【正文】 環(huán)境的視覺適應(yīng)。在整個(gè)湖北省博物館楚文化展的陳列照明的設(shè)計(jì)時(shí)，我們依據(jù)國家文物局頒布的《博物館照明規(guī)范》為標(biāo)準(zhǔn)，針對不同的文物對光源的要求，進(jìn)行有針對性的配置。在楚文化展陳列第二展廳的絲織品部分，這些文物對照明光源的要求很高，照度必須在50LX以下，必須無紫外線輻射、最低的紅外輻射。在使用光纖照明和發(fā)光二極管照明時(shí)，我們將光纖的光源選定為4000K色溫，以保持與其它展區(qū)照明的相對協(xié)調(diào)。根據(jù)不同的文物的照射標(biāo)準(zhǔn)，青銅文物的照度為150LX—300LX之間，在天花上裝四線導(dǎo)軌專業(yè)射燈，12V 50W，8度反射角，安裝防眩光罩。在照射輔助展品及大的版面時(shí)，則以24度反射角以上的光源安裝防眩光罩照射，而在展廳的環(huán)境照明，則全部暗藏發(fā)光，光源均通過二次反射后漫射發(fā)光，保證展廳的公共區(qū)域平均照度在可控的50LX。1． 中間展臺(tái)上置采礦遺址復(fù)原模型，立體的還原挖掘出的原貌。3． 在邊墻上，設(shè)置大屏幕演示屏。二：漆器部分之宴飲場景我們?yōu)榱朔从称崞髟诋?dāng)時(shí)楚人生活中的使用，在漆器展區(qū)創(chuàng)作設(shè)計(jì)了一組宴飲場景，這樣可以直觀的讓觀眾了解漆器在當(dāng)時(shí)人們生活中的用途。三：楚國的灌溉渠芍陂場景這里，楚國在當(dāng)時(shí)最為宏偉的水利工程，我們將它復(fù)原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。四：楚人農(nóng)耕場景我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計(jì)創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的情景場景，相對清晰的還原當(dāng)時(shí)楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。五：九連墩車陣場景復(fù)原1． 影像投射在弧形的天花，涌動(dòng)的云彩。3． 模擬風(fēng)，吹起錦旗招展?；腥魰r(shí)光倒流，置身其間，這恢弘的場面、磅礴的氣勢，充滿了強(qiáng)烈的視覺感染力。六：楚人居室復(fù)原場景我們參考相關(guān)的歷史資料，按照楚人當(dāng)年的堂室的建筑結(jié)構(gòu)和室內(nèi)布置以1：1的比例復(fù)原展示楚人居室。室內(nèi)的陳設(shè)則嚴(yán)格參照相關(guān)的歷史資料布置，漆器、帷幔、席紋、柱構(gòu)以及背景楚樂的氛圍，使觀眾恍若置身于當(dāng)年的楚國民居之中，直觀的感受楚人的人居環(huán)境。因此，我們考慮在本館配備觀眾參觀用的自助式電腦語音講解導(dǎo)覽器，先進(jìn)的技術(shù)（供觀眾可涉足的參觀館內(nèi)分層式導(dǎo)覽圖，通過導(dǎo)向定位可以幫助觀眾完整地參觀完整個(gè)館內(nèi)展覽，同時(shí)，定向紅外感應(yīng)可以將每個(gè)區(qū)域及文物通過多種文字的選擇介紹給觀眾）體現(xiàn)了科技的時(shí)代性。二、序廳序廳面積1072平方米。主題：辛亥革命，是二十世紀(jì)中國發(fā)生的第一次歷史性巨變。中國完全意義上的近代民族民主革命，是從孫中山開始的。武昌，是辛亥革命的“首義之區(qū)”，是中國近代社會(huì)走向共和的起點(diǎn)。三、基本陳列15號展廳為基本陳列廳，分別為1號展廳面積1535平方米，；2號展廳面積780平方米，；3號展廳面積860平方米，；4號展廳面積860平方米，；5 號展廳面積780平方米。陳列以文物和場景并重。辛亥革命文物的展示。隨著征集工作開展，數(shù)量將有較大的增加，設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)留有充分的余地。場景等藝術(shù)品和多媒體數(shù)字化設(shè)計(jì)，請按文字方案中的提示要求，選擇表現(xiàn)形式。四、多功能展廳6號展廳為多功能展廳，面積1200平方米。開館之際，將舉辦紀(jì)念辛亥革命武昌起義100周年百名書畫家畫展。五、在注重展廳內(nèi)設(shè)計(jì)的同時(shí)，對展廳外及其環(huán)境也要作必要的思考。七、指示牌，導(dǎo)覽牌等標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)符合5A景區(qū)規(guī)范要求，且有辛亥革命博物館的特色。與之前的美術(shù)館的現(xiàn)代風(fēng)格不同的是，省博物館的建筑的風(fēng)格偏向我國古建筑類別，給人一種古樸肅穆之感。湖北省博物館整體處于街道的南側(cè)，并且是西北朝向。西南朝向避免了太陽的運(yùn)動(dòng)周期的光環(huán)境對建筑產(chǎn)生的影響，人為的減少了陽光直射。