【正文】 敬之的《放聲歌唱》和郭小川的《致青年公民》，主張?jiān)姺从硶r(shí)代和重大政治事件，重視抒情主人公的塑造。（1分）運(yùn)動(dòng)中所創(chuàng)作的作品后來編成〈天安門詩抄〉，有的并不是詩詞，還闊大量的挽聯(lián)、悼詞、祭文等，詩詞中，也以不嚴(yán)格遵守格律的舊體詩、詞、曲居多。（1分）天安門詩歌運(yùn)動(dòng)，是“文革”間美學(xué)日常生活化和詩歌政治化在另一個(gè)向度上的體現(xiàn)。（1分）兩結(jié)合創(chuàng)作方法：1958年，在經(jīng)濟(jì)大躍進(jìn)的背景下，毛主席提出了有關(guān)文藝的兩項(xiàng)主張：搜集民歌和兩結(jié)合的創(chuàng)作方法。導(dǎo)致了浪漫主義的浮泛化。（簡(jiǎn)稱第一次文代會(huì)）主要內(nèi)容：大會(huì)聽取周恩來、郭沫若等的報(bào)告，通過了《中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)章程》，選出了由郭沫若任主席，茅盾、周揚(yáng)為副主席的全國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)結(jié)構(gòu)。周揚(yáng)特別強(qiáng)調(diào)了解放區(qū)的文學(xué)傳統(tǒng)。（1分）文藝黑線專政 ：由江青等人在《林彪同志委托江青同志召開的部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要》中提出，在《紀(jì)要》中，江青等人污蔑文藝界新中國成立以來基本上沒有執(zhí)行黨的政策，被一條與毛澤東文藝思想相對(duì)立的反黨反社會(huì)主義的黑線專了政。在“文藝黑線專政論”中，江青一伙將新中國成立以來文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c(diǎn)歸納為“黑八論”，同時(shí)指責(zé)新中國成立以來的文藝作品“黑”以及新中國成立后的文藝隊(duì)伍“黑”。一、簡(jiǎn)答題(每題 10分，共 30 分)小說《百合花》的獨(dú)特情調(diào)體現(xiàn)在哪些地方？ 答：《百合花《百合花》的獨(dú)特情調(diào)體現(xiàn)在沒有正面直擊戰(zhàn)爭(zhēng)，而是從人性美的角度謳歌了戰(zhàn)爭(zhēng)中軍民的美好心靈，同時(shí)體現(xiàn)了獨(dú)特的女性視角。答：《望星空》前半部分寫作為革命戰(zhàn)士的“我”面對(duì)浩瀚的星空時(shí)所引發(fā)的有關(guān)人生、宇宙的超越時(shí)空的思緒，顯示了較強(qiáng)烈的自我意識(shí)，并憑借這一獨(dú)特的角度展開了抒情：“在偉大的宇宙的空間，人生不過是流星般的閃光?！睂?duì)人類的生命現(xiàn)象作了詩意的、隱含了某種憂郁和痛苦的自我反省。從全篇來看，《望星空》是郭小川對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的思索開始成熟的標(biāo)志之一。但是，詩人的這種思索由于整個(gè)外部環(huán)境的影響而沒能深入發(fā)展，這就造成了《望星空》在藝術(shù)上的不平衡?！锻强铡肥且皇椎湫偷捏w現(xiàn)了個(gè)人與歷史的復(fù)雜關(guān)系的政治抒情詩，包含了詩人對(duì)個(gè)體生命與巨大的歷史洪流之間的矛盾的敏銳感受。答：1：主題：（1）首先表現(xiàn)了解放前后的巨大變化，兩相對(duì)比，表達(dá)了對(duì)新的社會(huì)生活的歌頌，和建設(shè)新社會(huì)的熱情。2：藝術(shù)：（1）異域風(fēng)情的融入，牧歌式的創(chuàng)作情懷。（3）避免直抒胸臆，常常在富有戲劇性的人物和情節(jié)描繪中，流露對(duì)生活的詩意感受?！蛾愐闶虚L(zhǎng)》這個(gè)劇本的作者是沙葉新。（）“傷痕文學(xué)”的旗號(hào)最先由王蒙發(fā)表的《青春萬歲》引起的。（）《誰是最可愛的人》表現(xiàn)志愿軍英雄行為，優(yōu)秀品質(zhì)及其崇高的思想境界。（）柳青原名劉蘊(yùn)華。（）《茶館》中刻畫了一個(gè)民族資本家叫王利發(fā)的形象。（）1徐懷中的《西線軼事》屬軍旅小說。（）1《“漏斗戶”主》寫的是陳奐生吃飯的問題。（）1艾青《光的贊歌》發(fā)表于1980年。（）1《報(bào)春花》的作者是崔德志。（）1《大雁情》是黃宗英報(bào)告文學(xué)的代表作。（）四、簡(jiǎn)答題。簡(jiǎn)述詩歌《阿詩瑪》的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)述《茶館》反映了三個(gè)令人詛咒的時(shí)代。簡(jiǎn)述《回延安》五個(gè)小節(jié)的標(biāo)題。