【正文】 第一篇：湖北省博物館楚文化展陳列設(shè)計說明湖北省博物館楚文化展陳列設(shè)計說明設(shè)計概論湖北省博物館是楚文化高度濃縮和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語無聲地吟頌楚文明的光華。濃郁而鮮明的文化氛圍和藝術(shù)個性是博物館陳列設(shè)計的根本。在楚文化展陳列設(shè)計中，我們堅持現(xiàn)代主義與地域主義的結(jié)合，注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，通過形式設(shè)計的語言恰當而準確的展現(xiàn)內(nèi)容精神，以此強化陳列的功能性和藝術(shù)個性。注重文物保護至上原則，安全合理高效科學(xué)的展示文物。注重博物館陳列空間的人與物的對話和交流。創(chuàng)新的視角，現(xiàn)代的科技手段和設(shè)備，喚起觀眾的主動參與意識。注重博物館陳列空間形式設(shè)計的視覺秩序空間節(jié)奏及視覺感染力。注重形式設(shè)計的安全性與環(huán)保性。形式設(shè)計不應(yīng)回避時代的發(fā)展，歷史對于今天已是洪荒遠古，很難如何準確的以某種形式語言來復(fù)述，因此湖北省博物館楚文化展陳列設(shè)計更應(yīng)避免反歷史的設(shè)計行為。在今天，運用現(xiàn)代主義的設(shè)計手法融入傳統(tǒng)地域文化的符號，更具象征性的表達地域文化的情結(jié)，而非直白的描??！這是我們在楚文化展陳列設(shè)計中的理念。通過對傳統(tǒng)地域符號的整合提煉，嘗試著在現(xiàn)代主義設(shè)計的實踐中重新解釋地域性。也就是說，新時代的設(shè)計對傳統(tǒng)文化的弘揚應(yīng)繼承傳統(tǒng)形式的非形態(tài)精神，并努力將其傳承到下一個時代！設(shè)計說明： 第一展廳： 楚文化展序廳：在第一展廳的設(shè)計中，我們根據(jù)整個楚文化陳列的內(nèi)容特征，在整體的空間布置上，有意識地強化序廳的概念，將序廳定位成一個“單純的概念空間”，對整個楚文化展陳列作高度的概括和喻示，使之具有一種情感的傳遞作用。我們在“城池”與“宮廷”中尋找設(shè)計的概念元素，突出楚文化陳列中貴族階層以及城痕的古代文明的代表特征，以此為整個展館定下基調(diào)。我們創(chuàng)造性的將引廳前置，以求通過這樣一個虛擬的心理空間處理對展覽內(nèi)容起到很好的先導(dǎo)和意想的作用。經(jīng)引廳入序廳，我們在序廳的設(shè)計上引用楚國的廳堂概念，通過廳堂的象征性還原，再現(xiàn)兩千多年前楚人的生活形態(tài)。概念還原的廊柱凸現(xiàn)宮廷的氛圍，而天花中央弧形飄逸的彩繪，彰顯一份浪漫與華貴。圍合的四壁上創(chuàng)作楚文化為主題的藝術(shù)浮雕隱隱浮現(xiàn)。步入序廳的正前方是一組還原的漆繪彩屏，展廳的前言鏤刻于上，四周展墻邊暗藏光源，隱隱的向上漫射，烘托一種詭異、神秘的氛圍，隱含著透出歷史的時間與空間上的距離，引導(dǎo)觀眾的視覺向里伸延。正中間地面將石材做拉絲處理，以席紋的組織格式拼貼。通過這些藝術(shù)氛圍的營造，使觀眾對整個楚文化展在視覺上和心理上產(chǎn)生一種期待，形成第一印象的視覺感受。同時，在序廳的造型設(shè)計中，我們對傳統(tǒng)地域符號的選用進行高度的提煉與概括，大象無形，點到即止。燈光從四邊蔓延而出，展現(xiàn)于人們眼前的仿佛是一個久遠而浪漫、虛幻而神秘的歷史空間。開疆拓土展區(qū)在第一展廳開疆拓土展區(qū)的設(shè)計中，我們將紀南城局部復(fù)原模型置于展廳的正中央，將模型通過空中懸掛的織物造型對應(yīng)下面空間對稱的桌面展臺，圍合發(fā)光，將楚國強盛時代的輝煌歷史資料反映其中，形成空間上的遙相呼應(yīng)，既充分的利用空間上布局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區(qū)的視覺中心，強化了觀眾的感染力。同時，我們將紀南城平面示意模型以全新的視角置于微傾的墻體之上，使觀眾以一種直觀的視角觀看模型內(nèi)容。