【正文】 音樂(lè)家貝多芬 （ 1770～ 1827）德國(guó)作曲家。 貝多芬出生于一個(gè)貧寒的音樂(lè)家庭，從小就不得不掙錢養(yǎng)家。 14歲以前受普通學(xué)校教育， 19歲進(jìn)波恩大學(xué)旁聽(tīng)，接觸到啟蒙思想，對(duì)他的世界觀和藝術(shù)觀產(chǎn)生很大影響。 1787年曾赴維也納， 拜見(jiàn)了莫扎特，他的即興演奏得到莫扎特的贊賞。 1792年 J．海頓路過(guò)波恩，看了他的作品，建議他去維也納深造，并表示愿意收他為學(xué)生。 1793年冬海頓赴英，貝多芬轉(zhuǎn)向阿爾布雷希茨貝格爾學(xué)對(duì)位法，向薩列里學(xué)歌曲寫作。 28歲時(shí)，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己的聽(tīng)覺(jué)有了故障，且日益嚴(yán)重。然而他心中的音樂(lè)烈火終于燒掉了這次精神危機(jī)。在他死后，人們發(fā)現(xiàn)這種“對(duì)話冊(cè)” 400余本。盡管這樣，他仍以驚人意志和毅力堅(jiān)持創(chuàng)作，有時(shí)他堅(jiān)持指揮自己的作品，難免出亂子，甚至使演出中 斷。 1826年 12月他從外地回維也納，路上受了風(fēng)寒，從此一病不起，次年就與世長(zhǎng)辭了。遺體葬于維也納市內(nèi)的韋靈公墓。簡(jiǎn)明版》） (8)關(guān)于貝多芬的《第九交響曲（合唱）》 這是一首帶合唱的、以德國(guó)詩(shī)人席勒的詩(shī)《歡樂(lè)頌》作為歌詞的交響曲。因?yàn)檫@首詩(shī)所歌頌的，正是貝多芬的理想。1817年，他正式著手寫作《第九交響曲》，并將《歡樂(lè)頌》寫進(jìn)了這部作品。他是用了很大的心血，花了很長(zhǎng)時(shí)間從事它的寫作的。此時(shí)，貝多芬在思想上萬(wàn)分壓抑痛苦，生活上日益貧困，創(chuàng)作上沉默了好幾年。他對(duì)封建制度和丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)已經(jīng)深惡痛絕，忍無(wú) 可忍。 《第九交響曲》是一部宏偉的巨作。第一樂(lè)章開(kāi)始，經(jīng)過(guò)十六小節(jié)可怕和神秘的序奏以后，出現(xiàn)了主部主題： 1=F 2/4 它用大幅度的下行的音型，形成了強(qiáng)烈的戲劇性效果，表現(xiàn)了在強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力壓迫下的緊張的社會(huì)氣氛。第二樂(lè)章是一首十分活躍的快板樂(lè)曲。在它之后，則有力地奏出了一個(gè)更為英勇果敢的主題： 1=C 3/4 這兩個(gè)互為補(bǔ)充的音樂(lè)主題，在整個(gè)樂(lè)曲中得到了很大的發(fā)展，它象征著人民群眾在不斷地聚集自己的力量，準(zhǔn)備作持久的斗爭(zhēng)。這是從另外一個(gè)角度繼續(xù)表現(xiàn)人民，歌頌人民的樂(lè)觀主義的精 神面貌，刻畫在人民中間蘊(yùn)藏著無(wú)窮無(wú)盡的力量。這個(gè)樂(lè)章以兩個(gè)主題為基礎(chǔ)展開(kāi)變奏。它以深沉的感情，表達(dá)了作曲家對(duì)人民的苦難的深切同情。貝多芬在這里寫出了他尋找結(jié)論的整個(gè)艱難曲折的過(guò)程。然后，大提琴和低音提琴演奏了一句有力的如同朗誦一般的旋律（即“宣敘調(diào)”）?！?1這段音樂(lè)，實(shí)際上是對(duì)可怕的、絕望的生活的否定。在第一樂(lè)章的主題出現(xiàn)之后，總譜上寫著：“啊，不，不要這個(gè)，要?jiǎng)e的更愉快的。”在第三樂(lè)章的主題后面，總譜上又寫著：“這太??太溫和了，應(yīng)當(dāng)找 到更熱烈的東西。那么，究竟什么才是他理想的目標(biāo)呢？這時(shí)，木管柔和地奏出一個(gè)優(yōu)美的主題片段： 1=D 4/4 在這里，貝多芬寫上：“啊！就是這個(gè)。在木管演奏后，又由大提琴和低音提琴奏出，音量逐步擴(kuò)大，情緒漸漸推向高潮。 你的威力能把人類重新團(tuán)結(jié)在一起， 在你溫柔的翅膀之下 一切人類成兄弟。