【正文】 詩的另一特點。實際他寫得多的是五七言古體詩，七言的律詩和絕句，而以七言絕句為大宗。而這也以七言絕句表現(xiàn)得最充分。正是由于這種充分地、創(chuàng)造性地運用，自然地使七言絕句成為一種輕巧而集中的描繪事物、表達思想感情的形式。“從來才大人，面貌不專一”，他顯然是以風格多樣化自許和自勉的。4 龔自珍的古文分類？一、他的古文著名的一部分是所謂“以經(jīng)術作政論”?！比纭兑冶H箸議第七》的改革說，《乙丙之際箸議第九》的三世說，都是明顯的公羊?qū)W說的就用。此類政論文，雖系發(fā)表政見，但題為“箸議”，與一般議論文不同。一些直率批判揭露的論文如《明良論》等也屬于這一類。如《尊隱》、《捕蜮》等。此外還有一般記人、記事、記物、記名勝形勢的記敘散文，內(nèi)容更特殊具體?！稌鹆妗吠ㄟ^一個名伶的聲技的描寫，反映了清統(tǒng)治者及其士大夫腐爛奢侈生活的一個側面?！恫∶佛^記》，則通過植梅的生活瑣事，反映了作者的專制主義的壓抑和束縛之下，反對士流社會的矯揉造作，渴望人格的自由，精神解放的思想。經(jīng)過安徽、湖北兩省藝人長期的努力，把西皮和二簧戲結合在一起，使二簧戲出現(xiàn)了一個新面目。4近代小說鮮明的特色？一、首先是近代小說自覺地配合當時政治運動，有較為豐富的政治內(nèi)容，凡官場的黑暗，帝國主義中的橫行霸道，以至政治生活中的一系列重要事件，無不在小說得到反映。正因如此，也就決定了這些小說對現(xiàn)實的揭露和批判雖然很廣泛，但是不夠徹底。二、小說對現(xiàn)實的態(tài)度是一味地暴露、譴責，缺乏理想的光彩。小說作者繼承了我國傳統(tǒng)的諷刺手法，而又有所發(fā)展，它的特點是筆無藏鋒，達到了極度的夸張和漫畫化的程度。三、在小說的結構上，一般都采用若斷若續(xù)的長篇形式，它主要是為適應報刊的分期刊載；同時，在一定程度上受了《儒林外史》的影響。（二）提倡小說為社會服務，具體地說就是為改良主義的政治運動服務，使它成為宣傳改良主義思想的號筒?！。ㄋ模κ裁唇行≌f和如何創(chuàng)作小說的一些問題也有所闡述。古人棄糟粕，見之口流涎；沿習甘剽盜，妄造叢罪愆。后于倫敦使署作詩集自序，他要求“詩之外有事，詩之中有人”，即要求詩要為事而作，反映現(xiàn)實生活和斗爭；要表現(xiàn)自己的思想感情，不必去模擬古人，因為“今之世異于古，則今之人亦何必與古人同”：進一步明確了詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神。”對于材料語言，他認為要盡量利用那些切用的古今歷史語言資料，并結合“古人未有之物，未辟之境，耳目所歷，皆筆而書之”，從而創(chuàng)造那“不名一格，不專一體，要不失為我之詩”。”他的詩論主張表現(xiàn)了變古革新的精神，他的創(chuàng)作實踐也表現(xiàn)了“新派詩”的風貌。他系統(tǒng)地具體地記錄中國近代史上的重大事件，突出地反映了中國近代社會的嚴重危機和主要矛盾。他知識廣博，當時所謂新學和新世界的見聞，以及傳統(tǒng)的歷史文化，無不用來作詩，他的作品多宏篇巨制，給人一種五光十色，博大宏深的感覺。4劉鶚把國家比作在驚濤駭浪中顛簸的一只帆船。他把國家比作在驚濤駭浪中顛簸的一只帆船。第二種人是管理的水手，指當時中下層官吏。 第三種人是演說的，實際是指孫中山領導下的革命黨。第四種人是乘客，也就是老百姓。4《老殘游記》在藝術上的成就？答：《老殘游記》在藝術上有一定成就，他對事物的描寫比較細膩，文筆生動?！　　灰妼γ媲Х鹕缴?，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠；更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長的屏風。低頭看去，誰知那大明湖業(yè)已澄凈的同鏡子一般，那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白……在人物描寫上，兩個“清官”的形象比較生動。