【正文】 堡壘，而是工商業(yè)的大都會(huì)；宮室——高臺(tái)建筑；鐵制工具廣泛使用——榫卯更精細(xì)；瓦廣泛使用（筒瓦、板瓦），出現(xiàn)裝飾用磚，陶制漏斗、管道形成排水系統(tǒng)；大型建筑工程—都江偃：秦國蜀都郡守李冰父子修筑，有泄洪和灌溉兩大功能，長城建筑理論—齊國官書《考工記》 秦 秦始皇陵（驪山陵）是我國歷史上最大的陵墓遺址；阿房宮——寫仿六國宮殿 漢 木構(gòu)技術(shù)成熟；斗拱普遍使用且功能明確；屋頂形式豐富，板梁結(jié)構(gòu)、拱券結(jié)構(gòu)發(fā)展，多用于地下墓室；三國、晉、南北朝 佛教發(fā)展迅速，佛教建筑出現(xiàn)的形式最多。隋唐至宋是我國古代建筑的成熟時(shí)期。結(jié)構(gòu)、構(gòu)造達(dá)到和諧狀態(tài)，形式是結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)。五代 材料上發(fā)展磚木混合結(jié)構(gòu)。李誡《營造法式》 木構(gòu)建筑的重大發(fā)展：模數(shù)單位：小的構(gòu)件取分，大的構(gòu)件用材；模數(shù)制：“以材為祖，材分八等”宋代建筑的發(fā)展 城市結(jié)構(gòu)和布局起了根本變化（城市結(jié)構(gòu)打破唐以前封閉的里坊制，代之以開放的新街市）；木架建筑采用了古典的模數(shù)制；建筑組合方面，在總平面上增加了進(jìn)深方向的空間層次，以便襯托出主體建筑；建筑裝修和色彩有很大發(fā)展（裝飾風(fēng)格由唐代的豪邁轉(zhuǎn)向婉約）；磚石建筑的水平達(dá)到新的高度(河北定縣開元寺料敵塔，高84米（最高磚石塔）最早琉璃塔（河南開封佑國寺塔）；園林興盛（北宋：注重個(gè)人趣味 南宋：與環(huán)境結(jié)合，形成因地制宜的造園手法）張擇端《清明上河圖》表現(xiàn)的為汴京（北宋東京）街景。（北魏）石質(zhì)好，全用雕刻，不用塑像和壁畫。早期平面橢圓形，穹窿頂，前壁開門，后壁中央雕巨大佛像，布局局促；后期平面方形，較大的分?jǐn)_；私密性差，建筑密度低前后二室，窟頂采用覆斗形或平棋天花。，高于自然；建筑美與自然美的融糅；和竹林，作為建筑的骨架和拉筋；糯米紅糖為粘結(jié)劑?；揪幼∧Ｊ降谋壤P(guān)系：三分水，二分竹，一分屋；山之眉目，開面之處，主體建是單元式住宅；圓樓——承啟樓；方樓——遺經(jīng)樓筑在入口處設(shè)置；平面構(gòu)圖：主體建筑關(guān)系是幾何關(guān)系，界面圍合是拓 寒窯特點(diǎn)：沒有建筑的建筑空間，沒有建筑師的建筑，背景是大地（無限體），冬暖夏涼 剖面：形式由土質(zhì)決定“土好頂圓，撲關(guān)系?？臻g構(gòu)圖：都有主體建筑，視野收放正對(duì)大水面，主體背后為幽深水面。整個(gè)空間設(shè)計(jì)中有園中園。濕陰暗，空氣不流通，施工周期長 靠崖窯：：建筑——軸線平行與主軸線錯(cuò)位關(guān)系，利于表達(dá)皇家的氣坑院：平地掘出方形或矩形地坑，形成地院，在地坑各壁再橫向掘窯，氛，與宮殿有鄰近性；水——拓?fù)潢P(guān)系和界面圍合，視野的收與放；主體——瓊?cè)A島——有豐富的輪廓線，在體量、豎向高度上占統(tǒng)治地位，地坑入口設(shè)坡道。既是被觀，又是觀景地點(diǎn)。：出現(xiàn)了宮闕制（闕：最初是供守望，顯示威嚴(yán)的建筑，:將全園劃分為若干景區(qū)，每區(qū)都各有特春秋時(shí)宮殿正門開始設(shè)闕。