他運(yùn)用了豐富的音樂(lè)手段歌頌了他的這一理想，并投入了全部熱情譜寫這段音樂(lè)，試圖通過(guò)這種藝術(shù)的方式，感染人們，號(hào)召人們鄙視丑惡的封建專制制度，為實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)的最高理想而斗爭(zhēng)。在交響曲里加進(jìn)入聲的作法，也是貝多芬的一個(gè)大膽的創(chuàng)舉。《第九交響曲》的演出獲得巨大的成功。樂(lè)隊(duì)隊(duì)員們望著他，實(shí)際上是跟著他的助手的指揮動(dòng)作演奏。還是一位女低音歌手含著熱 淚，拉著他的手，小心地扶他轉(zhuǎn)向觀眾，他才發(fā)覺(jué)全體觀眾已經(jīng)起立，向他鼓掌歡呼。這部偉大的作品，以它熱切追求社會(huì)進(jìn)步的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)成就，一直來(lái)受到各國(guó)人民的熱烈歡迎，成為人類藝術(shù)寶庫(kù)中的不可多得的瑰寶。） 音樂(lè)家小傳 貝多芬 貝多芬（ 1770～ 1827）是近代西洋音樂(lè)史上最偉大的作曲家。由于受家庭環(huán)境的影響，貝多芬從小熱愛(ài)音樂(lè)， 8歲時(shí)就開(kāi)始登臺(tái)演出了。此時(shí)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)影響著整個(gè)歐洲，貝多芬也受其影響。作有大量具有時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《命運(yùn)》《英雄》；序曲《愛(ài)格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《月光》《悲愴》《暴風(fēng)雨》《熱情》等等。但他仍堅(jiān)持創(chuàng)作，在創(chuàng)作手法上進(jìn)行了革新。 貝多芬的主要作品有九部交響曲、五部鋼琴協(xié)奏曲、一部小提琴協(xié)奏曲、十六首弦樂(lè)四重奏以及歌劇《菲岱里奧》、芭蕾音樂(lè)《普羅米修斯》等等。懷加諾夫婦也久聞貝多芬大名，十分敬仰。貝多芬欣然應(yīng)允?！镀樟_米修斯》的故事劇情是：從前，人世間十分凄苦、寒冷。這一次，他又不顧天神宙斯的禁令，偷偷地從天國(guó)盜得火種，藏在一根蘆管里，帶給了人類。他命令火神和兩名天兵，把普羅米修斯抓起來(lái)，鎖在高加索山上，讓兀鷲啄食其肝臟。盡管貝多芬為這出 戲?qū)懥耸我魳?lè)，但只有序曲流傳最廣，而且在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演出。貝多芬之所以寫它，是因?yàn)樨惗喾乙簧鷽](méi)有結(jié)過(guò)婚，但是他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。在 1808～ 1810年間，貝多芬已經(jīng)是近 40歲的人了?，敔柗ǖ俚呐畬W(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感?！鞍图犹├铡币馑际切⊥嬉鈨骸Ｒ院?，這份樂(lè)譜一直留在特蕾澤那里。直到 19世紀(jì) 60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤的遺物中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而 稱之為《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》了。它在這支曲子里先后出現(xiàn)了十六次，因此，給人以極為深刻的印象，好似貝多芬有許多親切的話語(yǔ)正向特蕾澤訴說(shuō)。 《第八鋼琴奏鳴曲》即《悲愴》。通過(guò)“悲愴”這個(gè)題目，我們可領(lǐng)悟到這部作品是一部悲壯激昂、熱情洋溢的奏鳴曲。第一樂(lè)章先是莊嚴(yán)的慢板，然后是活躍的快板。在快板的一段音樂(lè)中，表現(xiàn)了洶涌起伏、不可遏止的熱情。第三樂(lè)章，回旋曲快板，充滿田園風(fēng)味 ，富于幻想性格。