【正文】 文學(xué)見解；（3）、注重吸收和運(yùn)用西方資產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)思想和美學(xué)觀分析作家作品，探討文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象，進(jìn)一步豐富了文章藝術(shù)的情感，注重文學(xué)的審美移情作用。但由于這個(gè)階級(jí)在政治上的軟弱，他們?cè)谖膶W(xué)上的斗爭(zhēng)和革新都是很不徹底的。與此同時(shí)，腐朽沒落的封建文學(xué)不甘退出歷史舞臺(tái)，不斷地進(jìn)行垂死的掙扎，因而新舊兩種文學(xué)傾向的斗爭(zhēng)表現(xiàn)得十分尖銳。反帝反封建成為中國近代進(jìn)步文學(xué)最中心的主題。因此，新詩體、新文體應(yīng)運(yùn)而生，小說戲劇也吸收外來因素，出現(xiàn)翻譯小說，產(chǎn)生了新的戲劇形式話劇。這些革新雖不徹底，但為“五四”新文學(xué)革命作了必要的準(zhǔn)備。帝國主義和中華民族的矛盾，封建主義和人民大眾的矛盾，成為近代中國社會(huì)的主要矛盾。這個(gè)時(shí)期，先后發(fā)生了太平天國革命運(yùn)動(dòng)，資產(chǎn)階級(jí)改良主義的戊戌變法，反帝反封建的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，以及資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的舊民主主義革命運(yùn)動(dòng)。中國近代文學(xué)，就是在這樣的社會(huì)背景下，與上述的社會(huì)矛盾和社會(huì)斗爭(zhēng)緊密結(jié)合得到發(fā)展的。 4．為什么說龔自珍是近代文學(xué)開風(fēng)氣之先的杰出作家？答：龔自珍是一位愛國主義者和進(jìn)步的思想家，又是近代文學(xué)開風(fēng)氣之先的杰出作家。在學(xué)術(shù)上重視現(xiàn)實(shí)，提倡經(jīng)世致用，反對(duì)空談，反對(duì)脫離實(shí)際的煩瑣考據(jù)。作為一個(gè)思想敏銳的思想家和文學(xué)家，他深切地感受到封建制度的腐朽沒落，尖銳地指出當(dāng)時(shí)已是“日之將夕，悲風(fēng)驟至”的衰世。他的詩文創(chuàng)作，有充實(shí)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，表現(xiàn)出新的進(jìn)步思想。龔自珍是在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕為一個(gè)變革時(shí)代的到來而呼喊的啟蒙思想家和文學(xué)家。據(jù)作者自注，這首詩是他經(jīng)過鎮(zhèn)江時(shí)，正遇到那里的百姓在集會(huì)賽神，應(yīng)道士請(qǐng)作“青詞”而寫。在詩里，詩人對(duì)滿清統(tǒng)治下社會(huì)上一片死氣沉沉和因講論資格而限制埋沒人材的情況，表示了強(qiáng)烈的不滿，熱烈地呼喚風(fēng)雷變幻的改革的到來，期待著社會(huì)上出現(xiàn)一種生氣勃勃的新景象。 6．龔自珍詩歌的特點(diǎn)？答：龔詩繼承屈原、李白的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特色。間有一些詩用典過繁，語言艱澀難懂。文章的思想跟《己亥雜詩》中“九州生氣恃風(fēng)雷”一首是一致的。這篇文章帶有寓言的性質(zhì)，全篇是一個(gè)總的比喻，表現(xiàn)上寫的是梅花的被扭曲摧殘，實(shí)際上表現(xiàn)的是社會(huì)上人才被壓抑束縛乃至被摧殘扼殺的情況，以及面對(duì)這種現(xiàn)實(shí)作者內(nèi)心的悲憤。文章表現(xiàn)出一種愛惜人材、保護(hù)人材、棄舊圖新的進(jìn)步思想，并表現(xiàn)出對(duì)個(gè)性解放的熱烈追求。8．黃遵憲詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色？答：黃遵憲是自覺地創(chuàng)作“新派詩”的一位詩人，以“舊風(fēng)格含新意境”為他的追求目標(biāo)。