【正文】 那卷曲的黑胡子和頭頂前面已變得稀疏的卷發(fā)。 ” ② 托爾斯泰以他細(xì)膩的文筆展現(xiàn)了一副諷刺的畫面， 以聶赫留朵夫為代表的貴族的虛偽盡顯無疑，他們對自己的梳洗裝扮細(xì)致入微， 連每根胡子都要梳理整齊，可見他們 對外在的形 象非常講究 ，但是他們光鮮、整潔的外表下是虛偽、荒淫的內(nèi)心，他們的精神已經(jīng)被利欲的毒瘤腐蝕得空洞 、扭曲 。 這種強(qiáng)烈的對比更加突出了托爾斯泰對人物描寫的掌握已經(jīng)到了神乎其神的地步。 對聶赫留朵夫精巧的神態(tài)描寫豐滿了他的形象。 聶赫留朵夫 在 面對他討厭的蓋拉西莫維奇時，他“臉上現(xiàn)出了極不快的神色，仿佛剛剛接到親人全部死光的噩耗?！?③ 這里把聶赫留朵夫的自以為是 、自命不凡 傳神地表現(xiàn)出來了，他看不起不拘禮節(jié)、“ 粗魯無禮 ” 的蓋拉西莫維奇 ,而其實(shí)他的這種高人一等的優(yōu)越感是最愚蠢的，這僅僅只是他內(nèi)心自我滿足的一種手段。 當(dāng)聶赫留朵 夫和卡秋莎在法庭上相遇時，“聶赫留朵夫膽戰(zhàn)心驚，覺得血往臉上直涌” ④ 從他異樣的神態(tài)可以看出他不敢面對被他傷害的卡秋莎，不敢面對 他 所犯的罪行的逃避心理 ，他懦弱的性格也由此體現(xiàn)。他聽到無罪的卡秋莎因為他們審判員的失誤被判流放時，嘴里不由自主地發(fā)出抽噎的聲音，這是他精神中善良因子 在懺悔，為后文托爾斯泰塑造復(fù)活的聶赫留朵夫埋下伏筆，這位墮落的貴族也是有復(fù)活的種子的。這里又表明了 托爾斯泰寫《復(fù)活》環(huán)環(huán)相扣，脈絡(luò)的 清晰 。 托爾斯泰在聶赫留朵夫的后期復(fù)活后聽到卡秋莎 與醫(yī)生勾搭后 的神態(tài)描寫“ 他的臉色冰冷，氣憤 ” 、“他聲音呆板 ，眼睛并不看她，也不向他伸出手”、“聶赫留朵夫皺緊眉頭，冷冷地” ⑤ 對 聶赫留朵夫 這一系列神態(tài)描寫揭示了他內(nèi)心憤怒，對卡秋莎的失望以及對自己這一切努力的失望 ，但即使是極度的生氣 ，他也努力讓自己對卡秋莎的態(tài)度不變。托爾斯泰在刻畫這里的神態(tài)描寫 巧妙地暗示了 男主人公內(nèi)心的矛盾斗爭 ，把他羞愧和糾結(jié)的復(fù)雜情緒傳達(dá)在文中。 描繪聶赫留朵夫的語言， 托爾斯泰也可謂是獨(dú)具匠心?！啊愫??您好，’聶赫留朵夫不知道對她說話用‘你’好還是用‘您’好，臉漲得和她的一樣紅?！眢w好嗎？’” ⑥ 寫聶赫留朵夫 與卡秋莎的重逢，他們都感覺喜悅，興 奮。而這里對聶赫留朵夫的語言 描寫 鮮明地表現(xiàn)了 他害羞、激動的心情， 愛情的朦朧和美好在他的語言中如花香散播出來，愈加濃郁 。 在聶赫留朵夫復(fù)活期間，他與他的姐夫討論監(jiān)獄時，“‘那些缺點(diǎn)是無法克服的，’聶赫留朵夫提高嗓門說。”⑦ 討論到 怎樣改造 犯人們的 時候，聶赫留朵夫是鋒芒畢露的，他性格鮮明的一面 ① 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 11 頁 ② 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 11 頁 ③ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 20 頁 ④ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M] 內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 38 頁 ⑤ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M] 內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 313 頁 ⑥ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M] 內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 51 頁 ⑦ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M] 內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 330 頁 5 也表現(xiàn)出來了，這也突出了托爾斯泰在人物塑造中善于巧用描寫方法把人物 性格 的特征抓住。 