【正文】 否定，仿佛表明貝多芬認(rèn)識(shí)到：不能總是在“命運(yùn)”的壓迫下被動(dòng)地掙扎；沒有通過奮斗得到的快樂還不是真正的快樂；憐憫和同情也都無濟(jì)于事。最后，出現(xiàn)了獨(dú)唱和各種形式的合唱和重唱： “歡樂女神 圣潔美麗， 燦爛光芒照大地， 我們心中充滿熱情 來到你的宮殿里。 這部貝多芬用了幾乎十年時(shí)間和心血 譜寫的交響曲，體現(xiàn)了他對(duì)人類的命運(yùn)，對(duì)社會(huì)的未來的深切關(guān)注和思考，凝聚了這位大師一生創(chuàng)作的全部經(jīng)驗(yàn)。貝多芬當(dāng)時(shí)的耳朵已經(jīng)完全聾了，但他堅(jiān)持由自已指揮演出。觀眾為他鼓掌達(dá)五次之多，超過了當(dāng)時(shí)歡迎皇族出場(chǎng)鼓掌三次的記錄，以致引起了警察的干涉。他出生于德國波恩的一個(gè)平民家庭 ，父親是教會(huì)合唱團(tuán)的歌手。他信仰共和，崇尚英雄。他的創(chuàng)作成就對(duì)近代西洋音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，因此說，他集 中了古典音樂的精華，開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路。他們拜訪了貝多芬，并請(qǐng)求他用希臘神話里巨人普羅米修斯盜火種給人間的故事，寫一部芭蕾音樂，以便他們編舞演出。一到晚上，因?yàn)闆]有火，更是漆黑一片，天國巨人普羅米修斯看到這一切，十分同情人類的命運(yùn)，他已經(jīng)為人類做了許多好事。后來，普羅米修斯被大力士海格里斯救出，經(jīng)過一番周折，最后說服宙斯赦免了普羅米修斯，讓他又返回到天國為神。因此，這類事在貝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流傳。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《 A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里并沒有這支曲子。《獻(xiàn)給愛麗絲》基于一個(gè)純樸而親切的主題，這個(gè)主題把特蕾澤溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。這支曲子作于 1799年，題為獻(xiàn)給李希諾夫斯基伯爵。引子好像是沉重的壓力伴隨著痛苦的嘆息，這是樂曲內(nèi)容的重心。第一主題優(yōu)雅而樸實(shí)。琪察爾迪的。全曲 共包括三個(gè)樂章：第一樂章是三部曲式，表現(xiàn)的情感極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有克制著的沖動(dòng)和陰暗的預(yù)感。第一主題，是熱情不可遏制的沸騰和爆發(fā)，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跺腳聲。 貝多芬的《第九交響曲》，是他用了 6年時(shí)間寫下的一部世界聞名的作品。樂曲共分四個(gè)樂章。經(jīng)過展開部和再現(xiàn)部暴風(fēng)雨般的激戰(zhàn)之后，在悲壯的氣氛中結(jié)束。第四樂章不僅是整個(gè)交響曲的總結(jié)，也是作者一生的總結(jié)，用變奏曲形式寫成。在驚心動(dòng)魄的管樂器吹奏后，男中音領(lǐng)唱出“歡樂，美麗的神圣的光芒，天國中的仙女，上帝，我們充滿熱情，來到你的圣地??在你仁慈的翼下四海之內(nèi)都成兄弟”。 