【正文】 鵑鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人肺腑。四、抒懷類意象（或托物顯示高潔的品質(zhì)，或抒發(fā)感慨）菊花：菊花一直受到文人墨客的青睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。松柏：《論語”作者贊揚(yáng)松柏的耐寒，來歌頌堅(jiān)貞不屈的人格，形象鮮明，意境高遠(yuǎn)，啟迪了后世文人無盡的詩情畫意。4：竹：竹象征堅(jiān)定頑強(qiáng)、不屈不撓的風(fēng)骨和不畏逆境、蒸蒸日上的品格。冰雪、草木：古代詩歌中，常以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚；以草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。五、愛情類意象（用以表達(dá)愛戀、相思之情）紅豆：傳說古代一位女子，因丈夫死在邊疆，哭于樹下而死，化為紅豆，于是紅豆又稱“相思子”，常用以象征愛情或相思。愿君多采擷，此物最相思。蓮：與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達(dá)愛情，即深長的思念和愛情的純潔。六、戰(zhàn)爭類意象（或表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡，或表達(dá)對(duì)和平的向往）投筆。他曾投筆感嘆，要效法傅介子、張騫立功邊境，取爵封侯。長城。檀道濟(jì)傳》記載，檀道濟(jì)是南朝宋的大將，權(quán)力很大，受到君臣猜忌。后來就用“萬里長城”指守邊的將領(lǐng)。后來傅介子被派出使西域，計(jì)斬樓蘭王，為國立功。柳營：指軍營。請(qǐng)纓：漢武帝派年輕的近臣終軍到南越勸說南越王朝?！焙笠云溆鳉硤?bào)國。七、閑適類意象（或表達(dá)清閑恬淡的心情，或表達(dá)對(duì)隱居生活的向往）五柳：陶淵明《五柳先生傳》載：宅邊有五柳樹，因以號(hào)為焉。東籬、三徑：陶淵明《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山。三徑，陶淵明《歸去來兮辭》中有“三徑就荒，松菊猶存”的句子，后來“三徑”就用來指代隱士居住的地方。其實(shí)，不少意象是有著豐富多樣的寓意。第三篇：詩歌鑒賞專用術(shù)語詩歌鑒賞專用術(shù)語一、各類詩歌的基本特點(diǎn)（一）懷古詩一般是懷念古代的人物和事跡。如蘇軾《》，感慨個(gè)人遭遇，理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾，年過半百，功業(yè)無成。也有的詠史懷古詩只是對(duì)歷史作冷靜的理性思考與評(píng)價(jià)，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。形式標(biāo)志：標(biāo)題中有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。④ 悲嘆年華消逝，壯志難酬。思想上往往是托物言志。常用比喻、象征、擬人、對(duì)比等表現(xiàn)手法。表現(xiàn)要點(diǎn)：托物言志，以中心物象的本質(zhì)特征，寄寓詩人的情懷。(三)寫景詩（山水田園詩）南朝謝靈運(yùn)開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發(fā)展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。這類詩抒情上常常是借景抒情、寄情于景，寫法上常常是白描、襯托。（四）戰(zhàn)爭詩（邊塞詩）從先秦就有了以邊塞、戰(zhàn)爭為題材的詩，發(fā)展到唐代，由于戰(zhàn)爭頻仍，統(tǒng)治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進(jìn)身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代氣氛，于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發(fā)展起來了，形成一個(gè)新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。（五）行旅詩和閨怨詩古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關(guān)，總會(huì)引起濃濃的思鄉(xiāng)懷人之情，所以這類詩文就特別多，他們或?qū)懥b旅之思，或?qū)懰寄钣H友，或?qū)懻魅怂监l(xiāng)，或?qū)戦|中懷人。行旅詩：主要表現(xiàn)行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。表現(xiàn)要點(diǎn)：旅途艱辛、漂泊無依、浪跡天涯、孤獨(dú)彷徨、思鄉(xiāng)思親等。（六）送別詩古代由于交通不便，通訊極不發(fā)達(dá)，親人朋友之間往往一別數(shù)載難以相見，故古人特別看重離別。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內(nèi)容及思想傾向往往有別。形式標(biāo)志：標(biāo)題中有“送”或“別”等字眼；意象為柳、酒、歌、船、長亭短亭、江邊水邊、亭里橋上、南浦等。感情色彩：依戀與不舍——低沉哀婉，傷感惆悵；安慰與祝愿——曠達(dá)剛健，樂觀向上?！保ㄍ蹙S《使至塞上》）雄渾壯麗“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（杜牧《贈(zèng)別》）纏綿凄切孤寂冷清、蕭瑟凄涼、恬靜優(yōu)美、華美壯麗、清新自然三、情景方式①以意取勝：直抒胸臆詩人在其詩作中袒露襟懷，不加掩飾地抒發(fā)積郁在心頭的激情、快意或愁緒，如鯁在喉，不吐不快。如《春夜洛城聞笛》b緣情布景：先有了某種情感,再想象一些與這種情感相一致的景物來渲染。c 寓情于景：描繪一種景象，感情寄寓在寫景文字里?；浼彝礆w，鶯啼山客猶眠。如劉攽的《雨后池上》一詩：“一雨池塘水上平，淡磨明鏡照檐楹。”四、思想感情詩歌，無論是寫景還是敘事，無論是詠物還是懷古，都會(huì)寄寓著詩人一定的思想感情，對(duì)詩歌內(nèi)容情感的感悟是詩歌鑒賞的重點(diǎn)?！雹鼙磉_(dá)對(duì)國家民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂：林升《題臨安邸》“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。雞聲茅店月，人跡板橋霜。