【正文】 艱危、仕途坎坷、年邁多病、疾病纏身等無(wú)法排遣的萬(wàn)端愁緒充分展現(xiàn)出來(lái)。四、意象“所謂意象,也就是詩(shī)歌藝術(shù)最小的能夠獨(dú)立運(yùn)用的基本單位”。在《登高》中,首聯(lián)一開(kāi)始就描繪了“風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥(niǎo)”等各種意象,并分別用“急、高、嘯、哀、清、白、飛、回”等不同的動(dòng)態(tài)語(yǔ)詞對(duì)其進(jìn)行描述,把一個(gè)巨大的空間展示在讀者面前,而且這個(gè)空間的所有景物都在活動(dòng)著,是動(dòng)態(tài)的。雖然作者在這兩聯(lián)中沒(méi)有直接使用表示時(shí)間的語(yǔ)詞,但讀者不難發(fā)現(xiàn)其深層意義中暗示著時(shí)間的無(wú)限,因?yàn)樗惺挛锏倪\(yùn)動(dòng)都必須以一定的時(shí)間作為存在的形式“下”、“來(lái)”等運(yùn)動(dòng)的延續(xù)必須以時(shí)間的延長(zhǎng)做保證。這就增加了詩(shī)歌意象的語(yǔ)義張力,給讀者留下了許多品味的余地。第三聯(lián)中,作者描述了一個(gè)老弱孤獨(dú)、百病纏身的詩(shī)人獨(dú)自一人登臺(tái)悲秋的情景詩(shī)人使用了“萬(wàn)里”、“百年”、“?！?、“多”等語(yǔ)詞,這些語(yǔ)詞的時(shí)空,一方面是前面兩聯(lián)展示的時(shí)空的繼續(xù),另一方面,它們的時(shí)空比前面兩聯(lián)縮小了,雖說(shuō)“萬(wàn)里”和“百年”的時(shí)空也不算小,但畢竟是有限的,無(wú)法與“無(wú)邊”和“不盡”相比。至于“客”和“獨(dú)”的語(yǔ)詞,更是明顯地表達(dá)了“空間小了,時(shí)間短了”的語(yǔ)義。在第四聯(lián)中,詩(shī)人的筆觸更加細(xì)膩地落在鬢上絲絲白發(fā)的“小”和新停的濁酒杯的“靜”上,即使還有一些動(dòng)態(tài)的東西,也變成了“艱難”、“潦倒”、“恨”、“苦”等展示內(nèi)心活動(dòng)的語(yǔ)詞?？梢哉f(shuō)時(shí)空在這聯(lián)中被壓縮到了詩(shī)中的極限。在這個(gè)大千世界里,詩(shī)人卻長(zhǎng)期飄泊,如今暮年多病、舉目無(wú)親,這樣的境遇怎能不使詩(shī)人感到悲愁和凄苦呢?詩(shī)人內(nèi)心的無(wú)奈和苦楚就在這些意象群的對(duì)比中得到充分的展示。試想:如果只是按照詩(shī)律書(shū)上押韻、平仄、對(duì)仗的規(guī)定寫(xiě)出來(lái)的詩(shī),歷代真是太多了,就是到現(xiàn)在,只要是學(xué)過(guò)詩(shī)律的人,按照要求去做也是不難辦到的。黃庭堅(jiān)曾經(jīng)評(píng)價(jià)杜詩(shī)“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”(《答洪駒父書(shū)》),黃氏的本意也許是指杜甫詩(shī)中的每一個(gè)字都是杜甫以前的人用過(guò)的。黃氏的這種看法顯然是有偏頗的,我們不能全取。第二篇：杜甫登高教案杜甫的《登高》及其晚年的律詩(shī)創(chuàng)作風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。萬(wàn)里悲秋長(zhǎng)做客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。上節(jié)課我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)了杜甫的生平與思想，了解到杜甫經(jīng)歷了唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，和他漂泊流離的人生履歷，以及他忠君愛(ài)國(guó)、憂國(guó)憂民的思想情懷。