【正文】 蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實，文字濃重。①豐子愷 《車廂社會》《緣緣堂再筆》寫災難性現實，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮?！栋遵R湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》③葉圣陶《未厭居習作》狀物寫人針縷綿密。曹聚仁歷史小品。②人物特寫的流行趙樹理《孟祥英翻身》二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文國統(tǒng)區(qū)雜文《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群。新華副刊》《新蜀報多用反語諷刺，平易質樸中見深沉。②秦似《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集廣博的生活和歷史知識基礎，舒緩有致，文化氣息濃重。《隨談兩則》批評“浮生若夢的人生哲學”，并討論國民性普遍的弱點，如話家常又詼諧精到。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機能。④其他夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》宋云彬《破戒草》《骨鯁集》上海“孤島”雜文創(chuàng)作《魯迅風》、《文匯報》副刊《世紀風》。①唐弢《勞薪集》《識小錄》《長短書》集尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源?！稄呐`到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。③周木齋《消長集》多思辯性雜文，在對社會現象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。多補白式讀書札記與回憶文字，閑聊中仍關注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風更平易通脫。解放區(qū)雜文集中于1942整風之前。丁玲、蕭軍、艾青、王實味三、小品文的多樣風致蕭紅寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。何其芳《星火集》《星火集續(xù)編》保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉向關注現實。虎《廢園外》美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣氛。《灌木集》鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風致，純樸意境，詩的靜美。馮至《山水》集戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。《一個消逝了的山村》平常的山鄉(xiāng)風物?！堆派嵝∑贰分刈h論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味藝術化?！堆派帷仿业目蓯蹅€性，知足自娛的豁達俊逸。太尖刻。沈從文《湘西》集藝術上更精熟?！冻５碌拇贰冻较拿骸穼懕M湘西風物，鮮明表現下層生活，細密流動的敘述。1張愛玲《流言》集庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機智。《更衣記》清代以來服飾時尚的流變，略帶調侃，審美層次的玩味。第四篇：錢理群現代文學三十年(散文)筆記現代文學三十年（散文）第一個十年散文概況：A.“五四”時期散文的革故鼎新，如同其他文學形式一樣是相當自覺和徹底的。“五四”階段散文創(chuàng)作的派別林立，“有種種的樣式，種種的流派，表現著，批評著，解釋著人生的各面。或描寫，或諷刺，或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗練，或流動，或含蓄，在表現上是如此”五四“時期散文創(chuàng)作數量之大，文體品種之豐，風格之絢爛多彩，名家之多，都是異常觸目的。散文創(chuàng)作的個性特征與時代特征擴張，以及由此產生的散文內容、形式風格的獨創(chuàng)性，無疑是新文學的重要收獲。因為相對容易掌握，寫的人也就比較多，現代文學的第一代作家?guī)缀跞忌孀氵^這個領域，在這方面顯過身手，也由于散文一般較簡短，一有感觸，即可成篇，適合于”五四“時期思想啟蒙的需要，也有利于開展社會批評和文明批評。再者，由于古代文學中散文較發(fā)達，新文學若要站住腳，務必打破用白話不能作美文的迷信，因此諸多作家往散文方面努力，也是為了向傳統(tǒng)文學示威。新文學的小說、詩歌、戲劇形式上較多舶來品，借鑒外國從頭做起，自然難一些，而散文小品則與傳統(tǒng)保留更多的聯(lián)系，雖然也取法英國的隨筆和其他外國散文的筆調體式，但比起其他文學形式來，散文作家創(chuàng)作時往往更便于也更自覺地從傳統(tǒng)散文中尋找創(chuàng)新的根基。特別是那些偏重個人情性的小品文，顯然從明人小品中得到過許多借鑒?！缎虑嗄辍贰彪S感錄“作家群: 他們大都是新文化運動的倡導者，其中有李大釗、陳獨秀、劉半農、錢玄同、周作人等，而以魯迅的雜文最具代表性?！