試論《蔡文姬》的主要藝術(shù)特色。第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料中國當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料一、單項(xiàng)選擇題第一次全國文代會(huì)的召開時(shí)間是（）A、1949年7月2日 B、1949年8月1日 C、1949年10月1日 D、1949年12月2日“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針提出的時(shí)間是（）A、1949年10月1日 B、1950年5月3日 C、1952年3月3日 D、1956年5月2日《紅旗譜》的作者是（）A、陸文夫 B、鄧友梅 C、梁斌 D、陳翔鶴楊沫的代表作品是（）A、《青春之歌》 B、《黑白》 C、《葦塘紀(jì)事》 D、《東方欲曉》《三家巷》中作者著意刻的一個(gè)中心人物是（）A、區(qū)桃 B、陳文雄 C、陳文婷 D、周炳茹志娟獲1979年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的是（）A、《百合花》 B、《靜靜的產(chǎn)院》 C、《剪輯錯(cuò)了的故事》 D、《如愿》《回延安》的作者是（）A、艾青 B、臧克家 C、郭小川 D、賀敬之《阿詩瑪》這部長(zhǎng)篇敘事詩是（）A、滿族 B、蒙古族 C、壯族 D、彝族被稱為“語言大師”的是（）A、曹禺 B、老舍 C、葉圣陶 D、沈西蒙巴金的《隨想錄》是一部（）A、詩集 B、小說 C、散文集 D、戲劇1下列作品是舒婷的有（）A、《回答》 B、《致橡樹》 C、《紀(jì)念碑》 D、《雪白的墻》1《喬廠長(zhǎng)上任記》的作者是（）A、蔣子龍 B、陳世旭 C、茹志鵑 D、方之1趙樹理的《鍛煉鍛煉》是（）A、長(zhǎng)篇小說 B、中篇小說 C、短篇小說 D、小小說14賈湘農(nóng)是黨的領(lǐng)導(dǎo)者形象，這個(gè)形象出自小說（）A、《三里灣》 B、《創(chuàng)業(yè)史》 C、《紅旗譜》 D、《青春之歌》1《有的人》是紀(jì)念魯迅逝世13周年而作，作者是（）A、臧克家 B、艾青 C、何其芳 D、公劉1歷史話劇《蔡文姬》共有（）A、三幕 B、四幕 C、五幕 D、六幕1劉白羽的代表作是（）A、《紅太陽頌》 B、《偉大的創(chuàng)業(yè)者》 C、《日出》 D、《長(zhǎng)江三日》1郭小川原名（）A、郭恩大 B、郭蘇 C、郭登云 D、郭湘云1蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表于（）A、1978年 B、1979年 C、1980年 D、1981年 《沉重的翅膀》獲矛盾文學(xué)獎(jiǎng)是第（）A、一屆 B、二屆 C、三屆 D、四屆二、多項(xiàng)選擇下列屬于報(bào)告文學(xué)的有（）A、《歌德巴赫猜想》 B、《大雁情》 C、《三門李軼聞》 D、《月跡》下列屬于第一屆全國優(yōu)秀中篇小說獲獎(jiǎng)作品的有（）A、《人到中年》 B、《蝴蝶》 C、《狗日的糧食》 D、《天云山傳奇》建國后寫成的劇本有（）A、《一只小馬蜂》 B、《茶館》 C、《蔡文姬》 D、《關(guān)漢卿》下列作品是古華的有（）A、《杏妹》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《莽川歌》 D、《貞女》巴金是現(xiàn)當(dāng)代著名的（）A、詩人 B、小說家 C、戲劇家 D、散文家劉白羽散文大致分為三個(gè)階段是（）A、1949至1958年 B、1959至1965年 C、1979年10月以后 D、136至1949年田漢改編了京?。ǎ〢、《白蛇傳》 B、《文成公主》 C、《西廂記》 D、《謝瑤環(huán)》《吐魯番情歌》是一組以愛情為題的短詩，包括（）A、《蘋果樹下》 B、《葡萄成熟了》 C、《金色的麥田》 D、《告訴我》王愿堅(jiān)的小說有（）A、《黨費(fèi)》 B、《七根火柴》 C、《映山紅》 D、《三人行》獲首屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品有（）A、《東方》 B、《李自成（第二卷）》 C、《將軍吟》 D、《冬天里的春天》1下列屬于“先鋒文學(xué)”的有（）A、《我別無選擇》 B、《透明的紅蘿卜》 C、《我是誰？》 