【正文】 性 詩歌與現(xiàn)實生活相結(jié)合——歌頌現(xiàn)實生活 廣義的說，50到70年代的大多數(shù)詩歌，都可以稱為“政治詩”：即題材、視角的政治化?！?“政治抒情詩”表現(xiàn)了作者關(guān)注政治事件、社會運動的熱情，和以詩作為“武器”介入現(xiàn)實政治的追求?！罢问闱樵姟贝蠖际情L詩，通常采用大量的排比句式進(jìn)行渲染、鋪陳。代表詩人：（1）賀敬之——歌劇《白毛女》文學(xué)腳本的主要執(zhí)筆人40年代在“解放區(qū)”寫的詩，后來集結(jié)為《并沒有冬天》《笑》和《朝陽開花》。詩歌分類：錯誤！未找到引用源。政治抒情詩錯誤！未找到引用源。革命浪漫主義色彩 錯誤！未找到引用源。五、50——70年代，中國詩人的組成情況：詩壇主力：郭小川 賀敬之 聞捷已經(jīng)成名的詩人：艾青 臧克家 郭沫若年青詩人：公劉 顧工 李瑛六、50——70年代，詩歌發(fā)展的局限性：個性化嚴(yán)重衰退。詩美內(nèi)涵的極端化七、革命歷史小說的幾種類型：革命歷史小說——講述的是中共發(fā)動、領(lǐng)導(dǎo)的“革命”的起源，和這一“革命”經(jīng)歷曲折過程之后最終走向勝利的故事。宏大的敘事結(jié)構(gòu) 錯誤！未找到引用源。新英雄形象 三紅一創(chuàng)：《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》 青山保林：《青春之歌》、《山鄉(xiāng)巨變》、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》革命英雄史詩小說錯誤！未找到引用源。史詩模式的確立錯誤！未找到引用源。結(jié)構(gòu)中心的確立：中國位置的點牽引出線 錯誤！未找到引用源。藝術(shù)規(guī)范的確立（責(zé)任感——嚴(yán)格依賴歷史、使命感）錯誤！未找到引用源。結(jié)構(gòu)中心：視點多同化 錯誤！未找到引用源。愛情錯誤！未找到引用源。敵方形象 錯誤！未找到引用源。傳奇性的凸顯和確立錯誤！未找到引用源。連環(huán)布局 環(huán)環(huán)相扣革命成長小說：楊沫——《青春之歌》余永澤：騎士精神 人道主義 盧嘉川：精神英雄江華：革命英雄——最終選擇馬克思主義 錯誤！未找到引用源。自傳性質(zhì)錯誤！未找到引用源。第二階段：追求刺激性，超越自我。錯誤！未找到引用源。(2)通訊、特寫的發(fā)展態(tài)勢。通訊的“散文化” 第一人稱 細(xì)節(jié)、情感 錯誤！未找到引用源。干預(yù)生活 打破謳歌文學(xué)(3)藝術(shù)散文的兩次崛起: 錯誤！未找到引用源。1961年到1962年錯誤！未找到引用源。藝術(shù)水平明顯提高 錯誤！未找到引用源。劉白羽：50年代后期主要從事報告文學(xué)、散文寫作。發(fā)展階段： 49—58：通訊特寫期 58—66：抒情散文期錯誤！未找到引用源。楊朔：落花無言，人淡如菊代表作品：《香山紅葉》、《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》錯誤！未找到引用源?？姑涝?錯誤！未找到引用源。描寫祖國秀麗風(fēng)光——《香山紅葉》《荔枝蜜》錯誤！未找到引用源。藝術(shù)特色：錯誤！未找到引用源。散文語言清新俊逸錯誤！未找到引用源。由盛開的插花而聯(lián)想祖國欣欣向榮面貌；以香山紅葉寓示歷經(jīng)風(fēng)霜、到老愈紅的革命精神；從勞作的蜜蜂聯(lián)想到只問貢獻(xiàn)、不求報酬的勞動者等等。九、話劇在十七年間的三個階段：（好像簡要答就可以了）總括：發(fā)展快、收獲大、波折多 1953—1957年：發(fā)展快、收獲大（1956年提出“雙百方針”：“百花齊放，百家爭鳴”）1957—1962年：遭遇波折（1957年反右派斗爭擴(kuò)大化）錯誤！未找到引用源。現(xiàn)實生活題材陳白塵《紙老虎現(xiàn)形記》錯誤！未找到引用源。重大題材：英雄人物追求高大全錯誤！未找到引用源。關(guān)于十七年的話劇 其他附加：概述：錯誤！未找到引用源。內(nèi)容：現(xiàn)實生活——工業(yè)建設(shè)、工人生活 《紅旗歌》魯煤執(zhí)筆錯誤！未找到引用源。《茶館》——比酒更濃烈的批判意識 小茶館——大社會 腐朽、黑暗以小人物、小場景、小故事來反映大人物、大場景、大故事《茶館》沒有運用中心情節(jié)和貫穿全劇的沖突（當(dāng)代話劇常見的結(jié)構(gòu)方式），而采用被稱為“圖卷戲”或“三組風(fēng)俗畫”的創(chuàng)新形式。這些人物，涉及市民社會的“三教九流”：茶館的掌柜和伙計，受寵的太監(jiān)，說媒拉纖的社會渣滓，走實業(yè)救國道路的資本家，老式新式的特務(wù)、打手，說書藝人，相面先生，逃兵，善良的勞動者??其中常四爺、王利發(fā)和秦仲義貫穿全劇?！拔铱蓻]做過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？”“我愛咱們的國呀，可誰愛我呢？”——劇中的悲涼情緒，人物關(guān)于自己命運的困惑與絕望，透露了與現(xiàn)代歷史有關(guān)的某種悖謬含意。補(bǔ)充 論述題 準(zhǔn)備 故事：在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。