除此外，還有貝多芬的《第五交響曲》即《命運(yùn)》，樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運(yùn)搏斗的思想。 貝多芬的《萊奧諾拉序曲》是他唯一的一部歌劇。羅柯的女兒瑪切麗娜不知道菲岱里奧是女扮男裝，并愛上了這英俊美貌的青年而鬧出一些笑話。他還讓一名號(hào)手在城堡上觀察，如果首相到來，就發(fā)出 信號(hào)。貝多芬對(duì)這個(gè)劇本很有興趣，決心寫好這個(gè)歌劇。在展開部里對(duì)劇中男女主人公真摯的愛情作了描繪。馬夏斯的將軍的悲劇故事。不久，古羅馬帝國崩潰，柯里奧蘭因積極維護(hù)貴族的利益，反對(duì)共和政權(quán)，被驅(qū)逐出羅馬。開始是引子，第一主題由弦樂演奏，描繪了柯里奧蘭堅(jiān)毅的性格。他曾說：“我熱愛自由，超過愛其他一切”。作品的篇幅龐大，情緒激憤，對(duì)這一劃時(shí)代的巨作，封建貴族極其反感。展開部：尤其在末尾的高潮處，音樂突然輕了下去，好像是描寫英雄經(jīng)過浴血奮戰(zhàn)，不幸身負(fù)重傷跌倒在地。第三樂章， 音樂充滿活力和 樂觀情緒，意味著一個(gè)英雄倒下去，千百萬人民站起來。因而使他很順利地創(chuàng)作了《第六交響曲》的第三樂章“鄉(xiāng)民歡樂的聚會(huì)”交響曲，并親自在節(jié)目單上寫明：“感情的表現(xiàn)多于‘音畫’”。第三樂章“鄉(xiāng)民歡樂的集會(huì)”。羅蘭很早就傾心于英雄傳記的寫作，二十世紀(jì)初期開始寫作英雄傳記，他預(yù)計(jì)寫幾十種，有的未完成，已經(jīng)發(fā)表的有十多種，如《米勒傳》（ 1902）、《貝多芬傳》（ 1903）、《米開朗基羅傳》（ 1906）、《亨德爾傳》（ 1910）、《托爾斯泰傳》（ 1911）、《昂貝道格傳》（ 1915）、《甘地傳》（ 1924）、《貝濟(jì)傳》（ 1944）等。他說：“周圍的空氣是沉悶的。世界喘不過氣來了。作家飽蘸辛酸、同情、憤恨與不平之墨，以其特有的富于感情色彩的筆致， 時(shí)而如洪峰來臨，山呼海嘯，時(shí)而如涓涓細(xì)流，娓娓動(dòng)聽。羅蘭寫作《約翰《貝多芬傳》于一九 ○三年發(fā)表之后，羅曼 《米開朗基羅傳》描述了意大利文藝復(fù)興時(shí)期著名“藝術(shù)三杰”①之一的偉大雕塑家、畫家、建筑家米開的基羅一生辛勤而悲慘的藝術(shù)生涯。 《米開朗基羅傳》發(fā)表五年之后，羅曼羅蘭的思想和精神面貌。 羅曼米開朗基羅生活在意大利政治混亂，經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，他被幾代教皇統(tǒng)治者役使，無休止地工作，他把一生全獻(xiàn)給了 藝術(shù)，然而他心緒憂郁，怏怏不樂，甚至想以死亡來解脫痛苦 。 《貝多芬傳》發(fā)表三年之后，羅曼他是為了寫克利斯朵夫的童年來到貝多芬的故鄉(xiāng)“綠色的萊茵”，獲得了許多關(guān)于貝多芬的珍貴資料，于是貝多芬的一切如雨后溪水，在作家筆尖下自然流瀉。這部作品以它委婉的抒情筆調(diào)，剛健的清新的風(fēng)格和英雄主義氣概在西方知識(shí)界贏得了熱烈的贊賞。羅蘭所寫的英雄傳記中，以《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》和《托爾斯泰傳》最具有代表性，通稱“偉人三傳”。一種物質(zhì)主義壓抑在人們的思想上，它阻礙了各國政府和一般人們的行動(dòng)。羅曼第五樂章“暴風(fēng)雨以后愉快和興奮的情緒”，尾聲中出現(xiàn)了贊美歌，是鄉(xiāng)民們?cè)跒樾腋５奈磥碜８：推矶\。第二樂章“ 在溪邊”，奏鳴曲式。 