【正文】 C．《創(chuàng)業(yè)史》 D．《不能走那條路》3《李自成》（第一卷）是我國當(dāng)代文學(xué)史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（ C ）A．郭沫若 B．吳強(qiáng) C．姚雪垠 D．歐陽山31952年，作家李準(zhǔn)發(fā)表了當(dāng)代小說中第一篇表現(xiàn)應(yīng)堅持走社會主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說，它是（ C ）A．《我的第一個上級》 B．《三年早知道》 C．《不能走那條路》 D．《套不住的手》3茹志鵑的短篇小說代表作是（ A ）A．《百合花》 B．《桂林山水歌》 C．《雙桅船》 D．《弧線》3“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（ D ）A．《龍須溝》 B．《關(guān)漢卿》 C．《膽劍篇》 D．《茶館》3王利發(fā)是下面哪部話劇中的主人公（ C ）A．《龍須溝》 B．《方珍珠》 C．《茶館》 D．《明朗的天》3小說《組織部來了個年輕人》的作者是（ B ）。A、《三里灣》 B、《山鄉(xiāng)巨變》 C、《黎明的河邊》 D、《三家巷》沈振新是小說（ B ）中的我軍高級指揮員形象。A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩4解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（ A ）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。A、小說 B、革命樣板戲 C、詩歌 D、散文4下面屬于尋根小說的是（ AB ）。A、常四爺 B、盧嘉川C、林道靜 D、江華4以下作品不屬于茹志鵑的是（ D ）。A、梁生寶 B、素芳C、梁三老漢 D、郭振山4長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》是由（ C ）創(chuàng)作的。A、大革命前后的冀中平原 B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原C、大革命前后的江南水鄉(xiāng) D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng)50、（ c ）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、自信 B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象 C、能力強(qiáng) D、自以為看穿世事，不思進(jìn)取5十七年時期，田漢創(chuàng)作了話?。? D ）。A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》 D、《社稷壇抒情》5以下不屬于“革命樣板戲”的是（ A ）。A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判C、對“中間人物論”的討論 D、對胡風(fēng)文藝思想的批判 5以下作品，屬于短篇小說的是（ ABC ）。A、《小巷深處》B、《沉默》 C、《紅豆》 D、《在懸崖上》5以塑造知識分子形象見長的小說是（ D ）。A、解放戰(zhàn)爭小說 B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說 D、新英雄傳奇60、散文名篇《長江三日》的作者是（ D ）。A、《王昭君》B、《龍須溝》 C、《膽劍篇》 D、《蔡文姬》6以下不屬于對胡風(fēng)文藝思想的批判內(nèi)容的是（ B ）。A、周立波 B、孫犁 C、沙汀 D、杜鵬程6梁生寶、梁三老漢等是小說（ A ）中的人物。A、《紅巖》 B、《青春之歌》 C、《三家巷》 D、《六十年的變遷》6軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（ C ）。A、孫犁 B、趙樹理 C、馬烽 D、西戎 6短篇小說《現(xiàn)實一種》的作者是（ A ）。A、《靜靜的產(chǎn)院》 B、《關(guān)大媽》 C、《高高的白楊樹》 D、《百合花》70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（ D ）。A、龐太監(jiān) B、劉麻子 C、王利發(fā) D、唐鐵嘴7在文革時期的地下文學(xué)創(chuàng)作中，（ B ）的小說《第二次握手》影響最大。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文7下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：____CDE_____________。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。）老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。這個意圖的關(guān)鍵是把三個時代被埋葬的必然性寫足。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風(fēng)，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。陳奐生性格，典型地表現(xiàn)了中國廣大的農(nóng)民階層身上存在的復(fù)雜的精神現(xiàn)象。具體而言，包括兩點：第一、反映了新時期農(nóng)民在物質(zhì)生活和精神追求的巨大變化。《百合花》的藝術(shù)特色：（重點）①謳歌戰(zhàn)爭中的人性美和人情美②善于運用細(xì)節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。（重點）?！跋騼?nèi)轉(zhuǎn)”的重大變化，抒情直指人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)內(nèi)心感受和體驗。 茹志鵑小說的藝術(shù)風(fēng)格（重點）1）選材特點：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細(xì)挖掘和描繪，以小見大地反映時代風(fēng)貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點。3）構(gòu)思精巧。聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格：（重點）詩歌在構(gòu)思上較新穎。聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風(fēng)格和鮮明的地方色彩。簡析《雙桅船》的主題意蘊(yùn)。同時，也由船與岸的特殊關(guān)系出發(fā)推而廣之，概括了世間許多事物中都存在的這種永遠(yuǎn)也無法改變的相互依存的天然聯(lián)系。簡析新生代詩人的創(chuàng)作特色?！【度粘Ｉ睢?；于堅《作品第52號》；王小龍《外科病房》；李亞偉《蘇東坡和他的朋友們》、《中文系》 （5）口語化和對特殊語感的審美追求。（重點） 對人的自我價值與尊嚴(yán)的肯定確認(rèn)，對人格獨立和人生理想的追求張揚(yáng)，構(gòu)成了舒婷全部詩歌的核心思想。 2）意象豐富，意境深遠(yuǎn)，詩情與哲理結(jié)合。1簡析王安憶小說的特色。王安憶在她的小說創(chuàng)作中，對小說語言進(jìn)行了許多有益的探索。1賈平凹小說創(chuàng)作大體可分為幾個階段？（重點）“傷痕文學(xué)”時期：發(fā)掘人性中美好的東西?！胺此嘉膶W(xué)”階段：注重于對被扭曲了的性格的發(fā)掘與曝光，從而暴露了人的潛意識和病態(tài)心理，作品的風(fēng)格也陰郁堂奧、低徊迷蒙。1983年以后：賈平凹深入商州地區(qū)，寫了一組“商州系列”的中長篇小說，主要作品有：《小月前本》、《雞窩洼人家》、《九葉樹》、《臘月這一時期，作者以全方位的視角剖示了整個人文環(huán)境的變遷給人的心理世界帶來的巨大變化，同時把筆觸深入到人物意識深層結(jié)構(gòu)中去展示思想情感的沖突。1王安憶的小說創(chuàng)作可以分為幾個主要階段？（或：王安憶小說取材與敘事視點變遷過程。（1980 年至 1981） 正如作家所自白的：“生活中有很多陰暗、丑陋，可美好的東西終是存在。”這一階段的作品主要是帶有理想色彩的“雯雯系列”的《雨，沙沙沙》、《命運》、《廣闊天地的一角》、《幻影》和《一個少女的煩惱》、《當(dāng)長笛solo的時候》等小說。這些小說具有作者“自我抒發(fā)”的特征 第二個階段：（1981年—1984年）王安憶的創(chuàng)作走出了雯雯們單純、狹小的藝術(shù)天地而進(jìn)入了較為廣闊的現(xiàn)實世界，這是其小說創(chuàng)作的第二個階段。