但小說的情節(jié)缺少提煉，結構松散，人物之間和情節(jié)之間還缺乏內(nèi)在聯(lián)系。這與龔自珍的奇詭以至艱深晦澀，恰好成為鮮明的對照。50、太平天國的革命文學，其突出的進步意義？答：太平天國的革命文學，有其特出的進步意義。它提出文章革新的明確主張。因此它提倡“文以紀實”，“一一敘明，語語確鑿，不得一詞嬌艷，毋庸半字虛浮”，以期“樸實明曉”，人人易懂。從革新的實際看，太平天國領袖們的敘事議論，自覺運用通俗的語言和形式，確實是向著“樸實明曉”的文風努力的。）：“眼通西北江山外，聲振東南日月邊；展爪似嫌云路小，騰身何怕漢程偏！”楊秀清的《果然英雄》：“拔地參天皆勇將，安邦定國盡忠臣；沖鋒恐后常虞我，遇事爭先詎讓人？”都充滿著革命英雄主義的政治內(nèi)容。他們的詩的語言亦通俗易懂，生動有力。魯迅指出科學小說可以“掇取學理，去莊而諧，使讀者觸目會心，不勞思索，則必能于不知不覺間，獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明。經(jīng)以科學，緯以科學，緯以人情。間雜譏彈，亦復譚言徵中。作品賞析1．譚嗣同《有感一章》這首詩寫在中日甲午戰(zhàn)爭失敗之后，清政府與日本政府簽訂喪權辱國的《馬關條約》之時，1896年春。作者也抒發(fā)了對日本軍國主義的蠻橫侵略中國主權，傾吞中國寶貴資源的強盜行為表示憤慨。2．丘逢甲《無夕無月》這首詩寫在汕頭。作者離開臺灣三年，無時無刻不思念臺灣，把臺灣看成自己的真正的故鄉(xiāng)，寄托真正的思鄉(xiāng)之情。作者通過寄托思鄉(xiāng)之情，進而表達自己的愛國情懷，將臺灣視為中國不可分割、侵犯的。3．何紹基《春江》　　作者游歷大江南北之后回到家鄉(xiāng)之后回到家鄉(xiāng)所寫的贊美家鄉(xiāng)美麗景色的詩。作者把自己家鄉(xiāng)看做是自己心靈和精神的寄托。作者運用了多種多樣的藝術手法描繪自己家鄉(xiāng)的美景，以此表達對家鄉(xiāng)的熱愛和懷念，用聽覺（歌）、視覺（煙、風）、體覺（船）、聯(lián)想（春江）。長期以來，我國受到東西方列強的殘暴侵略，腐敗無能的清政府抵抗不力，頻頻割地賠款，賣國求榮，使得整個國家和國民受到巨大的侮辱。5．梁啟超《讀《陸放翁集》》作者本人在國家存亡之關頭閱讀《陸放翁集》有感而發(fā)的詩篇。讓國民英雄有用武之地。但腐敗無能的清政府一味地壓制、打擊，使得他們不可能實現(xiàn)自己的夢想和愛國熱情，但心中游蕩著愛國激情。至道光、咸豐年間，由樸學家程恩澤、祁雋藻等加以提倡，形成宋詩運動。他們的理論主張是：1．標榜宋詩，以蘇、黃為宗，反對宗唐，總結了清初以來各家詩派興衰演變的經(jīng)驗教訓，提出了改變詩風的理論和要求；2．強調(diào)“詩為心聲”，要立誠不欺，抒發(fā)情感真實可信；3．在清代翁方綱主學之說的基礎上，提出了“學養(yǎng)功力說”。他們崇尚以文字訓詁為詩，強調(diào)博學根柢，注重讀書和反對模擬盛唐的俗濫之風。對擴大宋詩的影響有一定意義。宋詩運動的理論為后來“同光體”塵派所繼承。林紓的小說翻譯有以下特點：1．有明顯的傾向性。2．林紓翻譯的小說幾乎全是采取與人合譯方式進行的。3．運用“古文”來意譯西文文學，體現(xiàn)了林紓的譯書風格。5．后期的譯作對原著的選擇還不夠嚴謹，顯得較龐雜，譯文上存在刪改、錯誤之處。龔自珍，號定庵，是中國近代一位開風氣的啟蒙思想家，與魏源齊名，人稱“龔魏”。如《詠史》（金粉東南十五州）；其二，反對侵略，要求救國。如《能令公少年行》、《己亥雜詩》之一百二十五（九州生氣恃風雷）。不少詩歌寫得奇警瑰麗，形象飛動，富于浪漫氣息。其次，借物寄情，深邃含蓄。比如他詩中一再出現(xiàn)的“風雷”、“落花”等意象就是突出代表。他的古體詩，五言凝煉，七言奔放，近體詩、七律含蓄穩(wěn)當，絕句通脫自然，將豪壯之美與柔婉之美結合起來。