我們知道，《登高》一詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上享有盛譽(yù)，明代學(xué)者胡應(yīng)麟在他的詩(shī)話著作《詩(shī)藪》中高度評(píng)價(jià)此詩(shī)：“當(dāng)為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一。由此可見(jiàn)，《登高》一詩(shī)所受到后人的推崇。一、杜甫《登高》的創(chuàng)作背景《登高》的創(chuàng)作時(shí)間：大歷二年（767）的重陽(yáng)節(jié) 地點(diǎn)：夔州（重慶奉節(jié)縣）杜甫的生存境況和思想狀態(tài)：年老體弱，疾病纏身，心境悲涼。中國(guó)古代文學(xué)研究，一般都講求“知人論世”（《孟子 萬(wàn)章下》）的解讀方法，正所謂知其人論其世，只有充分地把握詩(shī)人的人生經(jīng)歷和思想情感之后，我們才能更好地解讀一部文學(xué)作品。我們先來(lái)看看當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。我們知道，這個(gè)時(shí)候離安史之亂結(jié)束已經(jīng)四年的時(shí)間，安史之亂對(duì)整個(gè)唐王朝的影響非常重大，安史之亂前，是唐朝最為輝煌的盛世時(shí)期，安史之亂后呢，唐王朝便開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰，從此一蹶不振。在這種時(shí)代大環(huán)境下，作為個(gè)體，杜甫自身的生存境況又是怎樣的呢？我們知道，杜甫向來(lái)有著著憂國(guó)憂民的情懷，他時(shí)時(shí)刻刻關(guān)注著國(guó)家的命運(yùn)。他說(shuō)：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。說(shuō)一聽(tīng)到家鄉(xiāng)收復(fù)的消息啊，詩(shī)人就涕泗滂沱，淚流滿面，正是喜極而泣，喜極而狂了。于是就開(kāi)始想到要飲酒高歌來(lái)慶祝勝利，但同時(shí)又開(kāi)始籌劃著回歸故鄉(xiāng)了，真是恨不能飛回去?！保ɡ畎住对绨l(fā)白帝城》）全詩(shī)一氣而下，氣勢(shì)滂沱，把詩(shī)人那種因得知戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)家得以平復(fù)的那種欣喜若狂的狀態(tài)充分地表達(dá)了出來(lái)。他甚至開(kāi)始?jí)粝胫怀貧w故鄉(xiāng)去。不久，也即是765年，嚴(yán)武去世，杜甫也厭棄了這種官場(chǎng)的沉悶，加之他又思念故鄉(xiāng)和親人，于是這一年杜甫就決定舉家東遷。夔州在杜甫一生的詩(shī)歌創(chuàng)作中應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這段時(shí)間，杜甫創(chuàng)作了430首詩(shī)，占到他存留下來(lái) 的全部詩(shī)作的近三分之一。這個(gè)時(shí)期的作品，無(wú)論是內(nèi)容還是形式上，都是杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)藝術(shù)高峰。這就為杜甫的詩(shī)歌創(chuàng)作提供了物質(zhì)條件。（瞿塘險(xiǎn)過(guò)百勞關(guān)）有瞿塘峽、猿聲、白帝城、諸葛廟、八陣圖、昭君村等自然和歷史景觀，還有宋玉、劉備、諸葛亮、庾信等名人留下的歷史古跡。晚年杜甫律詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)技巧漸于純熟。并且杜甫也很善于學(xué)習(xí)前人，他曾說(shuō)：“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師”。