貝多芬一直非常熱愛大自然，經(jīng)常到維也納近郊的森林里、草地上或河邊榆樹下，細(xì)心觀察大自然的內(nèi)在奧秘，他說：“沒有人會(huì)比我更熱愛田野了”。第二樂章，葬禮進(jìn)行曲。全曲共分四個(gè)樂章：第一樂章，奏鳴曲式。沒想到總譜剛寫完，就傳來了拿破侖稱帝的消息，貝多芬很氣憤，把凡有拿破侖名字的扉頁都撕得粉碎，扔到地上，喊道：“他也不過是一個(gè)凡夫俗子罷了，現(xiàn)在他就要踐踏一切人的權(quán)利，只顧自己的野心了，他就要高踞所有人之上而變成暴君了！”后來再出版的總譜，題目已改為“《英雄交響曲》 —— 為紀(jì)念一位偉大的人物而作”。尾聲是柯里奧蘭遭到不幸，序曲在悲劇中結(jié)束?？吕飱W蘭的母親和妻子怕他遭到不幸，極力勸阻，他只好答應(yīng)下來。馬夏斯曾率領(lǐng)羅馬軍隊(duì)攻占過這座城市，因此 ，羅馬人給克亞斯最后，樂隊(duì)全奏，歌頌劇中男女主人公對(duì)愛情忠貞不渝，以及他們?cè)诙窢?zhēng)中所贏得的勝利。接著單簧管、大管 演奏憂傷的曲調(diào)，這是萊奧諾拉為丈夫的不幸而擔(dān)憂。壞人得到了嚴(yán)懲，全劇以《有這樣好妻子的人》大合唱結(jié)束。費(fèi)南多首相要到監(jiān)獄視察，皮查羅怕陰謀暴露，命令羅柯在院子里挖一個(gè)坑，準(zhǔn)備把弗洛雷斯坦活埋以殺人滅跡。弗洛雷斯坦的妻子萊奧諾拉打聽到關(guān)押丈夫的地點(diǎn)，決心營救親人。該曲精煉簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)完整、統(tǒng)一。接著，合唱隊(duì)以輝煌的音響重復(fù)了大合唱后，音樂轉(zhuǎn)入莊嚴(yán)的行板，出現(xiàn)了宣敘調(diào)式的贊美詩：“擁抱起來，億萬人民！”然后是“歡樂頌”主題的第十一變奏，用雙主題賦格段寫成，上方聲部唱 “歡樂頌”，下方聲部唱“擁抱起來，億萬人民”，兩種主題交織并列展開。直到木管樂器隱約閃現(xiàn)出“歡樂頌”主題的片斷，立即受到宣敘調(diào)的歡迎，于是，“歡樂頌”正式開始了。為了更好地體現(xiàn)英雄主義的創(chuàng)作思想，作者大膽地打破了第二樂章慢板的程式，而改為急速的快樂章，效果良好。第一主題嚴(yán)峻、有力，表現(xiàn) 了艱苦斗爭(zhēng)的形象。在維也納首次演出時(shí)，聽眾爆發(fā)出極為熱烈的喝采聲。結(jié)束部連續(xù)八分音符，表現(xiàn)了熱情的沖動(dòng)和堅(jiān)強(qiáng)的意志。第二樂章是小快板（復(fù)三部曲式），采用小步舞曲的體裁、優(yōu)雅輕盈的音調(diào)，與第一樂章的情感形成對(duì)照，好像是瞬息間留下的溫存的微笑。該曲也正是作者“幻想維持得不久，痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情心境的反映”。它還蘊(yùn)藏著一種柔腸寸斷的悲傷情緒；最后，在尾聲中又提出了嚴(yán)肅的問題，并給予了肯定的回答，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)不屈、斬釘截鐵一般的意志和力量。第二樂章，如歌的慢板，抒發(fā)了寧靜誠摯的感情，由回旋曲式組成淳樸、優(yōu)美的抒情旋律。構(gòu)思雄偉、手法簡(jiǎn)練的作品以其戲劇性的力量激動(dòng)人心。后半部左右手交 替演奏分解和弦，猶如二人親切地交談。后來出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾 個(gè)字。他教了一個(gè)名叫特蕾澤 貝多芬的鋼琴小品《獻(xiàn)給愛麗絲》，深受人們的歡迎和喜愛。這件事觸怒了宙斯。