平面的示意圖我們設(shè)計成立體的浮雕模型，再以這種巧妙的俯瞰視角，時空的距離在此變得富有意味，那久遠的紀南城恍若浮現(xiàn)在觀者的眼前。這種創(chuàng)新處理不僅有別于傳統(tǒng)的觀覽，而且更加生動、和富有親和力。礫石縷金展區(qū)在開疆拓土展區(qū)與礫石縷金展區(qū)之間，我們在此處相對具像的設(shè)計了一個門樓，既體現(xiàn)了地域文化特點又使展廳在節(jié)奏上起到銜接、連貫的作用，豐富了空間的變化。在此展區(qū)的第一部分青銅采冶與鑄造，我們概念性的將銅綠山彩礦遺址的復(fù)原模型組合陳列，再現(xiàn)開采、冶煉的基本面貌。配以聲效自動循環(huán)可控演示礦井排水、及采礦的過程。而在一邊的墻體之上我們設(shè)計了大屏幕顯示器，可三維地演示礦井中不同的各個結(jié)構(gòu)框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某個礦井結(jié)構(gòu)。進入礫石鏤金展區(qū)的第二部分和第三部分，則以種類繁多的青銅禮器和兵器為主。我們在此展區(qū)以禮器、兵器相以城垣的概念做清晰的區(qū)分，城垣以內(nèi)，以開敞的空間規(guī)則有序的柜體排列反映楚國社會的形態(tài)特征。城垣以外，以廊道的概念使空間相對顯得緊湊，同時，通過天花不規(guī)則的木構(gòu)組合使空間在視覺上顯得緊張，凸顯內(nèi)容上戰(zhàn)爭器具所具有的含義。通過這些巧妙的設(shè)計使展廳的形式設(shè)計對內(nèi)容起到有效的補充，達到完美的結(jié)合。第二展廳：漆器、絲織、農(nóng)業(yè)展廳在第二展廳，我們將內(nèi)容的次序進行了一定的調(diào)整，將第三部分的漆器與第四部分的絲織、刺繡做了對調(diào)，這樣做是根據(jù)形式設(shè)計的風(fēng)格統(tǒng)一有序而進行的調(diào)整。在這一展廳的設(shè)計中，我們根據(jù)漆器與絲織品的基本特征，設(shè)計成以弧形為主的空間，針對本展廳的建筑結(jié)構(gòu)高的特點，將中間部分作為主視區(qū)，橢圓形天花盡可能延伸，兩邊有意識的壓低，以豐富陳列空間上的節(jié)奏變化。而在中間橢圓形的外墻體，我們?nèi)〕幕囆g(shù)色彩表現(xiàn)的漆紅色，極富視覺象征。在織紋繡畫展區(qū)中，因為這一部分的文物以絲織品為主，我們以一組低柜來配以光纖照明和發(fā)光二極管照明來有效和安全的展示文物，同時在這一展區(qū)，為避免有害光源對絲織物的損傷，全部光源做防紫外線和紅外線輻射處理，以保證文物的安全。進入漆器展區(qū)，一個極富視覺感染力、開暢的圓形展區(qū)陳列在觀眾面前。漆器展廳顯得莊重、大氣。在正中間創(chuàng)作設(shè)計了一組以漆器為主的反映日常生活的宴飲場景，通過天花圍合發(fā)光的織物造型使觀眾能夠直觀的解讀文物內(nèi)容，以此更加藝術(shù)的展示文物內(nèi)容。在最里面，我們將一部分漆器富有意味組合陳列，增強整個展覽的形式趣味。進入力農(nóng)重商展區(qū)，在這里，楚國在當時最為宏偉的水利工程，我們將它復(fù)原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技術(shù)動態(tài)的演示水利工程的運作，以俯瞰的視角陳列在觀眾的眼前。極富視覺感染力的下沉式的場景設(shè)計，創(chuàng)新視角的場景設(shè)計既充分的利用了空間，又使形式設(shè)計的手法變得活躍。我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的場景，相對清晰的還原當時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀內(nèi)容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具文物的使用情況。第三展廳：九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)在九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)設(shè)計中，我們將此展區(qū)劃分為內(nèi)、外兩個區(qū)域，內(nèi)區(qū)域以車馬陣場景復(fù)原為主，外區(qū)域則以相關(guān)的歷史資料及挖掘的過程中為主。