中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史（下）-文庫(kù)吧
2025-07-03 06:24 本頁(yè)面
【正文】 現(xiàn)代主義。劉恒、劉震云、池莉、方方； （ 4）新歷史主義：莫言、陳忠實(shí)等； （ 5）新生代寫作：畢飛宇、徐坤等； （三）、第三階段：90年代以來的文學(xué)。 其特點(diǎn)： “三無”現(xiàn)象，即無主潮、無定向、無共名。由一元化轉(zhuǎn)向多元化。 作家放棄了宏大的歷史敘事而轉(zhuǎn)向個(gè)人性立場(chǎng)，強(qiáng)調(diào) 個(gè)人化敘事。 三、當(dāng)代文學(xué)研究的幾個(gè)關(guān)鍵詞： 民間的理想主義：理想主義是上世紀(jì) 50、 60年代國(guó)家意識(shí)形態(tài)的代名詞 ，而民間理想主義則不同。其核心是在民間的大地上重塑人的理想。 民間隱形結(jié)構(gòu)：民間的藝術(shù)形態(tài)藏于作品，如 《 李雙雙小傳 》 、《 沙家浜 》 等。 潛在寫作（地下寫作）：是指“有許多被剝奪了正常寫作權(quán)利的作家在啞聲的時(shí)代里，依然保持著對(duì)文學(xué)的摯愛和創(chuàng)作熱情，他們寫作了許多在當(dāng)時(shí)客觀環(huán)境下不能公開發(fā)表的文學(xué)作品。”它們不等同于 《 金光大道 》 這些公開寫作。比如文革時(shí)期小說 《 第二次握手 》 、《 一只繡花鞋 》 ，詩(shī)歌 《 這是四點(diǎn)零八分的北京 》 等。 集體創(chuàng)作：即領(lǐng)導(dǎo)出思想，群眾出生活，作家出技巧。較早的如寫大生產(chǎn)的 秧歌劇《 兄妹開荒 》 ， 包含了某些集體寫作的成分。到“文革”，消滅資產(chǎn)階級(jí)法權(quán)，成立寫作班子搞出了小說 《 虹南作戰(zhàn)史 》 、《 牛田洋 》 等。 三突出：首先由于會(huì)詠先提出，在一般人物中突出正面人物 → 在正面人物中突出英雄人物 → 在英雄人物中突出中心人物。如八個(gè)樣板戲。 戲劇 《 沙家浜中，三突出的具體表現(xiàn) 第一章 1949－ 1976的文學(xué)思潮 第一節(jié)、建國(guó)初期文學(xué)的環(huán)境與狀況 一、轉(zhuǎn)折與重組： 1949年，延安文學(xué)（解放區(qū)文學(xué)）成為文學(xué)的正宗，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，社會(huì)政治關(guān)系的轉(zhuǎn)變決定了文學(xué)的轉(zhuǎn)折。 倡導(dǎo)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的作家開始解體，成為弱勢(shì)的聲音。 二、選擇與批判： 1949年，當(dāng)代文學(xué)作了自己的第一次選擇，第一次文代會(huì)召開，確立文學(xué)的革命功能用社會(huì)主義共產(chǎn)主義教育人民；明確為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。 同時(shí)，提出建立“新的人民的文藝”。對(duì)言情小說作家、鴛鴦蝴蝶派開 展批判。對(duì)倡導(dǎo)“為藝術(shù)而藝
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