【正文】 無力。吳蓀甫性格的復(fù)雜性，主要集中于他包含的極其深刻的社會(huì)內(nèi)容，表現(xiàn)了中華民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性。分析郁達(dá)夫筆下抒情主人公的形象－－－－－－這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時(shí)期一部分歧路彷徨的知識(shí)青年，他們是遭社會(huì)擠壓而無力把握自己命運(yùn)的小人物，是被壓迫被損害的弱者。郁達(dá)夫的“零余者”形象，實(shí)際上是對(duì)自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過拷問自己來探索“五四”知識(shí)分子的精神世界。作者竭力抒發(fā)他主人公的苦悶情懷，及由此而生的頹廢和變態(tài)的心理言行，從中提示出一種“時(shí)代病”，這在“五四”運(yùn)動(dòng)高潮過后是有相當(dāng)代表性的。筆下病態(tài)人物的命運(yùn)，又是與祖國民族的命運(yùn)相聯(lián)的，祖國的貧病也是造成青年“時(shí)代病”的重要原因。他理論上接受了一些新思潮，而感情上、行動(dòng)上卻仍然留戀舊家庭，以致在專制和壓迫面前妥協(xié)屈從。不過他畢竟是個(gè)善良的弱者，思想與行動(dòng)的矛盾使他經(jīng)常陷于極度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能擺脫嚴(yán)酷的自我譴責(zé)，這些都大大加強(qiáng)了人物的悲劇性?！都摇返慕Y(jié)尾，終于有所醒悟，并表示支持覺慧的出走。祥子從農(nóng)村來到城市，幻想當(dāng)一個(gè)有穩(wěn)固生活的勞動(dòng)者，可是他被腐敗的環(huán)境鎖住，受“逃匪”“偵探”等的欺壓、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，別扭，自私，死命賺錢，決定了他的孤獨(dú)脆弱。他想向命運(yùn)搏斗而終于向命運(yùn)屈服，他的一切幻想和努力都成為泡影，惡劣的社會(huì)毀滅了一個(gè)人的全部人性。小說直接解剖構(gòu)成環(huán)境的各式人的心靈，提示文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”。四、分析題《吶喊》與《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟的標(biāo)志：1918年5月魯迅狂人日記在新青年發(fā)表，這是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇用現(xiàn)代體式創(chuàng)作的白話短篇小說，它以“表現(xiàn)的深切和格式的特別”，成為中國現(xiàn)代小說的偉大開端，開辟了我國文學(xué)（小說）發(fā)展的一個(gè)新時(shí)代。（一）表現(xiàn)的深切－－獨(dú)特的題材、眼光與小說模式（1）開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識(shí)分子”兩大現(xiàn)代文學(xué)的主要題材。他揭示人的精神病態(tài)，是為了揭露造成精神病態(tài)的病態(tài)的社會(huì)。A、“看與被看”分為兩類：一類是一面看別人，一面被別人看，由此構(gòu)成二元對(duì)立。在這類小說中，人物與作者的距離大大縮小，作品中滲透著較多的魯迅的生命體驗(yàn)。在這一模式的小說中，敘述者在講述他人的故事的同時(shí)，也在講述自己的故事，兩者互相滲透、影響，構(gòu)成一個(gè)復(fù)調(diào)。魯迅雜文的思想藝術(shù)特質(zhì)：（一）批判性、否定性、攻擊性的特色認(rèn)為社會(huì)只有在這種不斷批判中才得以進(jìn)步，要求人的個(gè)體精神獨(dú)立與自由，他把批判的鋒芒指向任何形式、任何范圍的對(duì)人的奴役與壓迫。（二）在“反常規(guī)”的“多疑”思維燭照下批判的犀利與刻毒。他最為關(guān)注并且要全力揭示的正是人們隱蔽的甚至自身也未必完全自覺意識(shí)的心理狀態(tài)。他的雜文思維是非規(guī)范化的。他雜文的犀利刻毒還在于他的同樣違反“常規(guī)”的聯(lián)想力（想象力）。他不對(duì)某人做出全面評(píng)價(jià)，而是將某人一時(shí)一地的言行作為一種典型現(xiàn)象來加以解剖，“攻其一點(diǎn)，不及其余”，只抓住具有普遍意義的某一點(diǎn)，而有意排除了為這一點(diǎn)所不能包容的某人的其他個(gè)別性，特殊性，從中提煉出一種社會(huì)類型，“沒有私敵，只有公仇”。一切客觀人事都是要通過他主觀心靈的過濾折射，才成為他的雜文的題材。（五）自由創(chuàng)造的雜文語言： 雜文的語言是自由無拘而極富創(chuàng)造力的。另一方面，雜文的語言又是反規(guī)范的，他仿佛故意地破壞語法規(guī)則，違反常規(guī)用法，制造一種不和諧的“拗體”，以打破語言對(duì)思想的束縛，同時(shí)取得荒誕奇峻的美學(xué)效果：這都是魯迅為表達(dá)自己對(duì)外部事物的獨(dú)特反應(yīng)、內(nèi)心世界的“離奇和荒蕪”所需的 新月派現(xiàn)代新詩史上一個(gè)重要的詩歌流派，該詩派大體上以1927年為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。