要素分析堆山疊石“片山有致，寸石生含元殿既是殿，又有闕的形式，稱為宮闕制，其形制影響了明清宮門制情”可看、可游、可行、可居。駁岸曲折有致，度。含元殿，來龍藏而不露。池岸與水平相平，建筑與水面接近建筑營構(gòu)(廳堂宣政殿，紫宸殿。：由蒯祥設(shè)計(jì)，集中前朝所有各種宮殿建筑形制的特點(diǎn)。楹聯(lián)、匾額,借景運(yùn)用成功：錫山龍光塔,惠山作為園內(nèi)假山的襯托制?！保﹫@林化和宗教滲入；建筑藝術(shù)成就：觀層次豐富見長不足之處:西部三十六鴛鴦館體量過大,西部水面過于平直 故宮中軸線亦為整個(gè)城市的主干線與中軸線，（潔姐吐血整理）線抵鐘鼓樓；局部強(qiáng)化的處理（建角樓以壯觀，建高臺(tái)突出三大殿，運(yùn)用黃色、紅色、金色和龍鳳圖案，運(yùn)用最高等級(jí)的數(shù)字和形制，通過一系列最高等級(jí)數(shù)字創(chuàng)造至高無上的皇權(quán)氣氛）象征手法的運(yùn)用（小品陳設(shè)，強(qiáng)調(diào)中央集權(quán)立法的意義，如嘉量、日晷、神龜、仙鶴等，文字象征）間有序轉(zhuǎn)換（一是以門為媒介，貫穿整體秩序中，起空間限定、轉(zhuǎn)換與滲透作用，同時(shí)門的型制也體現(xiàn)等級(jí)秩序；二是以廊廡為輔助，起功能劃分、交通引導(dǎo)及襯托主體等作用；三是通過不同的屋頂形式，表達(dá)尊卑秩序，強(qiáng)化專制氣氛。豎向空間加橫向廣場(chǎng)，“一橫一豎”，陰陽兩極對(duì)比反襯，有節(jié)奏感的藝術(shù)，讓人漸入佳境）；祭祀祖先；祭祀先賢的祠廟、皇穹宇；祈禱豐年的祈年殿；齋宮；飼養(yǎng)牲畜的犧牲所和舞樂人員居住的神樂署。藻井：高級(jí)的天花，一般用在殿堂明間的正中。草栿：在平闇，平棋上看不見的栿，由于看不見，所以制造粗略，未經(jīng)任何藝術(shù)加工，制作潦草，故稱之為草栿．一般形式為直梁。平闇：為了不露出建筑梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內(nèi)放置密且小的方格。砌上明造：即不帶頂棚，將＂上架＂的梁，枋，檁，椽都暴露于室內(nèi)，這樣就把屋頂層的內(nèi)部空間并入內(nèi)里空間，使室內(nèi)大為高敞，清稱露明． 叉手：從平梁的梁頭至脊槫（脊檁）間斜置的木件，叫叉手，是用來扶持脊槫的斜撐。（平梁：抬梁式構(gòu)架中最上一層的梁）托腳：下一層梁的梁頭和槫（檁）間斜置的木件。內(nèi)柱：四、十二、二十四；圜丘：三層臺(tái)面，每層之面徑、臺(tái)高尺寸皆金廂斗底槽：殿堂內(nèi)部空間劃分方法之一，殿身內(nèi)有一圈柱列與斗栱，用五、九作為基數(shù)或尾數(shù)）色彩（用青色代表天的純粹性）強(qiáng)調(diào)環(huán)境的將殿身空間劃分為內(nèi)外兩層空間組成，外層環(huán)包內(nèi)層單槽／雙槽／分心槽：以內(nèi)柱將平面劃分為大小不等的兩區(qū)／三區(qū)．用作用（建筑只占1/20，強(qiáng)調(diào)天的純粹性）對(duì)比手法的運(yùn)用（方圓對(duì)比；中柱一列將平面等分高矮對(duì)比；狹長與開闊的對(duì)比）；西方白虎白土；南方朱雀紅土；北方玄武黑土；都柱：廳堂平面中央盡設(shè)一個(gè)柱子 中心黃土：秦漢特點(diǎn) 四周神墻，正中開門；南北朝：神道移柱造：將若干柱子移位 減柱造：減少部分內(nèi)柱副階周匝：在建筑主體外另加一圈回廊叉柱造：將上層檐柱底部十字開口，插在平座柱上的斗拱內(nèi)，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向內(nèi)退半柱徑．