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。１、記敘：記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過程。議論 ：對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見。３、描寫：用生動(dòng)形象的語言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫。“形”、“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)；“味”是觸覺角度。沙頭宿鷺連拳靜，船尾跳魚撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》）詩歌從水中月影寫起，生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧靜的美景。如：“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。槲葉落山路，枳花明驛墻?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩人的感慨。（二）修辭：比喻、借代、夸張、對(duì)偶、對(duì)比、比擬、排比、設(shè)問、反問?？煞譃槊饔鳌涤?、借喻。如：“遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）詩歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人。如：“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢(mèng)令》）詩中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫葉的茂盛和花的凋零。有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。對(duì)偶：用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用?！跋韧笛邸睒O寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫粉蝶因愛梅而至消魂，把粉蝶對(duì)梅得喜愛之情夸張到極點(diǎn)。從形式看，語言簡練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄?！盁o邊落木”對(duì)“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。比擬：把物當(dāng)作人來描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來描寫叫擬物。如：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。（三）抒情方式“情”、“志”的區(qū)別：在詩歌里，“情”就是我們平時(shí)說的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚，一般都是通過景物描寫表達(dá)出來的；“志”就是我們平時(shí)說的理想、抱負(fù)、情操、品格等，一般都是通過對(duì)物的描寫表達(dá)出來的。直接抒情：也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。千里孤墳，無處話凄涼。２、間接抒情：觸景生情、緣情布景、寓情于景（情景相生、情因景生、借景抒情、以景襯情、以景結(jié)情、托物言志）①樂景寫樂情，哀景寫哀情：“情樂則景樂，情哀則景哀”, 詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達(dá)自己的喜怒哀樂，做到情景的交融。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn)，這正與作者的羈旅之愁相融。如：如歐陽修的《踏莎行》“草薰風(fēng)暖搖征轡，離愁漸遠(yuǎn)漸無窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風(fēng)這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒這一哀情。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。總之，在詩歌中，以景傳情達(dá)意（間接抒情）的往往具有一定的固定性。所謂興，就是在詩的開頭“先言他物”，以引出后面的正文。“高”指蟬棲高樹，暗喻自己的清高，蟬在高樹吸風(fēng)飲露，所以“難飽”，這又與作者的身世感受暗合。比興常在詩歌中連用，能更好地收到托物言志、寓情于景的效果。如：《孔雀東南飛》中的“……纖纖作細(xì)步，精妙世無雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，一連串夸張性的鋪陳，旨在描寫蘭芝的美，更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定。虛實(shí)結(jié)合，可以使作品的結(jié)構(gòu)更加緊湊，形象更加鮮明，并使作品增加容量?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人。一個(gè)“可憐”，一個(gè)“猶是”，包含著深沉的感慨，凝聚了詩人對(duì)戰(zhàn)死者及其家人的無限同情。而在詩歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境?！钡取＠骸秹?mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。例：李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，再如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。c設(shè)想的未來之境：這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。例：柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?。a 虛實(shí)對(duì)比：有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。如歐陽修的《踏莎行》：“侯館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚?！