他們不滿于“五四”以后“自由詩人”忽視詩藝的作風(fēng)，提倡新格律詩，主張“理性節(jié)制情感”，反對(duì)濫情主義和詩的散文化傾向，從理論到實(shí)踐上對(duì)新詩的格律化進(jìn)行了認(rèn)真的探索。因此新月派又被稱為“新格律詩派”。1927年春，胡適、徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等人創(chuàng)辦新月書店，次年又創(chuàng)辦《新月》月刊，“新月派”的主要活動(dòng)轉(zhuǎn)移到上海，這是后期新月派。后期新月派提出了“健康”、“尊嚴(yán)”的原則，堅(jiān)持的仍是超功利的、自我表現(xiàn)的、貴族化的“純?cè)姟钡牧?chǎng)，講求“本質(zhì)的醇正、技巧的周密和格律的謹(jǐn)嚴(yán)”，但詩的藝術(shù)表現(xiàn)、抒情方式與現(xiàn)代派趨近。這優(yōu)美的節(jié)奏象漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學(xué)子尋夢(mèng)的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨(dú)特的審美快感。可以說，正體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張。1，繪畫美，是指詩的語言多選用有色彩的詞語。全詩共七節(jié)，幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出的畫面。2，音樂美，是對(duì)詩歌的音節(jié)而言，朗朗上口，錯(cuò)落有致，都是音樂美的表現(xiàn)。B，音節(jié)和諧，節(jié)奏感強(qiáng)。首節(jié)和末節(jié)，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式?！对賱e康橋》共七節(jié)，每節(jié)兩句，單行和雙行錯(cuò)開一格排列，無論從排列上，還是從字?jǐn)?shù)上看，也都整齊劃一，給人以美感阿Q形象經(jīng)濟(jì)上受剝削 政治上受壓迫 思想上受毒害性格特征形象：阿Q是一個(gè)從物質(zhì)到精神都受到嚴(yán)重戕害的農(nóng)民的典型。當(dāng)他有一次喝罷兩杯黃酒，說自己原是趙太爺本家的時(shí)候，趙太爺便差地保把他叫了去，給了他一個(gè)嘴巴，不許他姓趙。性格特點(diǎn)：一、“精神勝利法”在失敗與屈辱面前，不敢正視現(xiàn)實(shí)，而使用虛假的勝利來在精神上自我安慰，自我麻醉，或者即可忘卻的病態(tài)的精神狀態(tài)精神勝利法表現(xiàn)阿Q性格的某些特征是中國一般封建農(nóng)村里普通農(nóng)民所沒有的。一方面，他是一個(gè)被剝削的勞動(dòng)很好的農(nóng)民，質(zhì)樸，愚蠢，長(zhǎng)期以來受到封建主義的影響和毒害，保持著一些合乎“圣經(jīng)賢傳”的思想，也沒改變小生產(chǎn)者狹隘守舊的特點(diǎn)：他維護(hù)“男女之大防”，認(rèn)為革命便是造反；很鄙薄城里人，因?yàn)樗麄儼选伴L(zhǎng)凳”叫做“條凳”，在煎魚上加切細(xì)的蔥絲，凡是不合于未莊生活習(xí)慣的，在他看來都是“異端”。精神勝利法產(chǎn)生的根源a、封建階級(jí)的殘酷壓迫b、自然經(jīng)濟(jì)養(yǎng)成自滿自足的心理c、家長(zhǎng)制封建家庭養(yǎng)成的家長(zhǎng)權(quán)為意識(shí)總之，阿Q的“精神勝利法”產(chǎn)生一方面是外國資本主義勢(shì)力侵入后近代中國農(nóng)村錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾的表現(xiàn)。小說這個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)局的阿Q的悲劇，同時(shí)也是辛亥革命的悲劇。2．采用白描手法。1．謝冕2．紅色娘子軍3．我是你爸爸4．“鍛煉鍛煉”5．巴金6．星星7．傾城之戀8．趙樹理9．紅燈記10．九葉派11．中國現(xiàn)代詩12．王安憶13．革命的現(xiàn)實(shí)主義14．在新的崛起面前15．周揚(yáng)16．山藥蛋派17．老魯18．余華19．小二黑結(jié)婚20．龍江頌1．較早對(duì)朦朧詩人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的文章是的《失去平靜之后》。3．王朔的小說如同他小說中的內(nèi)容一樣，大多隨意而放縱，但也嚴(yán)肅之作，他自己認(rèn)為，他寫得“最深沉”的一篇作品是《》。5．對(duì)“樣板戲”的重新登場(chǎng)，有人叫好，有人堅(jiān)決否定?？墒谴汗?jié)意外地聽人清唱‘樣板戲’，我有一種毛骨悚然的感覺。7．王安憶小說《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤與張愛玲小說《金鎖記》中的長(zhǎng)安、《》中的流蘇等女性都是同一類人。9．《》為了改變?cè)莩霰局欣钣窈鸵患胰椒智锷臓顩r，大力給李玉和擴(kuò)戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉(zhuǎn)．10．