這個(gè)旋律和德國(guó)民歌的音調(diào)有密切的聯(lián)系，使我們聯(lián)想起清澈的牧笛聲和淙淙的流水聲。 貝多芬的《第十四鋼琴奏鳴曲》即《月光》是題為獻(xiàn)給作者第一個(gè)戀愛(ài)對(duì)象 —— 朱麗葉當(dāng)他遭到戀愛(ài)失敗并患了耳疾后，在他的作品里反映了痛苦失望的心情。他把這部作品標(biāo)為“幻想曲式的奏鳴曲”。通過(guò)和聲音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。第三樂(lè)章是激動(dòng)的快板，在表達(dá)感情上與第一樂(lè)章迥然不同。第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。在尾聲中 ，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)；但洶涌澎湃的心潮并沒(méi)有就此平靜，而是在作最后的沖擊。這是在 1815年維也納會(huì)議后，歐洲進(jìn)入封建王朝復(fù)辟的黑暗統(tǒng)治時(shí)期，一向具有反抗精神的貝多芬，不僅敢于公開(kāi)談?wù)摃r(shí)局，而且敢于直接抨擊皇帝：“像這個(gè)家伙，應(yīng)該首先吊死在第一棵最好的樹(shù)上”。演出后，鼓掌竟達(dá)五次之多，而皇族成員出場(chǎng)也只不過(guò)鼓掌三次。第一樂(lè)章是奏鳴曲式。第二主題用悲嘆的音調(diào)表現(xiàn)了苦難、悲哀、同情的形象。第二樂(lè)章是諧謔曲。第三樂(lè)章作者正在進(jìn)一步探索人生的道路，用變奏曲形式寫成。第一部分開(kāi)始時(shí)，管樂(lè)器吹出驚心動(dòng)魄的樂(lè)句，低音弦樂(lè)器用宣敘調(diào)回答道：“不，這將使我們想起絕望的時(shí)候，今天是勝利的日子，應(yīng)該用歌曲和舞蹈來(lái)慶?！?。第二部分是“歡樂(lè)頌”大合唱。“歡樂(lè)頌”主題的第七變奏是純器樂(lè)的軍隊(duì)進(jìn)行曲，第九變奏是樂(lè)隊(duì)賦格曲。最后，音樂(lè)由快板轉(zhuǎn)為急板，在團(tuán)結(jié)勝利的凱歌聲中結(jié)束。他說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，他不能使我完全屈服????！能把生命活上幾千次該有多美??！”可以說(shuō)該曲就是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。全曲共分四個(gè)樂(lè)章??這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終以光明的徹底勝利而告終。內(nèi)容是這樣的： 18世紀(jì)時(shí)，西班牙首都塞維利亞有個(gè)名叫弗洛雷斯坦的貴族青年，因?yàn)楹捅O(jiān)獄長(zhǎng)皮查羅結(jié)下了仇，被皮查羅秘密地關(guān)進(jìn)了城堡監(jiān)獄。她女扮男裝，化名菲岱里奧，給監(jiān)獄看守羅柯當(dāng)助手，并取得了他的信任。不久，唐羅柯不從，皮查羅就親自動(dòng)手。正當(dāng)皮查羅要下毒手時(shí)，萊奧諾拉用手槍對(duì)準(zhǔn)了皮查羅，與此同時(shí)，傳來(lái)號(hào)聲，首相來(lái)到了監(jiān)獄，萊奧諾拉向首相訴說(shuō)冤情，首相這才發(fā)現(xiàn)他的朋友弗洛雷斯坦，并不是像皮查羅所說(shuō)的早已經(jīng)死了。所以，有人還以劇情為它另起劇名，叫做《恩愛(ài)夫妻》。果然于 1805年完成了，并在同年 11月首演，由于多種原因，演出沒(méi)取得成功，這部歌劇的序曲是用奏鳴曲式寫成的，開(kāi)始引子慢板，描寫監(jiān)獄的陰森，預(yù)示劇中的主人公所遭到的不幸。引子之后，由大提琴、小提琴、木管樂(lè)器演奏，表達(dá)了萊奧諾拉營(yíng)救親人的決心。號(hào)聲，說(shuō)明首相來(lái)到監(jiān)獄視察。 