他的詩歌語言，有瑰麗，也有樸實，有古奧，也有平易，有生僻，也有通俗。4．辛亥革命前后的柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術特色。他一生詩歌創(chuàng)作數(shù)量眾多，編為《磨劍室詩詞集》辛亥革命前后的詩歌主要包括以下內(nèi)容：1．政治抒情詩。如《懷人詩十章》、《吊鑒湖秋女士》、《有懷章太炎、鄒威丹兩先生獄中》；3．反清討袁詩。他的詩歌的藝術特點有以下：1．激昂慷慨之氣與沉郁蒼涼之風相結合，形成一種悲壯美。3．所作多舊體詩，尤其長于七律和絕句。晚清四大遣責小說是《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽海花》。從現(xiàn)在看到的近代小說中，寫外國的侵略，朝廷、官員的投降賣國，很多是指名道姓的，寫社會思潮、革命風暴，寫社會變革，寫世態(tài)人情、道德民俗，都直面人生，毫不隱晦，從不同的側面反映了中國近代的時代特點和近代的社會矛盾，體現(xiàn)強烈的愛國思想，體現(xiàn)民族的憂患意識。一種以《官場現(xiàn)形記》為代表的類型?！豆賵霈F(xiàn)形記》全書有20多個故事，這些故事都是相對獨立的，圍繞著揭露抨擊官場的腐敗黑暗這一共同的主題而展開的一個個故事，先后出現(xiàn)了近百個人物，這些故事、人物沒有必然的聯(lián)系，結構松散，人物召之即來，揮之而去，也沒有貫串始終的中心人物，但表現(xiàn)官場腐敗黑暗這一主題卻是貫串始終的。它的結構也是由眾多的相對獨立的故事聯(lián)綴而成，但全書卻有貫串始終的中心人物，這就是串珠型。3．在人物形象上有以下幾種：一是較多較集中地寫官僚形象。三是寫青年男女受封建倫理道德的束縛和苦悶、抗爭與消沉。答：龔自珍詩歌最突出的特征、特點有兩方面：（1）詩歌的思想內(nèi)容主要有：第一，揭露現(xiàn)實，抨擊“衰世”。都是代表作品。如《己亥雜詩》之八十五（津梁條約遍南東）、八十七（故人橫海拜將軍）可為代表。如《己亥雜詩》之一百二十五（九州生氣恃風雷）都是代表作品。他推崇莊子、屈原和李白，不少詩歌寫得奇警瑰麗，形象飛動，富于浪漫氣息。第二，借物寄情，深邃含蓄。他的詩歌是推動社會前進的力量。他的七言絕句為大宗，占了詩歌的三分之一。他的詩也有自嘆懷才不遇的身世。秋謹前后期詩歌創(chuàng)作在內(nèi)容和風格上有什么不同？答：不同地方有：第一，秋謹?shù)脑姼鑴?chuàng)作可以1904年東渡日本為界，劃分為前后兩個時期，內(nèi)容和內(nèi)容在表現(xiàn)上不同。大多借物喻人，托物言志。第三，后期，是她創(chuàng)作的豐收期，出色的才華與革命活動相結合，使她的創(chuàng)作進入了新的階段。后期剛健遒勁，慷慨豪放，直抒胸臆，想象奇麗。答：（1）詩歌的主要內(nèi)容有：第一，表現(xiàn)帝國主義列強與中華民族的矛盾，再現(xiàn)中國人民的返帝斗爭，歌頌奮起反抗、效死衛(wèi)國的愛國將士，諷刺批判貪生怕死、茍且偷安的投降派。第二，批判封建制度的某些方面，呼喚開明政治和變革法度，倡言學習西方先進的政治制度和科學文化，建立富強開明的近代化國家。他的詩產(chǎn)生非常廣泛的因史影響。第四，記錄與再現(xiàn)家鄉(xiāng)客家山川景物、民俗幾情，表現(xiàn)對家鄉(xiāng)、對祖國的熱愛之情。召《紀事》記錄美國總統(tǒng)改選的拉票場面，人物形象鮮明。第三，積極探索，不斷努力，大膽創(chuàng)新，以近代新名詞，新事物，新知識入詩，創(chuàng)作“新派詩”，為近代詩歌的發(fā)展開辟了新壁壘，成為“詩界革命”的一面旗幟，也為中國古典詩歌開創(chuàng)了新境界。第四，集中多長篇巨制，鋪陳盡致，敘事周詳，汪洋廣博，也經(jīng)常使用較長的詩句，較少束縛，氣勢恢宏。