黃遵憲的詩歌表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國主義精神和對(duì)封建專制主義、封建學(xué)術(shù)文化和舊禮教的批判精神。在藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格上，多寫古體，常采用散文化的筆法，內(nèi)容豐富，篇幅較長，熱情洋溢，豪邁奔放，給人以博大宏深之感。原詩共五首，這里講的是其中的第一首。同時(shí)對(duì)喪權(quán)辱國、腐敗無能、任隨帝國主義宰割瓜分的滿清政府，給予了尖銳的指責(zé)和批判。藝術(shù)上使事用典，引古喻今，但語言通俗易懂，并不艱澀，在平實(shí)的風(fēng)格中表現(xiàn)出詩人深廣的憂憤。他在戊戌變法失敗后才開始寫詩，現(xiàn)存作品多為流亡國外時(shí)所作。他采用新名詞和口語入詩，明白自然，通俗易懂，熱情奔放。為了宣傳改良主義思想，他寫作了大量的報(bào)刊政論文。11．梁?jiǎn)⒊摹蹲x陸放翁集》的思想特色及藝術(shù)見解？答：《讀陸放翁集》原作共四首，這里選講的是其中的第一首。這首詩對(duì)南宋愛國詩人陸游作了極其崇高的評(píng)價(jià)，借此抒發(fā)了作者熱烈的愛國感情，并發(fā)表了對(duì)詩歌創(chuàng)作的見解。寫得熱情洋溢，很有氣勢(shì)，表現(xiàn)了作者不同凡俗的氣魄和眼光，以及積極昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。但他提倡魏晉文章，不愿通俗化，好用古字，有古奧艱澀之病。跟他的政論文一樣，以反帝反封建和抒發(fā)愛國思想、革命情懷為主要內(nèi)容?！丢z中贈(zèng)鄒容》這首詩即作于獄中。這首詩語言明快流暢，風(fēng)格質(zhì)樸豪壯，很有鼓舞力量。他的詩格律工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言流轉(zhuǎn)自如，風(fēng)格蒼涼悲壯。 14． 柳亞子《孤憤》一詩的思想內(nèi)容？《孤憤》一詩作于1915年?！豆聭崱肪褪且皇讘?zhàn)斗的詩，他對(duì)妄圖恢復(fù)帝制的袁世凱和擁護(hù)袁稱帝的“籌安會(huì)”的走卒們進(jìn)行了憤怒的抨擊，表現(xiàn)了自己堅(jiān)定的斗爭(zhēng)意志。 15．李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的思想內(nèi)容？答：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》共五編六十回。作者懷著惡惡痛絕的感情，將舊官場(chǎng)上“鬼蜮百出”的一切腐敗墮落、卑鄙無恥、齷齪丑惡的情狀，赤裸裸地暴露在讀者的面前。確如作者自己所說，這書里是“妖魔鬼怪，一齊都有”。概話地說，小說主要描寫了封建官吏的三個(gè)特點(diǎn)：貪、詐、騙。媚是寫他們逢迎謅媚，卑躬屈膝。總之，《官場(chǎng)現(xiàn)形記》寫出了一個(gè)光怪陸離、無奇不有的“妖魔鬼怪”世界。在藝術(shù)表現(xiàn)上，多采用夸張的手法，使人物漫畫化；多拼湊羅列現(xiàn)象而缺少必要的藝術(shù)提煉；有時(shí)刻畫淋漓盡致，但直露浮泛而少含蓄蘊(yùn)藉。 17．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》的思想內(nèi)容：答：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是吳沃堯的代表作。這部小說跟《官場(chǎng)現(xiàn)形記》一樣都是暴露晚清社會(huì)的黑暗和腐敗的，但反映的社會(huì)面比后者廣泛一些，除官場(chǎng)外，還寫到了商人、買辦、詩人才子，以及賭棍、道士等三教九流人物。商場(chǎng)人物和官場(chǎng)人物的相互勾結(jié)，狼狽為奸，是這部小說的一個(gè)重要內(nèi)容。小說對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的賣國行為進(jìn)行了激烈的譴責(zé)，表現(xiàn)了作者的愛國思想。18．吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》藝術(shù)表現(xiàn)手法上的不足？