鄙详I寫實(shí)，通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。通過設(shè)“行人”想:妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。用事是借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。① 明用典故 古典詩詞在使用典故時(shí)，如果能使讀者從字面一看便知使用了某個(gè)典故的就是明用典故。這是古人憂國憂民的憂患意識(shí)的反映。例如《江城子?密州出獵》的末句是：“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。其實(shí)這是暗用了《楚辭?東君》“舉長矢兮射天狼”的典故。③正用典故李白的《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中有“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！芭钊R”，為海中神山名，傳說仙府中難得的典籍，均藏于此。”這首詩中的“蓬萊”，是借指校書郎李云。東漢末建安時(shí)期，以曹操父子和建安七子為代表的詩歌，風(fēng)格清新剛健，被后人稱為建安風(fēng)骨。李白非常推崇謝眺，這里有自比的意思。④反用典故有的詞人取典故所述之人事而反其意用之，如辛棄疾的《滿江紅?送李正之提刑入蜀》，極力鼓勵(lì)李入蜀做一番事業(yè)，首句化用李白《蜀道難》中的“蜀道之難，難于上青天”，將其概括為“蜀道登天”。５、渲染：本是一種國畫技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。通過對(duì)環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。６、襯托：襯托是烘托的一種，指的是為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起來陪襯或?qū)φ?。如：杜甫《絕句二首》（其二）江碧鳥逾白，山青花欲燃。以江碧襯鳥翎的白，碧與白相映生輝；以山青襯光的紅艷，青與紅相互斗麗。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來使用。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。相送情無限，沾襟比散絲。頷聯(lián)和頸聯(lián)雖未直接寫雨，但烘托手法的運(yùn)用使我們感到，在船帆上，鳥羽上，在天際，在大樹上，全都是蒙蒙的細(xì)雨。與“襯托”不同，因?yàn)椤耙r托”是兩種事物都寫。如：杜甫的《絕句》：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！痹姷奈簿渑c第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。如：李白的《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”一句，將富有動(dòng)態(tài)的瀑布化為靜態(tài)來寫，一個(gè)“掛”字，惟妙惟肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在遙看中的形象，包含著詩人對(duì)大自然的神奇?zhèn)ゴ蟮馁濏?。[似褒實(shí)貶]：對(duì)應(yīng)該貶抑的對(duì)象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說，用褒揚(yáng)的語氣來貶抑，看似褒揚(yáng)實(shí)為貶抑。如：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓?！保ㄍ醪g《閨怨》）這首詩采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。[欲抑先揚(yáng)]：欲抑先揚(yáng)又叫先揚(yáng)后抑，即文勢先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑，好像瀑流，從高處飛瀉而下。工筆是指對(duì)事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。通過“夜歸人”剎那間的感觸，來寫主人的美好心靈，透出主人的好客之情。這兩首詩寫得含蓄空靈，啟人深思。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。13．曲筆： 曲筆是寫文章時(shí)故意離開本題而不直書其事的寫法。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無限的感慨。1疊詞：疊詞是指為了表達(dá)的需要,把同一詞接二連三地用在一起的修辭手法。1倒裝：倒裝是指故意顛倒順序，以達(dá)到加強(qiáng)語勢，錯(cuò)綜句法等修辭效果的一種修辭手法。在山前疏雨將來時(shí)，“忽見”從前歇過的那家茅店，心情是驚喜的，用倒裝句除了滿足韻律的需要外，將“忽見”后移也可強(qiáng)調(diào)驚喜之情?！扒嗌剿朴羧俗?，百匝千遭繞郡城”（李德裕《登崖州城作》）這兩句描寫青山環(huán)繞，層巒疊嶂，自己所處的郡城正在嚴(yán)密封鎖，重重阻隔之中。通篇用比喻就是象征，如于謙的《石灰吟》。如：“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲?！按竽L(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門?！保ㄍ醪g《從軍行》）詩第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面詩風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面勢高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來?！氨逃駣y成一樹高，萬條垂下綠絲絳?！保ㄙR知章《詠柳》）詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳抒離情的象征義?！昂馇镌聝上嗪停睹鏌o風(fēng)鏡未磨。”（劉禹錫的《望洞庭》）這首詩選擇了月夜遙望的角度，通過極富想象力的描寫，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。含蓄?！彼枷敫星樵⒂谛蜗笾?。用最少的語言概括豐富的內(nèi)容。用語新穎，不落俗套。選用確切 的字眼直接陳述，或白描，不加修飾，顯