纏柱造：它是在下層柱端增加一根斜梁，將上層柱立于此梁上．，角部每面還要增加一組斗拱―附斛 側(cè)腳：為了使建筑有較好的穩(wěn)定性，平面上各檐柱柱頭向內(nèi)傾斜 生(升)起：立面上，檐柱自中央當(dāng)心間向兩側(cè)逐漸升高垂帶踏跺：高等級(jí)建筑的臺(tái)階做法，其正面軸線上稱正階踏跺，兩旁稱垂手踏跺，側(cè)面稱抄手踏跺．象眼石：清代用三角石砌成的垂帶石側(cè)面．須彌座：高級(jí)建筑的臺(tái)基．源于佛座，由多層磚石構(gòu)件疊埋而成，一般多用于宮殿，廟宇等重要建筑物上．如意踏步：是不用垂帶石，只用踏跺的做法，形式比較自由．礓嚓（應(yīng)為足字旁）：在斜道上用磚石露掛側(cè)砌，可以防滑，用于室外，６６，J雀替：位于梁枋下與柱相交處連接體之間的短木，減少梁枋凈跨．作用：增加擠壓面，減小凈距，藝術(shù)上的過渡垂帶石：在垂帶踏跺兩旁，其中線與明間檐柱中線重合，尺寸同階條石，清代不砌象眼．圭角：清式須彌座的最下層部分,整個(gè)高度分５１份，圭角高度為１０份． 抱鼓石：用于石欄結(jié)束處，阻住欄桿不使它掉下來．另為優(yōu)美形象，作為欄桿盡端處理清式彩畫：定型為三種，旋子彩畫，合璽彩畫，蘇式彩畫，前兩者梁思成總結(jié)為殿式彩畫。合璽彩畫，以龍為母題，只用于帝王系統(tǒng)主群中的主體建筑，等級(jí)最高 蘇式彩畫，只用于園林，住宅，包括皇家園林。陪都：因政治地理原因或其他政治軍事形勢(shì)的原因，朝廷或國家在正式首都之外選擇特定地理位置所建立的輔助性首都。黃腸題湊：“題湊”是一種葬式，多見于漢代,西漢帝王陵寢槨室四周用柏木堆壘成的框形結(jié)構(gòu),四壁所壘筑的枋木（或木條）全與同側(cè)槨室壁板呈開創(chuàng)：合葬制；因山為陵，鑿山為穴，以山為闕；重視綠化，利用自然 ；陵恩殿（寶城寶頂，自然序列，對(duì)十三陵產(chǎn)生很發(fā)達(dá)；官式建筑的裝修、彩畫、裝飾日趨定型化。后才普遍采用磚墻，硬山建筑 清 園林達(dá)到極盛期；藏傳佛教建筑興盛；：東漢洛陽白馬寺住宅建筑百花齊放，豐富多彩；簡單化設(shè)計(jì)，提高群體與裝修設(shè)計(jì)水平；，普賢菩薩的道場(chǎng)；浙江普陀山，觀音菩薩建筑技藝仍有所創(chuàng)新?！倍汲蔷爬镆姺剑窟叡偃T，縱橫各九條道路，南北道路寬九條車軌，東面為祖廟，西面為社稷壇，前面是朝廷宮室，后面是市場(chǎng)和居民區(qū)．朝廷宮室市場(chǎng)占地一百畝．（涂，道路．一夫，一百畝）（注意，這是中記載的都城制度，左祖右社，人面朝南時(shí)，左東右西． 第一階段是城市初生期，原始社會(huì)晚期至夏商周三代；第二階段里坊制確立期，春秋至漢；第三階段是里坊制極盛期，三國至唐；第四階段是開放式街市期，宋代以后。建立廂制。平面柱網(wǎng)：金廂斗底槽。臺(tái)基低矮，屋面平緩，斗拱宏大，出檐深遠(yuǎn)。成就：解決了大跨度的梁栿和較大的出檐；初步建立模數(shù)制；采用疊梁式與三角形屋架相結(jié)合的形式；斗拱功能合理；體現(xiàn)宏偉博大的唐風(fēng)。