在外展區(qū)的正中間墻體上，設(shè)計師將九連墩車馬陣的挖掘俯瞰模型置于墻體之上，立體直觀的展示九連墩挖掘的現(xiàn)場，以此與內(nèi)展區(qū)車馬陣的復(fù)原形成遙相呼應(yīng)的關(guān)系，使內(nèi)容通過這一陳列設(shè)計而更加的完整和連貫。同時我們將九連墩挖掘的相關(guān)歷史資料和圖片及出土文物沿外展區(qū)陳列。在內(nèi)展區(qū)，我們定義為一個大型的場景展區(qū)。頂部天棚設(shè)計成弧形的天花造型，通過現(xiàn)代化的光影投射，游動的云彩，變幻的天空。配合車陣的復(fù)原我們在背后墻體上創(chuàng)作一幅氣勢恢弘的車陣壁畫，再配以定向音響，展示車陣“萬馬奔騰、叱垞風(fēng)云”的戰(zhàn)車威嚴的壯觀景象，仿佛使人身臨遠古強盛的楚國車陣。動靜結(jié)合，極富視覺感染力。同時，多媒體演示控制系統(tǒng)，將發(fā)掘前后的相關(guān)歷史資料以自助的形式，供觀眾自行查閱，增強互動性。第四展廳：習(xí)俗風(fēng)尚、學(xué)術(shù)藝術(shù)從九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)進入習(xí)俗風(fēng)尚、學(xué)術(shù)藝術(shù)展區(qū)，設(shè)計師圍繞楚人居室的風(fēng)俗文化特點，按照楚人當年堂、室的建筑結(jié)構(gòu)特點，按1：1比例復(fù)原。堂前結(jié)合建筑特點，以天光模擬堂前庭院的光線效果，使居室的外環(huán)境更為真實。堂與室的內(nèi)部以歷史資料為依據(jù)復(fù)原陳列，漆器、帷幔、席紋、柱構(gòu)以及背景楚樂的氛圍，使觀眾恍如置身于當年的楚國民居之中，感受古人的聰明才智與人居環(huán)境。在學(xué)術(shù)藝術(shù)展區(qū)，我們充分的把握楚國文化以老子、莊子、屈原、宋玉為代表的人物特點，為凸顯他們對中國文化的深遠影響，巧妙的利用天光的自然環(huán)境，從天光照射下來的光線灑在四個栩栩如生的漢白玉人物雕塑上，顯得格外圣潔、光輝。白色的大理石地面與整體環(huán)境和諧、統(tǒng)一，更好的體現(xiàn)了形式語言為內(nèi)容服務(wù)的設(shè)計理念。通過這種形式的設(shè)計組合，強化了內(nèi)容在藝術(shù)形式上的解讀性以及直觀感受，豐富了觀眾的藝術(shù)想象力。天花上采用的防紫外線與紅外線的磨沙玻璃材質(zhì)，不僅通透感很強，而且具有很好的防護作用。彩繪石磬展區(qū)，我們在長長的走廊上設(shè)計了一組復(fù)原式青銅樂器，通過多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機欣賞楚國金聲玉震、鼓樂磬音的絲竹管樂之音，達到很好的互動效果。柜型設(shè)計說明：在湖北省博物館楚文化展陳列柜型設(shè)計上，我們主要思考文物陳列的安全性和更換的方便性，以及柜型設(shè)計元素的視覺秩序。在注重文物陳列的安全性和功能性的同時強調(diào)地域文化符號的視覺象征。柜內(nèi)背板面飾亞麻布。柜內(nèi)頂光源以發(fā)光二級管照明為主（無紫外輻射和無紅外輻射），加裝防眩光格柵。柜內(nèi)臺面底部光源以菲利浦940光管36W或18W為主（無紫外輻射），臺面5mm磨砂玻璃面中間夾2mm白色亞克力板，底墊10mm清玻璃。根據(jù)文物的特點，我們在柜型設(shè)計上分為三類。一：中小型文物以墻柜陳列。二：重點文物及中大型文物以獨立柜陳列。三：絲織類文物以低平柜陳列。墻柜的開啟方式以上下升降的玻璃來打開文物柜，內(nèi)部是上下升降的傳動裝置。獨立柜的開啟則主要依靠輔助的升降機械設(shè)備來完成，通過機械傳動，將玻璃垂直掉起。絲織類文物陳列的低平柜，則直接開啟密閉的面板來實現(xiàn)文物的換取。柜內(nèi)照明的光源全部采用發(fā)光二極管。照明設(shè)計說明：博物館空間的照明應(yīng)結(jié)合博物館的特定使用功能來考慮。首先公共空間的照明光源的色溫應(yīng)與展廳內(nèi)的照明光源的色