一、思想內(nèi)容上：吳沃堯以漫畫的筆調(diào)，為洋奴買辦畫像，投以辛辣的嘲諷。二、藝術(shù)表現(xiàn)上：全書以九死一生這個(gè)人物的所見所聞作為線索，將許多相對(duì)獨(dú)立的短小故事連綴起來，形成一個(gè)整體。但在藝術(shù)上浮淺直露而少含蓄，拼湊堆砌許多黑暗丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，卻缺乏思想深度，則與其他譴責(zé)小說相同?！? 19．劉鶚在《老殘游記》中的基本思想傾向？ 答：作者認(rèn)為國家的危機(jī)主要來自兩方面：一是酷虐殘暴的官吏，他們恣意妄為，殘害百姓；二是起來造反的義和團(tuán)和革命黨，是他們破壞了所謂“天理”、“國法”、“人情”。作者揭露現(xiàn)實(shí)的部分有一定的積極意義，但它只寫出了一些非本質(zhì)的側(cè)面，并沒有能夠真實(shí)地反映出近代中國社會(huì)的基本面貌。他反對(duì)酷吏暴官，以為只有真正的好官來“化盜為民”，天下就可以太平無事了。20．《老殘游記》在藝術(shù)描寫上的特色？《老殘游記》在藝術(shù)描寫方面歷來為人稱道。”第二回寫明湖居白妞說書，作者以生動(dòng)自然的筆調(diào)，細(xì)致逼真地表現(xiàn)出大鼓書藝人白妞唱曲的精妙技藝，傳達(dá)出曲音的深情遠(yuǎn)韻，創(chuàng)造了一種富有魅力的藝術(shù)境界，歷來受到人們的嘆賞。作者對(duì)科舉考試制度的批判，與封建專制制度結(jié)合起來，達(dá)到了新的思想高度。書中多以同情欣賞的筆調(diào)寫金雯青和傅彩云的關(guān)系，表現(xiàn)出庸俗的趣味。但“尚增飾而賤白描”（魯迅語），不免常有夸大失實(shí)之處。全書人物二百多，情節(jié)也極復(fù)雜，但寫來雜而不亂，井井有條，相當(dāng)完整緊湊。魯迅贊揚(yáng)它“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。由于帝國主義列強(qiáng)的侵略,一方面促使中國封建社會(huì)解體,促使中國發(fā)生了資本主義因素；但另一方面,它們又殘酷地統(tǒng)治了中國。八十年中，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和太平天國革命、資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)和義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)、資產(chǎn)階級(jí)民主革命的歷史發(fā)展，階級(jí)矛盾、民族矛盾進(jìn)一步尖銳化、表面化，文學(xué)創(chuàng)作從思想內(nèi)容、藝術(shù)形式到風(fēng)格流派，都相應(yīng)地發(fā)生重大變化，為反帝反封建服務(wù)的舊民主主義革命文學(xué)，直接繼承發(fā)展古代優(yōu)良的文學(xué)傳統(tǒng)，成為文學(xué)發(fā)展的主流，形成新風(fēng)貌和新潮流。25．清末民初時(shí)期文學(xué)的突出特點(diǎn)和成就？答：這一時(shí)期的文學(xué)，是以南社為中心、以南社詩人柳亞子、高旭、陳去病、馬君武、周實(shí)等為代表，慷慨高歌民族民主革命。以宣傳革命思想為主題的散文，章炳麟取法魏晉古文，青年作家鄒容則采取通俗化的古文。主張一般社會(huì)改良的著名譴責(zé)小說李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》和吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》也出現(xiàn)在這一時(shí)期。26．近代文學(xué)的特點(diǎn)是什么？　?、佟∥膶W(xué)的政治性、戰(zhàn)斗性，隨著近代社會(huì)的發(fā)展，愈來愈加強(qiáng)和顯著了。愛國主義和民族主義是這個(gè)時(shí)期文學(xué)突出的思想內(nèi)容，反映了近代文學(xué)發(fā)展的新方向。特別是詩尤為突出。黃遵憲、康有為、梁?jiǎn)⒊脑姸急砻髁诉@一點(diǎn)。龔自珍首先突破清中葉以來擬古主義和形式主義的統(tǒng)治，成為近代早期的浪漫主義詩人。