柱間設(shè)斜撐：采用不對(duì)稱的平面、立面,錯(cuò)動(dòng)的體量，“之”字形大踏道,鋸齒形的輪廓線,與周圍山體的自然形態(tài)取得呼路：大道+胡同 形制。突出成就:科學(xué)的水系設(shè)計(jì)。城市空間立體形象的塑造。建立廂制：燕下都，遼陪都，金中都，元大都布局：方整：旁三門，紅宮；色彩上與白宮前后形成鮮明的對(duì)比，起到重點(diǎn)突出，主次分明的效果；紅色、白色、金色等大面積色彩在藍(lán)天映襯下，產(chǎn)生圣潔無上的規(guī)則，前朝后市，左祖右社；道路：大道+胡同；形制：三套城；突出成氣氛；紅宮上建三座金殿和五尊金塔（漢藏結(jié)合），突出建筑的重要性?，F(xiàn)存唯一木塔；江蘇蘇州虎丘云巖寺塔,五代，；江蘇蘇州報(bào)恩寺塔，南宋），：木構(gòu)抬梁、穿斗與混合式（北京、江浙、皖南、江西、密檐塔（河南登封嵩岳寺塔，北魏，最早的密檐磚塔，平面12邊形，塔湖北、云南、四川等）竹木構(gòu)干闌式（廣西、海南、貴州等侗族）木構(gòu)井）單層塔河南安陽寶干式（東北、云南林區(qū)）磚墻承重式（山西、河南、河北、陜西）藏碉樓中孤例；陜西西安薦福寺小雁塔,唐代,平面四邊形；（西藏）土樓(福建、廣東)窯洞(豫西、晉中、隴東、陜北)氈包(內(nèi)蒙古、山寺雙石塔北齊,平面方形,置于三層臺(tái)基之上；山東歷城神通寺四門塔，隋代，平面方形，造型簡潔,風(fēng)格雄渾；河南登封會(huì)善寺凈藏禪師塔,唐代,新疆)：建筑布局：十足帝王氣，有軸線、序列，左右對(duì)稱，體平面八角形,國內(nèi)已知最早的八角形塔）喇嘛塔（北京妙應(yīng)寺白塔，尼泊垂直方向,若從內(nèi)側(cè)看,四壁都只見枋木的端頭,題湊的名稱便是由這種特定的方式衍生出來的.“黃腸”則因題湊用的木材都是剝?nèi)淦さ陌啬捐剩ù?以木色淡黃而得名方城明樓：明清帝陵墳丘前的城樓式建筑，下為方形城臺(tái),上為明樓，樓中立廟謚碑。足材：斗拱或素方用料的斷面尺寸為一材，高寬比為３：２．栔（音自zi）兩層拱之間填充的木件斷面尺寸．＂一材一栔＂為足材．其中材高１５分，寬１０分，栔高６分，寬４分．可見一足材為２１分．材分八等．一等材６寸９寸，相當(dāng)于四個(gè)八等材．如柱徑大小為２足材～３材，即４２分～４５分之間．斗拱：中國古建筑中用以連結(jié)柱，梁，桁，枋的一種獨(dú)特構(gòu)件．斗拱是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂組成．在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載傳到柱上．斗拱的出跳：出跳的軸線到中軸線的距離為一跳，一般前后各出一跳．清稱踩，宋稱鋪?zhàn)鞒鲆惶D―三踩——四鋪?zhàn)?出兩跳——五踩——五鋪?zhàn)?出三跳――七踩——六鋪?zhàn)?出四跳――九踩——七鋪?zhàn)?出五跳――十一踩——八鋪?zhàn)鳈径罚憾饭暗淖钕聦?，重量集中處最大的拱?華拱：宋式的一種拱的名稱，垂直于立面，向內(nèi)外挑出的拱．下昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用．華拱以下，向外斜下方伸出者，出櫨斗左右的第一層橫拱． 泥道拱：櫨斗口內(nèi)與華拱相交者，最下方的橫拱（宋稱）．最外跳在挑檐檁下，最內(nèi)跳的單層橫拱．令拱：每一跳的跳頭，單層橫拱． 雙層斗拱：分別叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方細(xì)長）．