盡管如此，社會上的**仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。王利發(fā)絕望了。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會”層次。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑。人物：《茶館》中貫穿全劇的重要人物，如茶館掌柜王利發(fā)，原來享有清朝特權(quán)、后來變?yōu)樽允称淞趧诱叩钠烊顺Ｋ臓?，搞實業(yè)救國的民族資本家秦仲義，飽經(jīng)風(fēng)霜的貧農(nóng)女兒康順子等，他們雖然屬于不同的階級或階層，但都受著“三座大山”的壓迫，他們性格的發(fā)展和命運的歸宿，都包容著豐富的社會內(nèi)容，閃爍著鮮明的時代色彩。然而軍閥混戰(zhàn)帶來的商業(yè)蕭條、軍警特務(wù)的敲詐勒索、國民黨官吏伴同地痞流氓對茶館的強(qiáng)行霸占，終于把他逼得懸梁自盡了。在帝國主義、官僚資本主義的重壓下，民族資本家秦仲義的破產(chǎn)是不可避免的。原來享有吃皇糧特權(quán)的旗人常四爺，由于洋人侵略促使封建社會解體，他失去了“鐵桿莊稼”，變成了賣菜、賣花生米的自食其力者。但由于其自身的局限性，他不可能投身于徹底消滅舊制度的群眾斗爭中去，因此也像松二爺一樣泯滅了。康順子這個15歲就賣給龐太監(jiān)做老婆的貧農(nóng)婦女，在歷盡千辛萬苦之后，終于從支持康大力到跟隨康大力，投奔到北京西山八路軍根據(jù)地，走上革命的道路?？傊恫桊^》中的各類人物，他們的生與死、浮與沉，反映出時代的本質(zhì)，揭示出歷史前進(jìn)的總的趨勢。王利發(fā)：舜名不順，懸梁自盡 ；對報童，難民，康順子母子的態(tài)度——無情 ；對巡警，大兵：奉承，巴結(jié)，委曲求全——圓滑對唐鐵嘴：內(nèi)心厭惡，笑臉奉迎不得罪。劉麻子，李鐵嘴：滿嘴流油，坑蒙拐騙，社會畸形 崔久峰：悲觀絕望，舊民主主義革命者的代表吳祥子，宋恩子：傲慢無理，橫行霸道，老牌特務(wù)的代表。第四篇：中國當(dāng)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)題(二)《中國當(dāng)代文學(xué)》期末復(fù)習(xí)題(二)單項選擇題說明：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。1． 50年代中期，大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運動的話劇作品主要有（）等。A．《火光在前》B．《開不敗的花朵》C．《保衛(wèi)延安》D．《銅墻鐵壁》5．孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說是（）。A．《春暖時節(jié)》B．《關(guān)大媽》C．《同志之間》D．《百合花》7．受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠（）等。A．《鐵道游擊隊》B．《保衛(wèi)延安》C．《烈火金剛》D．《林海雪原》9．在“保定二師**”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）。A．省港大罷工 B．國民革命軍北伐C．廣州起義 D．第一次國共合作12．最早描寫中共地下工作者的小說是（）。A．《華陽國志》模式B．《子夜》模式C．《死水微瀾》模式D．《財主底兒女們》模式14．50年代中期表現(xiàn)“人情美”和“人性美”的小說中，發(fā)表得最晚的是（）。A．李季 B．阮章競 C．傅仇 D．梁上泉16．在五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是（）。A．《海陵王》 B．《幻美之旅》 C．《淚瀑》 D．《劃手周鹿之歌》18．被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩歌形式是（）。A．《回延安》 B．《雷鋒之歌》 C．《桂林山水歌》 D．《西去列車的窗口》20．南方少數(shù)民族關(guān)于世界初創(chuàng)的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有（）。A．謝小山 B．葉和甫 C．楊顯之 D．王和卿22．借歷史題材曲折表達(dá)自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的（）等。A．《為了61個階級兄弟》 B．《誰是最可愛的人》C．《祁連山下》 D．《縣委書記的榜樣——焦裕祿》24．楊朔國際題材的散文作品的代表作是（）。A．丁玲 B．蕭蕭 C．張兆和 D．翠翠26．在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的（）等。A．《蒲柳人家》 B．《矮凳橋風(fēng)情》 C．《瓜棚柳巷》 D．《花街》28．艾青“文革”后抒情長詩的代表作是（）。A．《靈與肉》 B．《天云山傳奇》C．《李順大造屋》 D．《犯人李銅鐘的故事》30．方之的《內(nèi)奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它（）。