不管朦朧詩派是否與現(xiàn)實(shí)主義詩歌藝術(shù)相背離，它的確是與20年代的象征派詩歌、30年代的現(xiàn)代派詩歌和40年代的詩歌在詩藝上是相貫通的。：《逐鹿中街》(1988)，《“文革”軼班》(1993)和《香港的情和愛》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。14．從1960年到1985年，有三篇為朦朧許吶喊助威的著名文章，又稱“三個(gè)崛起”，其中第一篇是謝冕的《》。，馬烽、鹵戎、束為、孫謙、胡正等山西作家，有意識(shí)地培養(yǎng)他相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個(gè)創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱為“”或“山西派”。小說頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁，才引出主人公。19．第廣次文代會(huì)前后，趙樹理和郭沫若、茅盾、巴金等一起作為“1942年以前就已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專輯，而趙樹理的成名作《》卻發(fā)聲于1943年．20．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《》。1．王安憶在她創(chuàng)作的第一階段(80年代初80年代中期)的作品以“雯雯系列”為主，標(biāo)志著這個(gè)階段終結(jié)的作品是(C)。A．北島B．舒婷．江河3．幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，1981年，《現(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，才使“現(xiàn)代主義創(chuàng)作”這一現(xiàn)象成為引人注目的文**流．這篇文章的作者是(B)。A．《智取威虎山》B．《沙家浜》C.《奇襲白虎團(tuán)》D．《紅燈記》5．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是(B)。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》C.《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》7．汪曾棋80年代的小說呈現(xiàn)出全然的寧靜與和諧，他在一篇著名的小說中寫到的巧云和十一子的悲情，雖然因?yàn)樘?hào)長(zhǎng)的介入有些波折，但正義和善良很快就驅(qū)逐走了丑惡。A．《雞鴨名家》B．《大淖記事》C.《詹大胖子》D．《歲寒三友》，電視、電影、報(bào)紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會(huì)為自己和作品廣告，1999年出版的一部小說還沒出版歇被炒得不可一世，但讀后大家都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。A．《千萬別把我當(dāng)人》B．《我是你爸爸》C．《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有》D．《看上去很美》，是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。這部小說是(A)。A．《諾日朗》B．《太陽和他的反光》C．《紀(jì)念碑》D．《自白——給圓明園廢虛》三、多項(xiàng)選擇題(每題2分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。A.《李有才板話》B．《登記》C.《田寡婦看瓜》D．《福貴》2．在40年代，即“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮尾聲中，出現(xiàn)了一批卓有成就的女性作家，其中，主要有(ABD)等。在這個(gè)名單后面，還可以加上(B)等。A．多多B．舒婷．顧城四、簡(jiǎn)答題(共20分)要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰．1．趙樹理的《三里灣》是我國第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”的長(zhǎng)篇小說，為什么會(huì)受到嚴(yán)厲的批評(píng)?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭(zhēng)的?作者為什么要這樣寫?(8分)2．簡(jiǎn)要說明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念．(6分)3．舉例說明汪曾棋小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。該題不得少于1000字。中央廣播電視大學(xué)2004—2005學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試漢語言文學(xué)、漢語（師）專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)(供參考)2005年7月一、填空題(每空1分，共20分)說明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。