而且杜甫十分著重錘煉詩(shī)句，正像他所自道“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，在經(jīng)過(guò)了一生的創(chuàng)作實(shí)踐之后，到了晚年，杜甫“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)，誰(shuí)家數(shù)去酒杯寬”，杜甫對(duì)律詩(shī)的寫(xiě)作技巧達(dá)到了一種運(yùn)用自如的狀態(tài)，能夠做到“從心所欲不逾矩”了。更為重要的是，晚年杜甫思想情感的變化。）的政治理想和抱負(fù)，并且還說(shuō)：“許身一何愚，竊比稷與契（謝）。但是到了晚年，由于自身體弱多病，（他有糖尿?。ㄖ嗅t(yī)稱(chēng)為消渴）、肺病，耳朵也聾了。他甚至發(fā)出了“飄飄何所似，天地一沙鷗”的感慨。）這些什么功名利祿都無(wú)法安慰杜甫晚年的心境，晚年的杜甫最大的愿望是回歸故園，安享晚年。因此，晚年的杜甫，心境是極其悲涼孤獨(dú)凄苦的。（李白762年去世，高適765年去世，少年好友嚴(yán)武765年去世）我們知道，李白和杜甫的友誼是中國(guó)文學(xué)史上的一段佳話，他們一個(gè)是詩(shī)仙，一個(gè)是詩(shī)圣。杜甫曾創(chuàng)作了多首懷念李白的詩(shī)作，比如選入《唐詩(shī)三百首》中的《夢(mèng)李白二首》：“三夜頻夢(mèng)君，情親見(jiàn)君意?！笨梢?jiàn)二人情誼之深，但是762年李白去世，杜甫失去了一個(gè)文學(xué)上的知音。尤其是嚴(yán)武的去世對(duì)杜甫的打擊很大，我們知道，嚴(yán)武是杜甫的少年好友，又是杜甫晚年在成都生活的依靠，他的去世直接促成了杜甫離開(kāi)蜀地的決心。因此，晚年的杜甫就開(kāi)始反思?xì)v史、社會(huì)和人生。杜甫到夔州也只是他人生的又一個(gè)驛站，雖然他深知戰(zhàn)亂還沒(méi)有停息，但畢竟離開(kāi)巴蜀就意味著踏上了回家的路。正是在以上這些因素的共同作用下，杜甫寫(xiě)下了《登高》這樣一篇名貫古今的佳作。（一）逐句解析我們知道律詩(shī)有四聯(lián)八句，分別為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。律詩(shī)還講求韻律和對(duì)仗，對(duì)詩(shī)人的寫(xiě)作功底有較高的要求，因此解讀律詩(shī)，必 4 須從一字一句來(lái)細(xì)細(xì)品讀。首先，我們來(lái)看一下首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。這就點(diǎn)名了夔州江邊的特殊環(huán)境。我們知道，古代的三峽是時(shí)常能聽(tīng)到哀婉凄苦的猿啼聲的，酈道元《水經(jīng)注》里記載《三峽》就說(shuō)過(guò)：“巴東巫峽三峽長(zhǎng)，猿啼三聲淚沾裳”。那么在這里，一個(gè)“哀”字可以說(shuō)就奠定了整首詩(shī)的情感基調(diào)。再看頷聯(lián)。”這兩句詩(shī)承接首聯(lián)而來(lái)，繼續(xù)寫(xiě)景，但筆墨更為流暢，氣勢(shì)更為闊大。寫(xiě)山是遠(yuǎn)望，寫(xiě)水是俯瞰。長(zhǎng)江而用“滾滾”，并用“不盡”來(lái)領(lǐng)起，這就把長(zhǎng)江水的滾滾流逝之狀刻畫(huà)得惟妙惟肖。從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中，還可體察出詩(shī)人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。頸聯(lián)?！叭f(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。