（宋）交互斗：為于橫拱與華拱相交處，承托橫拱和華拱傳來的雙向合力的拱 齊心斗：在華拱或橫拱正中承托上一層拱正中的斗．在令拱上方中心，承托枋傳來的力的斗．一般有兩個(gè)．耍頭：最上一層拱或昂之上，與令拱相交而向外伸出如螞蚱頭狀者．柱頭枋：在各跳橫拱上均施橫枋，在柱心中心上的枋．（正心枋―清）撩檐枋：在令拱上的枋，最外部．（宋）（挑檐枋）平棊枋：最內(nèi)部令拱上的枋．（井口枋――清）羅漢枋：在內(nèi)外跳慢拱上者．（拽枋――清）宋用來表示斗拱出跳． 鋪?zhàn)鳎憾饭暗某鎏?，１跳＝４鋪?zhàn)鳎?計(jì)心造：在一跳上置橫拱的做法． 偷心造：在一跳上不置橫拱的做法． 插拱：全部都是偷心造的做法． 斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)，即清代模數(shù)制第四篇：中國美術(shù)史大綱復(fù)習(xí)要點(diǎn)一、第一章 各章復(fù)習(xí)思考題1．我國原始時(shí)代美術(shù)的主要特征是什么？2．從舊石器時(shí)代人類的石器制造看人類審美意識(shí)的發(fā)展。4．怎樣認(rèn)識(shí)彩陶的藝術(shù)成就？5．《舞蹈紋彩陶盆》的歷史和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面？6．簡述原始時(shí)代雕塑的主要內(nèi)容和其代表作品的藝術(shù)特點(diǎn)。什么是饕餮紋？3．青銅藝術(shù)大致可分為幾個(gè)時(shí)期？各時(shí)期有哪些藝術(shù)特色和重要的代表作品？4．“三代”繪畫在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有何主要特點(diǎn)？第三章1．簡述中國封建制度形成初期美術(shù)發(fā)展概況。7．什么是畫像磚和畫像石？其分布情況如何？列舉代表性地區(qū)的畫像磚（石）作品，并簡述其內(nèi)容和形式特點(diǎn)。9．請(qǐng)談一談你對(duì)霍去病墓石雕藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。4．“六法論”的內(nèi)容和意義體現(xiàn)在那些方面？、5．試談山水畫興起的原因。何謂“佛本生故事”、“佛傳故事”、“因緣故事”？8．簡述我國早期佛教雕塑風(fēng)格的演變。3．試談吳道子的藝術(shù)貢獻(xiàn)。5．請(qǐng)描述展子虔《游春圖》。10．列舉唐代畜獸畫名家及其代表作品。第六章1．簡述五代兩宋繪畫發(fā)展的基本概況。5．簡述宋代畫院的性質(zhì)及其取士制度的特點(diǎn)。10．什么是“南宋四大家”？他們所代表的南宋院體山水畫較之北宋山水畫有怎樣的特點(diǎn)？11．文同、蘇軾有何重要繪畫主張？他們對(duì)文人畫理論的貢獻(xiàn)何在？12．試評(píng)價(jià)李公麟人物畫的歷史意義。15．簡析《清明上河圖》的表現(xiàn)內(nèi)容及藝術(shù)風(fēng)格。17．李唐《采薇圖》表現(xiàn)了怎樣的主題？有何藝術(shù)特色？第七章1．為什么文人畫在元代特別興盛？元代畫壇在總體上有何特點(diǎn)？2．趙孟頫有何重要繪畫主張和代表畫作？3．“元四家”山水畫有何共同特點(diǎn)？怎樣評(píng)價(jià)文人畫藝術(shù)？4．簡析黃公望《富春山居圖》的藝術(shù)特色。第八章1．簡述明清美術(shù)發(fā)展的新