彪S感錄“作家群的雜文大都是應時的急就章，論戰(zhàn)色彩濃厚，只有聯(lián)系當時特定的時代氛圍為閱讀，才能更好理解其價值。他的風格是善夸張，富想象，好用反語，諷喻性強，讀起來暢快輕松，對論敵能加以不容置疑的駁難。周作人散文：“美文”概念。前者多收入《談虎集》、《談龍集》中，思想意義與社會作用顯然更加積極，常為論者所引述；但真正顯示周作人創(chuàng)作個性，并成為他對現代文學藝術獨特貢獻，而且實際影響更大的，卻是后者。周作人有名士派的夙緣，有”叛徒“與”隱士“的二重性格。他更傾向于把文藝當作是”自己的園地“，是”言志“即抒我之情；他更傾向于把文藝當作是”自己的園地“，是”言志“即抒我之情；他更樂于飲苦茶，讀雜書，陶醉于”苦雨齋“陰郁如雨的古典的氛圍，玄思，冥想，”胡亂作文“，”在文學上尋找慰安“。盡管那種情趣可能未免落寞、頹廢，適合所謂”中年心態(tài)“。他的閑話體散文有些類似明人小品，又有外國隨筆那種坦誠自然的筆調，有時還有日本徘句的筆墨情味，周作人顯然都有所借鑒，又融入自已的性情加以創(chuàng)造，形成平和沖淡、舒徐自如的敘談風格。但閑談式的作品少了，他試驗一種”文抄公體“的散文，即是筆記體散文之一種，文章主干是精心挑選的或苦澀或華美的古文，連綴其間的周作人的評點，則用簡明、樸實的現代白話，兩者有機糅合，互相調劑，常兼兩種文體之美，而總體風格則如郁達夫所說，”一變?yōu)榭萘荷n老，爐火純青，歸入古雅遒勁的一途了“.對周作人”文抄公體“散文歷來毀譽不一，他自己直到晚年仍對其中某些篇什，如寫于 30 年代的《游山日記》、《關于傅青主》與40 年代的《無生老母的信息》，表示”敝帚自珍“之意。所謂冰心”心中要說的話“，簡言之即是”愛的哲學“，即宣揚自然愛、母愛、兒童愛。冰心的藝術風格：對于文體，冰心也有自覺的追求，她曾借小說中人物之口說：”我主張39。、39。這39。字大有奧妙，不能道出的，只看作者如何運用罷了，我想如現在的作家如能無形中融合古文和西文，拿來應用于新文學，必能為今日中國的文學界，放一異彩。朱自清的藝術風格：他擅長寫一種漂亮精致的抒情散文，無論是樸素動人如《背影》。他的散文結構縝密，脈絡清晰，婉轉曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。許地山散文：近似散文詩，滲入宗教氣氛，既有對現實的不滿，也有對人生哲理的探求。這又是他生活態(tài)度扎實的一面。他聲稱比起小說來，”現代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了“。他早期散文以瓷肆的文字噴發(fā)激憤，只是被自己小說的文名所掩，人們注意散文家郁達夫，是在他大量制作小品游記的 30 年代了。讀他的散文，就如同走進了他的生活。他自哀自憐過甚，是消極的一面，也是當時一部分知識青年的菜同心境。他的散文有時支離散漫，缺少節(jié)制，不講究章法，質量上不平衡。語絲文體”:他們的主要成就仍在于短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，——但應該產生怎樣的39。卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”.第五篇：2012年自考《中國現代文學》作品選散文重點輔導2012年自考《中國現代文學》作品選散文重點輔導 《過客》作品的藝術美麗體現在那些方面?答：①《過客》在藝術上的獨特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態(tài)度等。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現了魯迅對個體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學命題的追問與思考。抒情都是作者發(fā)自內心的真情實感的真實流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作品開篇以詩的筆法點題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。寫父親對兒子的關隘時，主要通過人物行動來體現，父親去買橘子時，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮。②細致入微。③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的?！侗秤啊凡患拥耧?、真純盡顯，風格樸實無華，口語化的語言尤其運用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。如開頭第一段以淡然的態(tài)度寫對故鄉(xiāng)的情分，很容易讓人想起《故鄉(xiāng)的野菜》的開頭一段。作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結構和外形。作者的意見是，因為船速緩慢，乘客在船上：應該是游山的態(tài)度“。四周的景物，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領略那水鄉(xiāng)的情韻，從而表現了一種人生的態(tài)度，一種閑適的生活情趣。平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因。可見，用書信體寫這篇文章完全是從藝術上考慮的。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點