D、《冰河》1郭沫若解放后創(chuàng)作的歷史劇主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武則天》 C、《屈原》 D、《虎符》1下列屬于“寫實(shí)文學(xué)”作家的有（）A、劉亞洲 B、鄭義 C、梁曉聲 D、殘雪1下列屬于趙樹理作品的有（）A、《小二黑結(jié)婚》 B、《李有才板話》 C、《鐵木前傳》 D、《荷花淀》1下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道靜 B、林紅 C、江華 D、盧嘉川1《草木篇》這組托物詠懷散文詩包括（）A、《白楊》、《梅》 B、《藤》 C、《仙人掌》 D、《毒菌》1下列屬于少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩的有（）A、《格薩爾》 B、《阿詩瑪》 C、《嘎達(dá)梅林》 D、《吐魯番情歌》1《茶館》里的人物有（）A、王利發(fā) B、秦仲義 C、常四爺 D、祥子1“天安門詩歌”的藝術(shù)特點(diǎn)有（）A、樸素真摯 B、壯烈悲憤 C、機(jī)智潑辣 D、形式多樣 下列屬于知青作家的有（）A、韓少功 B、張承志 C、史鐵生 D、賈平凹三、判斷題，對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“”。（）舒婷的《致橡樹》是一首愛情詩。（）第四次文代會(huì)于1978年10月30日在北京舉行。（）江姐是《紅巖》里的女主人公。（）《回延安》是公劉的詩歌。（）“天安門詩歌運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)于1976年9月。（）1《高山下的花環(huán)》作者是李存葆。（）1熊召政的《舉起森林般的手，制止！》副題為“致陜北人民”。（）1舒婷《致橡樹》主要運(yùn)用比喻、擬人的手法。（）1《陳毅市長(zhǎng)》發(fā)表在1980年5月號(hào)的《人民文學(xué)》上。（）劉心武的《班主任》獲第二屆全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)。 2．《石室之死亡》的作者是(C)。 4．因詩集《玉門詩抄》等被稱為“石油詩人”的是(A)。A.《四十一炮》 B.《透明的紅蘿卜》 C.《檀香刑》 D.《豐乳肥臀》 6．下列哪一作品是張潔創(chuàng)作的“改革小說”？(A)。 8．賈平凹的《秦腔》采用的敘述視點(diǎn)是(D)。這兩部作品是《海港》和(A)。A.《遠(yuǎn)村》 B.《歸去來》 C.《沙灶遺風(fēng)》 D.《異鄉(xiāng)異聞》 12．蘇童為“重述神話”國際項(xiàng)目而創(chuàng)作的小說是(C)。 14．短篇小說創(chuàng)作曾是“十七年”文學(xué)一個(gè)引人注目的區(qū)域，也出現(xiàn)了一批現(xiàn)在看來仍有藝術(shù)趣味的作品，如《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。A．趙樹理 B．宗璞 C．茹志鵑 D．孫犁 15．小說《青春之歌》的時(shí)代背景是(C)。一八”至“一二A.《邊城》 B.《太陽照在桑干河上》 C.《小二黑結(jié)婚》 D.《荷花淀》 17．在朦朧詩人中，最早得到大家認(rèn)同的詩人是(D)。 《有的人》是為了紀(jì)念(A)。A．季羨林 B．張承志 C．周濤 D．余秋雨第二部分 多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）1．卞之琳的代表性詩集是（）。A.《紅巖》 B.《紅日》 C.《紅旗譜》 D.《三家巷》 3．下列作品中，老舍在解放后創(chuàng)作的有（）。A.《逐鹿中原》 B.《文革”軼事》 C.《香港的情和愛》 D.《米尼》5．汪曾祺寫得最好的小說都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（）。2．杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和趙樹理的___________堪稱雙璧，代表了50年代長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的最高成就。4．在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了___________的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。6．新歷史小說，以蘇童____________、《紅粉》，劉恒的___________，乃至陳忠實(shí)的_____________等作品為代表，采用寫實(shí)手法，借鑒尋根意識(shí)，改變既定的主流意識(shí)形態(tài)的歷史觀，展示20世紀(jì)前50年的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人生命運(yùn)。8．中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義的傾向可以追溯到文革末期，__________的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下付出水面的一個(gè)標(biāo)志。