④　隨著資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)和民主革命的宣傳的需要，出現(xiàn)了文學(xué)團(tuán)體和文學(xué)刊物。因此，人們自然地改變了對(duì)文學(xué)的舊觀點(diǎn)，產(chǎn)生了對(duì)文學(xué)的新估價(jià)，這是近代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)新變化，這個(gè)變化從晚清到民初新文化運(yùn)動(dòng)才特別顯著。龔自珍大量絕句詩，多采“古絕”體，打破清中葉以來詩歌重格律的束縛,以及后來黃遵憲、梁?jiǎn)⒊瑢?duì)詩風(fēng)的改變,提倡詩與音樂結(jié)合，使得詩能歌唱，是走向通俗化最有代表性的表現(xiàn)。進(jìn)步作家的進(jìn)步性往往表現(xiàn)不徹底，并有前后期的不同。新舊派有對(duì)立的一面，也有聯(lián)系的一面?！　〗膶W(xué)的成就在于它的反帝反封建的進(jìn)步主流，它的反映現(xiàn)實(shí)和追求理想的精神和方法，它的語文合一、走向通俗化的探索和努力，為“五四”時(shí)代新文學(xué)運(yùn)動(dòng)準(zhǔn)備了一定的歷史條件。如光緒十五年，康有為作《出都留別諸公》五首，其一云：　　天龍作騎萬靈從，獨(dú)立飛來縹緲峰。眼中戰(zhàn)國成爭(zhēng)鹿，海內(nèi)人才孰臥龍?撫劍長號(hào)歸去也，千山風(fēng)雨嘯青鋒!對(duì)國家危亡的命運(yùn)，表現(xiàn)得十分關(guān)切，志氣豪邁，躍躍欲試。二、在創(chuàng)作方法上，和黃遵憲的有所不同。它們的特點(diǎn)是想象奇特，文辭瑰麗，頗受龔自珍的影響。梁?jiǎn)⒊瑢?duì)晚清文學(xué)有多方面的影響。 B。他曾用小說戲曲表現(xiàn)“新理想”，雖沒有什么成就，還是有意義的嘗試。“吾愿爾為我一聲轟轟振天地，叱咤淋漓走魑魅，黨破群聾起沉睡”(《雷庵行》)；“乘桴豈是先生志，銜石應(yīng)憐后死心”(《澳亞歸舟雜興》)；“是處無衣搜杼軸，幾人鬻子算租庸”(《歲暮感懷》)：這些篇章揭露阻撓變法的頑固派，抒發(fā)被迫流亡的憤慨，反映日益沉重的民生疾苦和民族危機(jī)，以及《愛國歌四章》、《讀陸放翁集》等鼓勵(lì)愛國主義，都有一定的意義和影響。28．《少年中國說》為例，簡(jiǎn)述梁?jiǎn)⒊⑽牡乃囆g(shù)特點(diǎn)？《少年中國說》這篇散文極力歌頌少年的精神作用，不嫌反復(fù)強(qiáng)調(diào)，淋漓盡致；運(yùn)用語言，又非常自由，或奇或偶，或文或白，或中或外，力求表達(dá)的明白無礙。梁?jiǎn)⒊浞值匕l(fā)揮了散文的宣傳教育作用，使散文成為政治斗爭(zhēng)最有效的工具。2譚嗣同新體散文的特點(diǎn)？答：譚嗣同散文最初學(xué)桐城派，但后來他認(rèn)為“所謂駢文非四六排偶之謂，體例氣息之謂也”。他的散文內(nèi)容充實(shí)，句法謹(jǐn)嚴(yán)整潔，絕少浮詞累語，有駢文的影響。30．嚴(yán)復(fù)的思想主旨和文學(xué)主張？答：嚴(yán)復(fù)出身于貧苦家庭，早年考入船政學(xué)堂，學(xué)海軍，后又留學(xué)英國，所受西方資產(chǎn)階級(jí)政治和文化的影響較深。在戊戌變法前，他寫的《論世變之亟》、《原強(qiáng)》、《救亡決論》、《辟韓》等政論文，表現(xiàn)了他的先進(jìn)思想和愛國熱情，作風(fēng)平實(shí)，不事夸飾，而反復(fù)申述，有說服力量。嚴(yán)復(fù)最著名的是以謹(jǐn)嚴(yán)的古文翻譯西方資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)科學(xué)，成為別具一格的散文。32．太平天國的革命文學(xué)的進(jìn)步意義是什么？太平天國的革命文學(xué)有其突出的進(jìn)步意義。它提出文章革新的明確主張。因此它提倡“文以紀(jì)實(shí)”，“一一敘明，語語確鑿，不得一詞嬌艷，毋庸半字虛浮”，以期“樸實(shí)明曉”，人人易懂。B．從革新的實(shí)際看，太平天國領(lǐng)袖們的敘事議論，自覺運(yùn)用通俗的語言和形式，確實(shí)是向著“樸實(shí)明曉”的文風(fēng)努力的。他們用詩宣布清王朝的滔天罪狀，鼓舞千百萬起義人民的殺敵意志和勝利信心，宣揚(yáng)“吊民伐罪”的革命理想和翻天覆地的雄圖大志。