度的否定的？如何看待《激流三部曲》的成就以及在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位？ 試論《寒夜》的多重意蘊(yùn)。簡(jiǎn)析《寒夜》中的汪文宣與曾樹(shù)生的性格內(nèi)涵。第九章 老舍l 試析《駱駝祥子》中祥子的復(fù)雜性格及其悲劇的成因。l 試述老舍小說(shuō)的“京味”藝術(shù)風(fēng)格。l 試分析老舍小說(shuō)中“市民世界”的人物形象構(gòu)成，并闡說(shuō)其創(chuàng)作的文化批判視野。第十章 沈從文v v v v 為什么說(shuō)《邊城》是一曲愛(ài)