托爾斯泰在對聶赫留朵夫的塑造上用得最多的就是心理描寫，而他最成功的也是 對人物的 心理描寫。他在對人物的語言、神態(tài)、動作描寫中也貫穿了對人物心理 活 動 的刻畫。 這種直接和間接的心理描寫 給了聶赫留朵夫一個鮮明的性格。 當(dāng)他以一百盧布“補(bǔ)償”誘奸卡秋莎的后果后 “他在房間里來回踱了好一陣兒，一想起剛才那一幕，他便渾身抽搐，甚至跳起來大聲呻吟，好像肉體上感到痛楚似的?！?⑧ 這里 聶赫留朵夫一連串 的動作 透露了他別扭的心理，真實(shí)地展現(xiàn) 了 站在道德的角度上 聶赫留朵夫 對自己行為的痛惡 ，但是站在 他 所代表的階級的角度上他又覺得這是合理的 。 他的動作的激烈程度也透出他對自己 的失望 ， 這段經(jīng)歷 是他純潔愛情的 墳?zāi)?，他已不再是那個熱血青年了 。 不只是動作描寫，對男主人公很多神態(tài)、語言等細(xì)節(jié)的描寫 所展現(xiàn)出來的也是 男主內(nèi)心情緒的波動。 托爾斯泰還 把大量的文筆用來寫聶赫留朵夫的內(nèi)心自白， 聶赫留朵夫 時常在內(nèi)心展開矛盾的內(nèi)心獨(dú)白， 而且在他碰到問題無法解決時，經(jīng)常 采用自問自答式 心理刻畫 “‘現(xiàn)在怎么辦？’他問自己?！疫€要跟她同甘共苦嗎？既然她這樣做，我可以撇開她不管嗎？’”“不！那件事不能改變我的決心??”⑨ 這一處是聶赫留朵夫得知卡秋莎“本性不改”時內(nèi)心的斗爭。 這種內(nèi)心自白的寫法可以清晰地看出男主人公的精神狀態(tài)，也讓讀者站在男主人公的角度體會他這種 矛盾而固執(zhí)的思維。通過對人物精準(zhǔn)的心理描寫，聶赫留朵夫這一形象更 加真實(shí)，人物的性格也一步一步凸顯出來。 環(huán)境 描寫對聶赫留朵夫形象塑造的烘托 （ 1）自然環(huán)境 托爾斯泰對 自然 環(huán)境的描寫 不僅僅是寫環(huán)境 ， 對人物的刻畫也有 側(cè)面烘托的效果。而托爾斯泰描寫環(huán)境的視角 有時是站在 他 的視角 來交代 ，有時 也是借聶赫留朵夫的眼睛看到的環(huán)境 所 描寫的 。 托爾斯泰常常利用 自然 環(huán)境描寫來暗示聶赫留朵夫的心理活動， “天氣晴朗，他舒暢地吸了一大口春天的空氣?！?⑩ 聶赫留朵夫決定對卡秋莎的案件負(fù)責(zé)，他看見了卡秋莎案情 申訴成功的曙光， 替卡秋莎 更是替 他 自己感到松一口氣，他覺得為卡秋莎做了一件事，他所犯下的 罪也 就沒那么嚴(yán)重了。這里的環(huán)境是以聶赫 留朵夫的視角描寫的，所以他眼中的各種環(huán)境更能代表他的不同的心情。聶赫留朵夫準(zhǔn)備探監(jiān)尋求卡秋莎的原諒 ,他看見“昨天晚上下了第一場春雨。凡是沒有修馬路的地方都長出了嫩綠的青草。花園里??” 11春天是萬物蘇醒的季節(jié) ，聶赫留朵夫的精神就是新長出的綠草，在春風(fēng)春雨的滋潤下破土重生。他此時的精神狀態(tài)已經(jīng)完全改變了，他認(rèn)為他有罪，需要向卡秋莎贖罪，自省的精神正在一點(diǎn)一點(diǎn)萌芽。作者 把聶赫留朵夫精神復(fù)活階段的環(huán)境背景寫在花紅草綠的春天，帶著春天特有的蘇醒特點(diǎn)， 聶赫留朵夫從感知的麻木到漸漸感受到 春天的氣息，他常常享受著春天 的力量，在萬物蘇醒的春天慢慢復(fù)活了。 在這些環(huán)境描寫中，尤為突出的的是對月亮和早晨 這兩個意象 的描寫 。月亮在托爾斯泰筆下是最純潔的東西，它能吸附一切罪惡，它也是聶赫留朵夫精神純潔與否的顯示儀。在聶赫留朵夫污奸了卡秋莎后， “迷霧開始下沉，叢霧幕 ⑧ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 64 頁 ⑨ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出版社， 20xx 年 2 月， 311 頁 ⑩ 列夫 托爾斯泰 .復(fù)活 [M]內(nèi)蒙古人民出 版社，