不過設(shè)計(jì)者顯然也考慮到了這一點(diǎn)，省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園，增加了建筑的綠化，讓原本顯得單調(diào)的建筑富有了一些生機(jī)；采用了仿古琉璃磚，既帶來了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特質(zhì)，增加了自然采光。建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴(yán)謹(jǐn)秩序。主體建筑背臨東湖 坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。我們進(jìn)入了省博物館之后，也是著重對建筑內(nèi)部的展廳進(jìn)行了考察，相比較之前的省美術(shù)館而言，省博的布置方式就強(qiáng)調(diào)了對稱嚴(yán)謹(jǐn)，缺少了一定的生動(dòng)性?？偨Y(jié)而言，以弧形為外輪廓，配合規(guī)則開洞進(jìn)行展廳與展廳之間的溝通。對于省博，我們認(rèn)為它最大的特色是它所體現(xiàn)的建筑文化風(fēng)格。湖北省博物館屬大型綜合性歷史博物館，所處楚國的故地這一歷史文化環(huán)境和東湖風(fēng)景區(qū)這一地理區(qū)位環(huán)境，編鐘館以陳列展出楚文化歷史文物為主要內(nèi)容。建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，碚紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩。編鐘館的建筑風(fēng)格突出了楚文化的主調(diào)，并把楚文化、湖北地方風(fēng)情、自然環(huán)境與時(shí)代特征有機(jī)地融為一體。第四篇：博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)原則博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)原則趙春貴2013216 15:47:41 來源：《裝飾》2009年03期【英文標(biāo)題】Design Principles of Exhibition Art in Museum【作者簡介】趙春貴，天津博物館陳列部【內(nèi)容摘要】博物館陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)該堅(jiān)持做到把握陳列主題、創(chuàng)造完美形式、滿足實(shí)用功能、保障展出安全、力求經(jīng)濟(jì)合理?！娟P(guān) 鍵 詞】把握主題 實(shí)用 美觀 經(jīng)濟(jì) 安全陳列、展覽是博物館向社會(huì)提供的特殊精神產(chǎn)品，同時(shí)也是博物館向社會(huì)展示藏品和研究水平的載體，它凝聚著博物館工作者的科學(xué)藝術(shù)勞動(dòng)。陳列并非隨意地拼湊擺放，它需要根據(jù)所提供的條件，并且遵循一定的原則來施行。這類博物館陳列不能隨意虛構(gòu)情節(jié)渲染事件的本來面目，在陳列藝術(shù)處理上既突出揭示其展品的本質(zhì)，同時(shí)兼及相互關(guān)聯(lián)的其它方面。自然類博物館陳列應(yīng)揭示自然發(fā)展變化規(guī)律，突出人類對自然的保護(hù)和利用，用科學(xué)的觀點(diǎn)表現(xiàn)自然環(huán)境和生物種群的生活狀態(tài)。概括來說這是各種類型博物館陳列的基本內(nèi)容和要求，陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)就應(yīng)該圍繞著這些宗旨進(jìn)行整體的形象的設(shè)計(jì)構(gòu)思，做出與內(nèi)容相一致的形式構(gòu)成方案，它應(yīng)該是惟一合適的，追求完美的，而不應(yīng)當(dāng)是程式化、概念化、一般化的方案，就是說，它應(yīng)當(dāng)是最大限度地適于表現(xiàn)內(nèi)容的方案。藝術(shù)設(shè)計(jì)對陳列內(nèi)容來說是再創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)突出表現(xiàn)積極、健康的思想情趣。陳列的主題思想是來源于生活的，既反映著歷史，又啟迪著現(xiàn)實(shí)，忠實(shí)于歷史，貼近于現(xiàn)實(shí)，這是各種陳列內(nèi)容主題的共同特征，自然也是藝術(shù)設(shè)計(jì)遵循的一條基本原則。形式和內(nèi)容相統(tǒng)一，這也是準(zhǔn)確表達(dá)主題重要的一點(diǎn)。形式和內(nèi)容的關(guān)系是一種辯證關(guān)系，其一，內(nèi)容決定形式，因而形式是適于表現(xiàn)內(nèi)容的形式。