《柯里奧蘭序曲》是貝多芬為英國(guó)作家柯林斯的同名戲劇作的配樂(lè)中的一段，這出戲的內(nèi)容是描寫公元前 5世紀(jì)古羅馬一個(gè)名叫克亞斯柯里奧蘭是當(dāng)時(shí)伏爾西亞人居住的城市的名字，克亞斯馬夏斯起了個(gè)綽號(hào)，叫柯里奧蘭。他憤然投奔了敵人，由于他武藝高強(qiáng)，兩年以后，當(dāng)上了伏爾西亞人的首領(lǐng)，并率軍進(jìn)攻羅馬，圖報(bào)放逐之仇。后來(lái)，柯式寫成。第二主題由小提琴和單簧管演奏，大提琴伴奏，好似柯里奧蘭的母親和妻子在勸說(shuō)，他只好答應(yīng)不打羅馬了。 貝多芬的一 生向往著“自由、平等、博愛(ài)”。所以，他真心地?fù)碜o(hù)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命，并于 1802年開(kāi)始創(chuàng)作《第三交響曲（英雄）》，準(zhǔn)備奉獻(xiàn)給他所崇拜的拿破侖。這是貝多芬第一次展現(xiàn)了英雄主義創(chuàng)作 思想。如第一次演出時(shí)，樓座上喊：“只要停下來(lái)不演奏，我可再給一個(gè)銅板！”盡管這樣，也無(wú)損于這部作品的光輝形象。揭示了英雄性格的各個(gè)側(cè)面以及戰(zhàn)斗的業(yè)績(jī)。遠(yuǎn)處又響起了圓號(hào)的主題片斷，象征英雄正從地上爬起，重新投入戰(zhàn)斗。當(dāng)主題在尾聲最后出現(xiàn)時(shí)，音調(diào)時(shí)斷時(shí)續(xù)，送葬的人們已悲痛得泣不成聲了。第四樂(lè)章，用主題變奏曲寫成，表現(xiàn)人民群眾慶祝勝利的狂歡場(chǎng)面。他還常與一個(gè)由七位農(nóng)民組成的鄉(xiāng)村小樂(lè)隊(duì)聚會(huì)，為他們譜曲。全曲共分五個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章“到達(dá)鄉(xiāng)村時(shí)快樂(lè)的感受”，奏鳴曲式。弦樂(lè)好象潺潺溪水聲，小提琴拉出斷續(xù)的曲調(diào)，好象作者正在溪邊坐著凝神靜思。第四樂(lè)章“暴風(fēng)雨”，用不同和弦、半音進(jìn)行和猛烈的音響來(lái)描寫暴風(fēng)雨，然后逐漸平息下來(lái)。 傳記文學(xué) 羅曼羅蘭計(jì)劃在每一本偉人傳記中寫出每個(gè)英雄人物的特殊品質(zhì)和他們之所以成為英雄的原因。羅蘭寫作英雄傳記的目的很明確。老舊的歐洲麻木在沉重污濁的氣氛中。世界在它的謹(jǐn)慎、卑鄙和利己主義中窒息而死。打開(kāi)窗子吧！讓自由流通的空氣吹進(jìn)來(lái)！ 讓我們呼吸英雄的氣息吧！”羅曼 《貝多芬傳》，作家運(yùn)用了豐富而翔實(shí)的史料、故事，以明麗而流暢的筆觸，描寫了貝多芬這位出生在德國(guó)篷恩小公國(guó)的偉大而杰出的作曲家的苦難童年，抒寫了他一生的不幸和痛苦的遭遇，他對(duì)人生、社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，以及他那“雄獅”般的反抗性格，突出了他那才華橫溢的絕世的音樂(lè)天才和堅(jiān)忍不拔不向黑暗社會(huì)低頭的鋼鐵意志。 《貝多芬傳》洋溢著反抗的激情和作家對(duì)于西方拜物主義的輕蔑?！敦惗喾覀鳌房烧f(shuō)是羅曼克利斯朵夫》這部卷帙浩繁的長(zhǎng)篇小說(shuō)的副產(chǎn)品。《貝多芬傳》的抒情節(jié)奏使羅蘭自己陶醉，也使讀者耳目一新。羅蘭一躍而成為舉世矚目的重要作家。羅蘭又發(fā)表了《米開(kāi)朗基羅傳》。作家以抒情、委婉的筆法寫出了藝術(shù)家的驚人才華，同時(shí)又拉開(kāi)了藝術(shù)家悲郁苦悶的思想帷幕。這是個(gè)人天才與時(shí)代悲劇的矛盾。羅蘭發(fā)表了以文筆優(yōu)美，細(xì)膩而真實(shí)著稱于世的《托爾斯泰傳》。羅蘭以翔實(shí)的資料，崇敬的心情描述了俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的生活、思想和文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，作家在對(duì)托爾斯泰的評(píng)論中有著十分精辟而獨(dú)具特色的見(jiàn)解，從中能夠窺見(jiàn)到羅曼