不久，貝多芬就寫完了包括十六段選曲的舞劇音樂，并起名 為《普羅米修斯》，在維也納首演，得到很大的成功。這部芭蕾音樂的創(chuàng)作情況是這樣的：1800年著名芭蕾舞演員懷加諾夫婦到維也納演出，貝多芬對(duì)這兩位舞蹈家出色的演技非常欣賞。他一生坎坷，沒有建立家庭， 26歲開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊(cè)與人交談。后來到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。 （選自蔡良玉：《扼住命運(yùn)咽喉的人 —— 介紹德國音樂家貝多芬》，人民音樂出版社 1983年版。由于貝多芬在末樂章指揮的速度比樂隊(duì)的實(shí)際速度慢了幾拍，所以當(dāng)樂隊(duì)結(jié)束時(shí)，他還在打著最后的幾拍， 劇場(chǎng)里爆發(fā)了熱烈的掌聲，他全然聽不見。這說明，即使到了晚年，他也沒有停止在藝術(shù)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新?！? 在這里，貝多芬選取了席勒長(zhǎng)詩中的核心部分，將“歡樂女神”當(dāng)作“自由、平等、博愛”口號(hào)的象征，把占據(jù)了他整個(gè)心靈的資產(chǎn)階級(jí)共和理想比喻為歡樂女神的宮殿。終于找到了 —— ‘歡樂’！”這個(gè)主題，就是貝多芬為席勒的《歡樂頌》譜寫的主題的片段。”在第二樂章活躍的主題之后，總譜上寫著：“這不過是說說笑話罷了 —— 要的是好一點(diǎn)、美一點(diǎn)的東西。在總譜手稿上，這句宣敘調(diào)的下面寫著這樣的文字：“不，這將使我們想起絕望的時(shí)候。 第四樂章是急板，它表現(xiàn)了貝多芬對(duì)生活所得出的結(jié)論。 第三樂章是歌唱性的慢板。它的主要部分是一個(gè)快速的、粗獷的主題： 1=F 3/4 它雖然帶有些驚慌不安，但卻是積極和有進(jìn)取心的。它思想深邃，富有哲理性。這期間，他在苦悶中思索著。直到 1823年，這部作品才最后完成。貝多芬早在 1793年只有二十三歲時(shí)，就想為自己喜 愛的席勒的詩《歡樂頌》譜寫音樂了。貝多芬的死訊震動(dòng)了維也納，出殯時(shí)有兩萬人為他送葬，F(xiàn)．舒伯特也在其中。貝多芬的許多重要作品都寫于全聾時(shí)期，他自己無法驗(yàn)證其音響效果，所以在某些樂隊(duì)作品中，在配器法上存在著某些不完善處。這對(duì)他是一個(gè)沉重的打擊，加上戀愛上的挫折，使他的消極情緒在 1802年達(dá)到頂點(diǎn)，曾打算自殺，寫下了遺囑。很欣賞貝多芬才華的瓦爾德施泰國伯爵說服了選侯，讓貝多芬?guī)饺ゾS也納，跟海頓學(xué)作曲。 1783年擔(dān)任歌劇院哈普西科德琴手， 1784～ 1792年擔(dān)任宮廷副管風(fēng)琴師， 1788年起又兼任第二中提琴手。 1770年 12月 16日生于波恩， 1827年 3月 26日卒于維也納。其中的《月光奏鳴曲》、《第三（英雄）交響曲》、《第六（田園）交響曲》，都是膾炙人口的佳作。中期作品則體現(xiàn)了他自己所特有的音樂風(fēng)格，熱情激昂，振奮人心。音樂在 18世紀(jì)以前一直被認(rèn)為是低于文學(xué)和繪畫的藝術(shù)，在他以后，再不能說音樂只是“悅耳的藝術(shù)”了。在他的音樂歷程中，他受海頓、莫扎特、歌德、席勒的影響頗深，崇尚法國大革命的理想，向往“平等、自由、博愛”，憎恨封建壓迫，熱情關(guān)注個(gè)人的自由和尊嚴(yán)。當(dāng)臺(tái)下響起雷鳴般的掌聲時(shí)，作曲家卻全然不知，直到一位女歌唱家牽著他的手，使他面對(duì)觀眾時(shí)，他才看到這激