每題有1—4個(gè)正礬答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分．1．ACD2．ABD3．ABC4．B5．AC四、簡(jiǎn)答題(共20分)說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢．邏輯清晰．1．趙樹理的《三里灣》是我國第一部表現(xiàn)“農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)”的長(zhǎng)篇小說，為什么會(huì)受到嚴(yán)厲的批評(píng)?所謂“兩條道路”是什么意思?作品是如何表現(xiàn)“兩條道路”的斗爭(zhēng)的?作者為什么要這樣寫？（8分）[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]A．《三里灣》雖然也是歌頌“合作化運(yùn)動(dòng)”的，也表現(xiàn)了兩條道路的斗爭(zhēng)，但是，離當(dāng)時(shí)主流話語(或時(shí)代精神)的要求還有較大距離。(1分)，沒有表現(xiàn)出這場(chǎng)斗爭(zhēng)的“無比復(fù)雜和尖銳”性。D．主要原因：一方面作者較少受到當(dāng)時(shí)流行的理論(意識(shí)形態(tài))的影響，另一方面包含了作者自己的體驗(yàn)和思考，他認(rèn)為，農(nóng)村的兩條道路斗爭(zhēng)沒有人們所說的那樣激烈。(1分)2．簡(jiǎn)要說明“先鋒”(Avantgarde)和“先鋒文學(xué)”的基本概念。(1分)B．“先鋒”一詞最初來源于法語，同中文的原義一樣，也是指一種軍事術(shù)語，即“先頭部隊(duì)”。具有反叛性、先導(dǎo)性、流動(dòng)性和悲劇性。(3分)D．文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。(6分)[評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)]，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。(1分)，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個(gè)流程”。(1分)，語氣流暢，邏輯清晰?！皹影鍛颉薄吨侨⊥⑸健分械臈钭訕s形象，與小說《林海雪原》中的楊子榮形象在塑造手法上主要有什么不同?你認(rèn)為，《智取威虎山》在藝術(shù)上有哪些得失?，她們?cè)趯?duì)女性形象的態(tài)度上有什么異同?試以《長(zhǎng)恨歌》中的王琦瑤和《傾城之戀》中的白流蘇為例加以說明。(扣5—10分)C．舉例不具體或不恰當(dāng)．(扣5分)D．文字欠優(yōu)美或不流暢。(扣1分，最多扣分不超過2分)第四篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題試題 17中央廣播電視大學(xué)2002—2003學(xué)第二學(xué)期“開放本科”期末考試(開)漢語言專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題2003年7月一、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。西蘇1975年在《》中提出來的。3．王朔較早獲得社會(huì)認(rèn)可的作品是1984年的《》，這是個(gè)類似言情模式的愛情小說，一個(gè)退伍老兵和一個(gè)空姐的故事。5．1981年甘肅的《》雜志率先開辦了“大學(xué)生詩苑”欄目，隨后全國許多刊物紛紛效仿，為“新生代”的重新集結(jié)和展示提供了機(jī)遇。7．芭蕾舞《紅色娘子軍》刪去了原電影劇本中和瓊花的愛情故事。9．在40年代的西南聯(lián)大師從沈從文，并有小說集《邂逅集》問世，解放后主要從事戲曲工作，寫過京劇劇本。11．錢理群、吳福輝的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》(修訂本)提出：“民俗描寫往往是趙樹理小說中最吸引人的部分，有的顯然具有文化人類學(xué)的參考價(jià)值。13．余華發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《》和發(fā)表于1991年的長(zhǎng)篇小說《呼喊與細(xì)雨》，被人們看作是他前期創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)。15．京劇“樣板戲”除《》和《龍江頌》外，其余均取材于革命歷史斗爭(zhēng)，情節(jié)曲折，斗爭(zhēng)激烈，懸念叢生，富于傳奇性。17．在王安憶寫都市的三個(gè)中篇里：《逐鹿中街》(1988)、《“文革”軼事》(1993)和《》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。19．大家知道莫言和蘇童，不是因?yàn)樗麄兊男≌f《紅高粱》和《妻妾成群》，而是張藝謀根據(jù)這兩部小說改編的影片《紅高粱》和《》。二、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。1．兼有天真明朗與放蕩撫媚兩方面特點(diǎn)的米蘭，是王朔哪部