這些小說調(diào)動了她插隊、在文工團(tuán)和“文革”中的生活體驗，寫普通人的矛盾、苦惱、困惑和希望，其中《流逝》曾受到廣泛好評。有了國外生活經(jīng)歷的王安憶在小說創(chuàng)作中開始有意淡化時代色彩，模糊社會背景，她開始以較為深邃的歷史眼光和更加深刻的文化哲學(xué)視角觀照社會歷史、人的命運與情感變遷，往往站在中西文化沖突的高度來思考民族文化的歷史命運及其制約下的民間生存。1巴金《隨想錄》的主要特點有哪些（重點）1）作品具有震撼力的批判與自我批判精神。因此，還應(yīng)堅決反封建。巴金的徹底自審，實際上也是在審視民族的靈魂，解剖時代、社會和一代知識分子的心靈。優(yōu)秀的散文應(yīng)是作者真誠的人格與真實的文格化合的產(chǎn)物。《隨想錄》說真話，抒真情，寫真人，敘真事?！蔽?、分析論述題梁三老漢形象分析人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。作為一個小生產(chǎn)者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創(chuàng)立起個人的家業(yè)來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。這是他作為背負(fù)著幾千年私有制觀念因襲重?fù)?dān)的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。作者相當(dāng)精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨有的，但是能夠把一個農(nóng)民在告別私有制時思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細(xì)膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當(dāng)代文學(xué)人物畫廊里一個不可多得的藝術(shù)典型。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊(yùn)有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。為了支持好友嚴(yán)志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴(yán)志和家遭到災(zāi)難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟(jì)南探監(jiān)。塑造各種鮮明的人物形象。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點”。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗蟆．?dāng)二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風(fēng)??！”先擺出自己的威嚴(yán)；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風(fēng)。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。（1）人物語言的個性化。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。 老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。 當(dāng)唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。 （3）濃郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。 老舍是著名的語言藝術(shù)大師,其語言風(fēng)格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞。融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運用。簡論朱老忠的性格及其形成的原因。重點）朱老忠的形象尤為醒目。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強(qiáng)烈的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導(dǎo)性格。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼??；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學(xué)，以及替嚴(yán)家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。他經(jīng)受了大貴被抓去當(dāng)兵、運濤被捕、嚴(yán)家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強(qiáng)我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠(yuǎn)慮、沉著鎮(zhèn)定。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。自從找到共產(chǎn)黨，參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，并樹立了革命理想。他的堅韌性，由僅僅依靠朱、嚴(yán)兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭的英雄。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠(yuǎn)謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣，通過點點滴滴的語言和細(xì)節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。（論 《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場為背景，通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、長城線上的運動戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭的特點，以一個連隊的軍事活動為主線，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。2）戰(zhàn)爭敘事的差異 《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇故事。 《保衛(wèi)延安》追求史詩、宏大圖景，其主線是周大勇連隊脫離大部隊之后的孤軍作戰(zhàn)，出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)（沙漠迷路、打糧站等） 敘事的節(jié)奏上，《保衛(wèi)延安》更強(qiáng)調(diào)“打”，從一個戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向另一個戰(zhàn)斗，顯得極其激烈，視野集中于戰(zhàn)場。 3）塑造典型英雄人物 《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭、殘酷的環(huán)境和生死考驗的戰(zhàn)火中鍛造出來的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。但有更豐富的揭示——其一，從軍一級指揮員到普通士兵的人物群像；其二，注意對人物的文化背景和歷史身份的揭示。 4）反面人物的描寫—— 《?！贩疵嫒宋飻硨θ宋锏男蜗蠛唵位嫽?。敵74師師長張靈甫具有國民黨軍第一主義“天之驕子”的性格，剛愎自用、驕橫狂妄，雖對孤軍作戰(zhàn)內(nèi)心恐慌，危急中卻又沉著干練。簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。作為背負(fù)著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質(zhì)。如他時刻關(guān)注互助組的命運，為進(jìn)山割竹子的梁生寶擔(dān)心，幾次偷看新法育秧，對梁大老漢和王瞎子退出互助組沒有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內(nèi)心深處充滿矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的