A．《初吻》 B．《唯物主義者的啟示錄》 C．《綠化樹》 D．《男人的一半是女人》32．《芙蓉鎮(zhèn)》中因政治運動而成為罪人和犧牲品的婦主人公是（A．黎桂桂 B．胡玉音 C．秦書田 D．谷燕山33．《愛，是不能忘記的》中描寫的知識女性是（）。A．《喬廠長上任記》 B．《三千萬》 C．《血，總是熱的》 D．《改革者》35．“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是（A．《“漏斗戶”主》 B．《陳奐生上城》 C．《陳奐生包產(chǎn)》 D．《種田大戶》36．諶容創(chuàng)作開始于“文革”前的作品是（）。A．《車站》 B．《等待戈多》 C．《潘金蓮》 D．《屋外有熱流》 38．在中國的“西部文學(xué)”中，其代表詩人是（）。A．《方舟》 B．《在同一地平線上》 C．《人啊，人》 D．《你別無選擇》40．在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是（）。）。A．《蘇七塊》 B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》42．《孩子王》中，王福與“我”打賭是（）。A．頌蓮 B．毓如 C．卓云 D．米蘭）。第五篇：2014電大復(fù)習(xí)題_中國當(dāng)代文學(xué)專題中國當(dāng)代文學(xué)專題試題一、單項選擇題（每題1分，共10分）要求：將正確答案的序號填在答題紙上。1．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是()等。A．《我是太陽》B．《激情燃燒的歲月》C．《歷史的天空》D．《亮劍》3．高行健與劉會遠(yuǎn)合作實驗話劇是()。A．《望星空》B．《養(yǎng)花人的夢》C《草木篇》D．《遲開的玫瑰》，韓少功的是()。A．《哦，香雪》B．《玫瑰門》C．《笨花》D．《沒有紐扣的紅襯衫》7．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的()。A.《秦腔》B．《月跡》C．《商州》D．《丑石》9．新派武俠小說的開創(chuàng)者是()。A.《失去的金鈴子》B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》D．《紐約客》二、多項選擇題（每題2分，共20分）要求：將正確答案的序號填在答題紙上。11.“白洋淀派”的主要作家有()等。A．《布機(jī)》B．《古船》C．《蝴蝶》D．《雜色》13．《茶館》中三個主要人物是()。A．雅斯貝斯B．尼采C．荷爾德林D．海德格爾15．“性文學(xué)”的代表主要有()等。A．《頭人》B．《官場》、C．《塔鋪》D．《官人》()等。A．金松岑的《孽?；ā稡．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．徐枕亞的《玉梨魂》D．劉鶚的《老殘游記》19．古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是()。A．《城之迷》B．《我愛黑眼珠》C．《放生鼠》D．《鄉(xiāng)村的教師》三、填空題（每空1分，共20分I要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。22．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革?！禵___》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考?！胺从摇睌U(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬、田漢的《關(guān)漢卿》、老舍的《茶館》、的《膽劍篇》等。，《》以人間的酷刑作結(jié)，以地獄的酷刑開場。31．王安憶的長篇小說《》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。33．池莉的小說《生活秀》后改編為電影《一》。《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。37．長篇言情小說《》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。四、簡答題（每題10分，共20分）要求：內(nèi)容切題．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。43．發(fā)表于1957年《收獲》雜志的三幕話劇《茶館》，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。44．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。每題有14個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。三、填空題（每空1分，共20分）說明：答案中凡出現(xiàn)錯別字，均不給分。41．在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。懷疑現(xiàn)實秩序，意味著對現(xiàn)實理性秩序的