33．李伯元小說的藝術(shù)特色？答：李伯元小說的藝術(shù)特色是廣泛使用諷刺和夸張手法。如《文明小史》十三回中，通過武昌府洋務(wù)局的幾位道臺(tái)，鄭重其事地爭(zhēng)論接待一個(gè)外國教士應(yīng)該用什么品級(jí)轎子的小問題，揭示了這批被封建等級(jí)觀念腐蝕透了的大小官吏的老朽、迂腐?！段拿餍∈贰肥呕刂袆W(xué)深、魏榜賢等一群所謂“維新黨”正在茶館里高談闊論，把婦女不纏足的好處講得有聲有色，儼然是個(gè)婦女解放運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，但當(dāng)旁邊走過一個(gè)三寸金蓮的妓女時(shí)，劉學(xué)深便忘其所以，拍手高喊：“妙啊!臉蛋兒生得標(biāo)致還在其次，單是他那一雙腳，只有一點(diǎn)點(diǎn)，怎叫人瞧了不勾魂攝魄?”這就揭示出這些“維新黨”丑惡嘴臉。由于作者不能深入發(fā)掘事物的本質(zhì)，從而不能把握人物行動(dòng)的內(nèi)在規(guī)律，加之寫作的匆促，對(duì)事物缺少冷靜、細(xì)致的觀察，這就影響到對(duì)丑惡現(xiàn)象的深刻、徹底的揭露。后來“或授以魏晉間文，乃大喜，時(shí)時(shí)籀繹，益篤嗜之。并且認(rèn)為“所謂駢文非四六排偶之謂，體例氣息之謂也”。也打破了駢、散絕對(duì)分界的局限，創(chuàng)造了自己的新體散文。他熱情頌揚(yáng)“報(bào)章文體”，又曾運(yùn)用口語的自然句調(diào)編寫南學(xué)會(huì)講義，均可見其勇猛革新，傾向散文的通俗化，社會(huì)化。答：①感情真摯。③通俗暢達(dá)。答：①構(gòu)思奇麗新穎。③感情自由奔放。①詩作多抒發(fā)感慨，縱橫議論，著眼于社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的詩絕少單純地描寫自然景物，而總是著眼現(xiàn)實(shí)社會(huì)形勢(shì)，發(fā)抒感慨，縱橫議論。他的詩飽含著社會(huì)、歷史內(nèi)容，是一個(gè)歷史家或政府家的詩。他揭露矛盾，否定現(xiàn)實(shí)，而又熱情地幻想或希望變革現(xiàn)實(shí)。他“最錄李白集”，認(rèn)為“莊屈實(shí)二，不可以并，并之以為心，自白始”：李白對(duì)他也有一定的影響。3在龔自珍的思想中，詩和史有什么聯(lián)系？答：在龔自珍的思想中，詩和史的聯(lián)系是很自然的。因此他認(rèn)為不僅選詩和作史的目的，皆在于“樂取其人而臚之，而高下之”，而且詩人作詩也必然和史官作史的目的一樣，都是為了社會(huì)歷史批評(píng)。3賞析：（一）龔自珍道光五年寫的《詠史》一律；（二）《己亥雜詩》金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。避席畏聞文字獄，箸書都為稻粱謀。它深刻地批判了清王朝統(tǒng)治的歷史。我亦曾糜太倉粟，夜間邪許淚滂沱。國賦三升民一斗，屠牛那不勝栽禾！他責(zé)備自己吸食人民的血汗，并沉痛地指出統(tǒng)治階級(jí)不事生產(chǎn)，無窮地對(duì)人民血汗的榨取。龔自珍詩歌的特點(diǎn)是什么？一、政治思想和藝術(shù)概括的統(tǒng)一。但他并不是以議論為詩，使詩概念化，而只是以詩“著議”。這些詩主要表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神，少數(shù)篇章表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義精神的結(jié)合，如《己亥雜詩》中為道士題的那首“青詞”?！拔鞒鼐屏T龍慘語，東海潮來月怒明”；“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮”；“畿輔千山互雄長，太行一臂怒趨東”；“九重阿閣外，一脈太行飛”。他描寫落花，“如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡；如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂”：則使引起感傷的衰敗的景物變?yōu)闊o比壯麗的景象，更飛出尋常想象之外。三、形式多樣，風(fēng)格多樣，是龔自珍