第五， 語言淺顯，以方言俗諺入詩，真率質(zhì)樸，明快自然，為近代詩歌的發(fā)展作了富啟示意義的探索。答：（1）他的詩歌的思想內(nèi)容有：第一、政治抒情詩。他的詩，緊密結合資產(chǎn)階級民主革命的發(fā)展，洋溢著強烈的愛國主義，民主主義激情，批判封建制度的腐朽沒落，揭露人權蹂？、民氣不揚的可悲現(xiàn)實。第二，懷友悼亡詩。另一一些詩或痛心于革命派屢次武裝起義的失敗，或衰悼死難烈士，反映了現(xiàn)實的殘酷和詩人對革命同志的深情。第三，反清討袁詩。袁世凱演出復辟帝制的丑劇，柳亞子予以痛斥，討伐這種倒行逆施的行為。他的詩受宋代陸游、明代陳子龍、夏完淳影響較大，也頗受龔自珍的啟發(fā)。第三，所作多舊體詩，尤其長于七律和絕句。第二，在題材上，全方位地表現(xiàn)近代社會、政治、經(jīng)濟、文化等各個領域。第四，人物形象以官場各級官吏為代表，多突出其丑惡的一面。答：第一， “新文體”是資產(chǎn)階級維新派在近代散文變革中一種創(chuàng)造；第二，它是適應宣傳維新變法主張的歷史要求而產(chǎn)生，它力求沖破古文家法，融駢文、散文、單句、偶句于一爐，自由活潑，富于鼓動性；第三，內(nèi)容上直接宣傳維新變法與愛國主義思想；第四，中國傳統(tǒng)文言文一次解放，并且在文壇上取代了桐城派的統(tǒng)治地位，是文言文發(fā)展為白話散文進程中一種過渡性質(zhì)的新體散文。我勸天公重抖擻，不拘一格降人材。當時，是統(tǒng)一的封建國家面臨沒落崩潰，走向半殖民地半封建的歷史新階段，利益尖銳，外國資本主義侵略勢力不斷加深，作者愛祖國，關心現(xiàn)實，是一個主張改革腐朽現(xiàn)狀和抵抗外國資本主義侵略近代資產(chǎn)階級改良主義的啟蒙思想家。大概內(nèi)容是：中國大地的生機的依靠推動歷史變革的力量，朝廷內(nèi)外，死氣沉沉，人才流失，這的確令人悲衰，作者希望天公下降人才，換救這腐朽的社會，此詩批判了死氣沉沉的社會現(xiàn)狀，表達了作者對變革風雷的期盼，作者希望打破思想禁錮，解放人才。九州生氣侍風雷一句中，作者確信巨大時代變化必然到來，希望“風雷”的爆發(fā)，以掃蕩一切的迅疾氣勢，打破那令人窒息，一片死氣沉沉的局面。B、豐富奇異的想象，構成生動有力的形象。分析何紹基的《春江》“ 幾處漁村矣乃歌，輕煙染就萬峰螺?！钡谝唬谓B基，字子貞，號東洲居士，湖南道州人。他的詩多為山水詩和官場應酬詩。第二，此詩選自《春江》，是山水景物詩，輕靈流麗，形象生動，饒有韻味。詩的大意是：作者在船上聽到遠遠傳來的漁歌聲，岸上的村莊，輕煙裊裊升起，形成像一個個高高的像螺一樣形狀的山峰，相信一江春水是如此的碧綠。第四，此詩通俗明凈，脫口而出，于寫景之中刻畫出詩人的主觀感受，實在是情景交融的好詩，形成一種較高的藝術成就。四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州？”第一，譚嗣同著有《譚嗣同全集》。第二，這首七絕詩，當在，馬關條約》鑒字后的光緒二十二年春天作?！爱敃r清廷向日本割地賠款，這種奇恥大辱是無法排遣的，也像春愁一樣是無物可以抵償?shù)?。次?lián)：四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州？這個一哭，是為國家的危亡而哭，所以所有的中國人，當時稱為“四萬萬人”都在哭。這首詩面對國家將要瓜分的危局，作者傷心如焚，表達愛國者的憂患和悲憤。這是新派詩往往能給讀者一種強烈的藝術美感。形式方面也有相當程度的解放，因而形成鮮明的特點。合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前。咫尺琵琶亭畔客，起看啼雁萬峰巔。第二，詩人獨自一人，思緒連翩，難以入睡，眼前風濤四起，國恨家仇，一起涌上心頭。第三，這首詩流露了個人的身世之憂，但斗爭的風濤縈于心頭，國恨家仇迫于眼前，臥榻之側強鄰侵擾，更多的仍然是對國家民族前途命運的