陳列內(nèi)容和主題思想在設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)作用上面已經(jīng)談到了，能不能為特定的內(nèi)容尋找相應(yīng)的表現(xiàn)形式則是設(shè)計(jì)師一個(gè)重要課題了。否則“言之無文、傳之不遠(yuǎn)”，同樣的文物，在庫房藏品柜中和在展廳陳列環(huán)境中給人的審美感受不一樣。同一個(gè)陳列項(xiàng)目，用不同的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式會(huì)收到不同的陳列效果，這是形式的相對獨(dú)立性在起作用。陳列、展覽設(shè)計(jì)主張內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，歸結(jié)一句話就是：要以相應(yīng)的、貼切的藝術(shù)形式來表現(xiàn)各自不同的內(nèi)容，達(dá)到渾然一體。二、創(chuàng)造完美形式陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種創(chuàng)造性思維活動(dòng)，它離不開抽象思維、形象思維和靈感思維，而美，特別同形象思維密切相關(guān)。美觀是陳列藝術(shù)追求的目標(biāo)之一，設(shè)計(jì)師能否把握美觀這一原則，也就成了設(shè)計(jì)成敗的核心問題。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，重在要尋找到好的表現(xiàn)形式，人們長期以來把陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)冠之為形式設(shè)計(jì)，可見形式推敲的重要性。這是因?yàn)殛惲?、展覽屬于社會(huì)性大眾文化活動(dòng)，它對各階層人士開放，它又是多角度反映著社會(huì)生活，除去內(nèi)容上盡量貼近現(xiàn)實(shí)，形式上也必然應(yīng)當(dāng)跟隨時(shí)代腳步。設(shè)計(jì)師應(yīng)把握一個(gè)時(shí)代的審美特點(diǎn)，這樣在處理具體藝術(shù)性問題上才會(huì)有創(chuàng)作源泉和觀眾基礎(chǔ)。 道并行在陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師要突出作品的個(gè)性特征，它既含有民族的、地域的因素，還要有時(shí)代風(fēng)尚，同時(shí)也反映著設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素養(yǎng)和追求。如數(shù)字技術(shù)的引進(jìn)，過去純靜態(tài)的陳列被動(dòng)態(tài)打破，櫥柜式的封閉陳列已被開放的形式局部取代，完全的實(shí)物陳列已變?yōu)閷?shí)物和場景混合陳列，這些手段既是科學(xué)的又是形象化的。在對陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的探索中，還應(yīng)當(dāng)有豐富多彩的表現(xiàn)手法，廣泛地吸收其它藝術(shù)形式來完善陳列藝術(shù)形式也是必要的。其它諸如景觀復(fù)原、蠟像等，作為陳列內(nèi)容的補(bǔ)充，都可以豐富陳列藝術(shù)的形式。應(yīng)該追求博物館陳列這一綜合藝術(shù)高品位和高水平。組織安排是對內(nèi)容主題而言，結(jié)構(gòu)是指內(nèi)容組織安排的手段和方法。外在形式是靠展品以及烘托展品的物化環(huán)境共同顯示出來的。一般藝術(shù)作品結(jié)構(gòu)講究起始、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，陳列藝術(shù)也是這樣，它很重視序幕、主體陳列、結(jié)尾三塊結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)中對陳列的藝術(shù)結(jié)構(gòu)既要在陳列平面布局中做出安排，也要在空間序列中借用空間構(gòu)成原理處理這種關(guān)系，不論是博物館的基本陳列還是臨時(shí)展覽，都應(yīng)當(dāng)在結(jié)構(gòu)上做到緊湊而不松散，完整而不拖沓。藝術(shù)作品都要通過塑造形象來反映生活，陳列這一藝術(shù)形式也具有形象性這一本質(zhì)特征。在創(chuàng)造美的形象上，陳列藝術(shù)的表現(xiàn)手法更加豐富，可以做到具體、生動(dòng)、典型。因而形象的具體化和科學(xué)性是陳列、展覽的獨(dú)特個(gè)性，由此而創(chuàng)造出來的陳列形象具備了無可置疑的真實(shí)感。這樣，展品不再是獨(dú)立的單個(gè)的器物，而是對于闡述主題思想有強(qiáng)烈內(nèi)在說服力的陳列形象。另外，活潑多樣的陳列手法，藝術(shù)設(shè)計(jì)中對各種展品加以精心裝飾布置，揭示展品內(nèi)在活力使其表面化，陳列在整體