（）2．《隨想錄》的獨(dú)特之處，在于作家對(duì)“文革”的反省從一開始就與作家自我追問的“懺悔意識(shí)”結(jié)合在一起。（）4．莫言的《白鹿原》，以陜西關(guān)中地區(qū)白鹿原為地域背景，以仁義村白、鹿兩個(gè)家族的歷史及其斗爭(zhēng)為基本觀點(diǎn)，描繪出中國半個(gè)多世紀(jì)的歷史變遷。在表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式上他都作了可貴的探索和革新，取得了引人矚目的新成就。簡(jiǎn)述小說《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。簡(jiǎn)述報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《吐魯番情歌》的藝術(shù)特色。五、論述題。試論小說《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。是中國文學(xué)史上空前的一次團(tuán)結(jié)的大會(huì)也是一次具有歷史意義的里程碑的會(huì)。代表作品有劉賓雁的《在橋梁工地上》、王蒙的《組織部新來的年輕人》、李準(zhǔn)的《蘆花放白的時(shí)候》 “愛情題材”小說這些小說寫“家務(wù)事兒女情”寫悲歡離合借以撥動(dòng)人們的“情弦”歌頌高尚的情操歌頌新社會(huì)抓住愛情生活所特有的內(nèi)容揭示人物豐富的情感世界大膽探索人物內(nèi)心的隱秘鞭撻自私和丑陋的靈魂批判舊世界發(fā)人深思對(duì)50年代前期頗為流行的概念化公式化的作品是一個(gè)強(qiáng)有力的沖擊。是郭小川對(duì)當(dāng)代詩歌的一大貢獻(xiàn)在我國詩壇上產(chǎn)生了廣泛影響。傷痕小說是指1977年開始出現(xiàn)的以“文革”時(shí)期社會(huì)生活為題材的小說其主旨在于揭示文革悲劇展示文革給人們?cè)斐傻纳羁嚯y和精神創(chuàng)傷控訴“四人幫”極左毒害的小說創(chuàng)作潮流是新時(shí)期文學(xué)浪潮的第一波。反思小說指七八十年代之交開始出現(xiàn)的對(duì)建國三十多年來的歷次政治運(yùn)動(dòng)和社會(huì)的曲折發(fā)展過程及其對(duì)人的命運(yùn)的影響進(jìn)行了冷靜反思重新審視的小說創(chuàng)作潮流潛在寫作：指17年和文革期間，許多被剝奪了正常寫作權(quán)利的作家們的創(chuàng)作，包括他們當(dāng)時(shí)不能發(fā)表的作品和本無發(fā)表預(yù)期的日記、書信等?！皾撛趯懽鳌钡南鄬?duì)概念是公開發(fā)表的文學(xué)作品，兩者一起構(gòu)成了時(shí)代文學(xué)的整體。其把揭露與批判的文學(xué)承擔(dān)前溯至五十年代甚至更前，具有較深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》是傷痕文學(xué)開先河之作。朦朧派：一九八○年開始，詩壇出現(xiàn)了一個(gè)新的詩派，被稱為“朦朧派”。這種詩，有三四十年沒有出現(xiàn)在中國的文學(xué)報(bào)刊上了。朦朧派詩人無疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間?！鞍倩R放，百家爭(zhēng)鳴”：“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針，是毛澤東同志于1956年5月2日在最高國務(wù)會(huì)議第二次會(huì)議上提出來的，是促進(jìn)文藝發(fā)展和科學(xué)進(jìn)步的方針；“雙百”方針提出后，文藝創(chuàng)作百花齊放，文藝?yán)碚撆c批評(píng)十分活躍，盡管受到各種干擾，在一年左右時(shí)間里，文藝創(chuàng)作的主流還是健康的，可惜，文藝界的這種現(xiàn)象，很快被反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化化掉了，直到粉碎“四人幫”后，“雙百”方針才被寫進(jìn)“憲法”先鋒派：當(dāng)代的“先鋒派”雖然不是一個(gè)有組織的流派，但最低限度的意義是指馬原以后出現(xiàn)的那些具有明確創(chuàng)新意識(shí)，并且初步形成自己的敘事風(fēng)格的年輕作者?！毒旁略⒀浴罚簩?duì)田園鄉(xiāng)村文明的向往與挽歌。如第六章“首領(lǐng)之家”，寫村長(zhǎng)賴牙在鄉(xiāng)村的無限權(quán)威或淫威。全村生活的極端貧困，所吃或賴以活命的食物，就是地瓜糊。如流浪漢露筋與瞎眼女閃婆浪漫野合的故事，農(nóng)民金祥千里買鏊子改變了小村的食物方式的故事，獨(dú)眼義士三十年尋妻的傳奇，慶余要飯被金祥收留。