唯美的圖片和現(xiàn)代文學(xué)-閱讀頁
2025-05-28 03:27本頁面
【正文】 史現(xiàn)象 ﹐ 也曾經(jīng)出現(xiàn)過對西方文化與傳統(tǒng)文化都缺乏分析的形式主義偏向 ﹐ 一部分作家提出了在文化 (包括文學(xué) )上“全盤西化”的錯誤主張 ﹐ 一些創(chuàng)作存在著脫離群眾 ﹑ 脫離民族傳統(tǒng)的“歐化”傾向 20年代末 ﹑30 年代初 ﹐ 馬克思主義(包括馬克思主義文藝思想 )的進一步傳入及其與中國文藝運動實踐結(jié)合的結(jié)果 ﹐ 產(chǎn)生了 中國無產(chǎn)階級 文藝運 \動。 聯(lián) 及西方左翼文學(xué)思潮和文學(xué)作品 ﹐ 也對中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了日益明顯的影響 ﹐ 使 中國左翼文學(xué)成為世界“紅色的三十年代”文學(xué)的組成部分。在創(chuàng)作實踐上 ﹐ 則出現(xiàn)了魯迅的《 二心集 》 ﹑ 《 偽自由書 》 等雜文 ﹐ 巴金的 《 家 》 ﹐ 曹禺的 《 雷雨 》 ﹑ 《 日出 》 ﹐ 老舍的 《 駱駝祥子 》 ﹐ 艾青的《 大堰河 ﹐ 我的褓姆 》 等中外影響熔為一爐 ﹐ 具有鮮明的民族風(fēng)格與藝術(shù)個性的現(xiàn)代作品 ﹐ 標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)上的日趨成熟。 柳青 的 《 創(chuàng)業(yè)史 》﹐ 梁斌 的 《 紅旗譜 》﹐ 姚雪垠 的 《 李自成 》 (第一部 )﹐ 老舍的 《 茶館 》 ﹐ 田漢的 《 關(guān)漢卿 》 ﹐以及賀敬之 ﹑ 郭小川 等的詩歌 ﹐ 巴金﹑ 楊朔 等的散文 ﹐顯示了新中國的人民藝術(shù)家為創(chuàng)造具有鮮明的中國特點的社會主義文藝所達(dá)到的水平。 在現(xiàn)代文學(xué)面向世界的新的歷史條件下 ﹐有選擇地吸收外來文化中一切好的內(nèi)容和形式 ﹐ 溶化到本民族文藝的血液之中 ﹐ 以豐富和提高本民族的文藝 ﹐ 成為新時期作家藝術(shù)探索的重要課題。與此同時 ﹐ 作家在探索文學(xué)民族化道路時﹐ 較多地注意了深入開掘由民族經(jīng)濟 ﹑ 社會發(fā)展條件所決定 ﹐ 在民族文化長期熏陶下形成的民族心理 ﹑ 民族性格 ﹐ 描繪具有民族特色的人民生活 ﹑ 風(fēng)物習(xí)俗 ﹐ 在選擇與吸收民族傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式 ﹑ 創(chuàng)造民族風(fēng)格時 ﹐ 也表現(xiàn)了多樣化發(fā)展的特色 ﹐ 民族風(fēng)格與個人風(fēng)格得到了更好的結(jié)合與統(tǒng)一。此后 ﹐ 新文學(xué)每前進一步 ﹐ 都遇到舊文學(xué)的頑強反抗。反帝反封建的新文學(xué)與上述形形色色的文學(xué)逆流的斗爭 ﹐ 決定著新文學(xué)的命運。從 20年代的 現(xiàn)代評論派 ﹐ 到 30年代的新月派 ﹑“ 第三種人” ﹑ 論語派 ﹐ 直至40年代的自由主義文學(xué) ﹐ 盡管政治傾向十分復(fù)雜 ﹐ 就其文藝觀而言 ﹐ 則是屬于資產(chǎn)階級范疇的。 在現(xiàn)代中國的歷史條件下 ﹐ 小資產(chǎn)階級的革命民主主義文學(xué)與無產(chǎn)階級文學(xué)一起構(gòu)成了現(xiàn)代文學(xué)的主流 ﹔ 而無產(chǎn)階級文學(xué)運動的興起 ﹐ 也首先是“經(jīng)過革命的小資產(chǎn)階級作家的轉(zhuǎn)變﹐ 而開始形成起來﹐ 然后逐漸的動員勞動民眾和工人之中的新的力量” (瞿秋白 《〈 魯迅雜感選集 〉 序言 》 )。歷史的發(fā)展要求文學(xué)界從思想上澄清對于舊事物 ﹑ 舊文化與新事物 ﹑ 新文化之間界線的認(rèn)識。 1955年錯誤地對所謂“ 胡風(fēng) 反革命集團”的斗爭以及 1957年文藝界反右派斗爭的擴大化﹐ 進一步發(fā)展了極左傾向?！拔幕蟾锩苯Y(jié)束后 ﹐ 文藝界在黨的正確方針指引下 ﹐ 科學(xué)地總結(jié)了歷史經(jīng)驗 ﹐ 針對長期形成的“左”的思想及其影響﹐ 在一系列理論問題上進行了撥亂反正的工作 ﹐ 同時實事求是地批判了背離社會主義方向的右的傾向 ﹐ 在兩條路線的斗爭中 ﹐ 為新時期文學(xué)的健康發(fā)展廓清了道路。瞿秋白的 《〈 魯迅雜感選集 〉 序言 》 及其他理論著作 ﹐ 魯迅的 《〈 中國新文學(xué)大系 〉 小說二集導(dǎo)言 》 及他為一些現(xiàn)代文學(xué)作品所寫的序言及有關(guān)論述 ﹐ 茅盾的 《〈 中國新文學(xué)大系 〉 小說一集導(dǎo)言 》 及一系列作家論 ﹐ 李何林 的 《 近二十年中國文藝思潮論 》 ﹐ 以及 馮雪峰 稍后寫的 《 論民主革命的文藝運動 》 等﹐ 都是用馬克思主義研究現(xiàn)代文學(xué)的最初嘗試。 40年代初 ﹐ 毛澤東 《 新民主主義論 》關(guān)于 五四運動 ﹑ 新文化 ﹑ 新文學(xué)的一系列論述 ﹐ 更為現(xiàn)代文學(xué)研究奠定了馬克思主義的理論基礎(chǔ)。 1978年以后公開出版的多種集體編著的現(xiàn)代文學(xué)史 ﹐ 分別由 唐弢 與嚴(yán)家炎 ﹑ 林志浩 ﹑ 田仲濟 與孫昌熙等主編。 這些著作力圖堅持馬克思主義的實事求是的原則 ﹐ 對現(xiàn)代文學(xué)史上紛紜復(fù)雜的文學(xué)運動 ﹑ 思潮 ﹑流派 ﹑ 作家作品作出科學(xué)的評價﹐ 并著力于揭示現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中的歷史線索 ﹐ 顯示了中國現(xiàn)代文學(xué)研究所達(dá)到的新的水平。
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