“悲秋”本來(lái)中國(guó)文學(xué)史上一種常見(jiàn)的主題?！鼻锾熳鳛橐荒晷袑⒔Y(jié)束的季節(jié)，最容易引起士人對(duì)于時(shí)光流逝和功名未建的慨嘆。比如宋玉《九辯》即說(shuō)： “悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮，若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮，送將歸?；ú輼?shù)木都因衰敗而搖落，呈現(xiàn)出一片蕭瑟的景象。歐陽(yáng)修《秋聲賦》里說(shuō)：“噫嘻悲哉，此秋聲也。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！泵鎸?duì)著黃昏時(shí)分急驟的暮雨灑滿江天，秋天又一次被清洗得格外清涼。到處都是花朵凋零，綠葉枯萎，天地之間呈現(xiàn)出一片凋敗的景象。面對(duì)眼前的這種季節(jié)之秋和生命之秋，乃至國(guó)家的多事之秋，杜甫的悲愁有過(guò)之而無(wú)不及。詩(shī)人的悲苦，除了一年的行將結(jié)束，人生的老去之外，還有著疾病纏身，孤獨(dú)寂寞，知音難覓的感慨，這就是所謂的“百年多病獨(dú)登臺(tái)”了。尾聯(lián)。”站在長(zhǎng)江之濱，高臺(tái)之上，面對(duì)蕭蕭而下的落葉，滾滾而去的江水，詩(shī)人的悲涼之慨可謂層層轉(zhuǎn)深，由過(guò)去的時(shí)光、漂泊的身世、多病的身軀再聯(lián)想到自己的一生，便發(fā)出了“艱難苦恨繁霜鬢”的慨嘆了，回顧我這一生，總的來(lái)看，可說(shuō)是嘗盡了“艱難苦恨”，如今是斑鬢皆白，潦倒一生。這種無(wú)可奈何之情，真是無(wú)以復(fù)加了。此詩(shī)的“詩(shī)眼”是“悲秋”，這里的“秋”，有多個(gè)層面： 季節(jié)之秋。生命之秋。國(guó)家多事之秋?？偟膩?lái)看，此詩(shī)抒發(fā)悲涼的情感主要有以下幾個(gè)層次： 一是一生漂泊不定，甚至到了晚年仍在漂泊流離。其三是年華老去，兩鬢斑白，而功業(yè)未建。其五是時(shí)事多艱，國(guó)家至今仍不太平。（二）藝術(shù)特色層次分明，對(duì)仗工整。然后是渲染秋天的悲涼氣氛，描摹出一片秋風(fēng)落葉，滾滾長(zhǎng)江東逝的畫(huà)面，表現(xiàn)出一種深沉的歷史滄桑感和一種闊大的意境。而現(xiàn)在又因病戒酒，憂愁無(wú)處傾瀉，這種悲慨之情是更為深沉了。筆法錯(cuò)落有致，且前后對(duì)應(yīng)?？梢哉f(shuō)是杜甫律詩(shī)創(chuàng)作達(dá)到了一種化境。前四句寫(xiě)景當(dāng)中將夔州秋季特有的景觀如：急風(fēng)、猿啼、無(wú)邊的落葉等景象描繪了出來(lái)，這就渲染了一種悲涼的氣氛。沉郁頓挫的風(fēng)格特點(diǎn)。詩(shī)人的情感是深沉而厚重的，但是卻并沒(méi)有一瀉千里，秉筆直書(shū)，是通過(guò)對(duì)景物的渲染才抒發(fā)出漂泊流離、多病潦倒、孤苦無(wú)依的思想情感，因此說(shuō)，內(nèi)容是沉郁的。三、杜甫晚年律詩(shī)創(chuàng)作的題材內(nèi)容安史之亂之前，杜甫的律詩(shī)和盛唐其他詩(shī)人一樣，主要表現(xiàn)應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游以及山水等題材。竹批雙耳峻，7 風(fēng)入四蹄輕。驍騰有如此，萬(wàn)里可橫行?！兑寡缱笫锨f》“風(fēng)林纖月落，衣露凈琴?gòu)?。檢書(shū)燒燭短，看劍飲杯長(zhǎng)。”全詩(shī)意象鮮明、突出，意境清幽、恬淡，感情平和中有跌宕，豪邁中有灑脫。天寶后期，杜甫用律詩(shī)表現(xiàn)時(shí)事，這是律詩(shī)藝術(shù)的一個(gè)重大變化。到了晚年，杜甫的律詩(shī)不僅寫(xiě)詠懷、羈旅、懷古等，而且將發(fā)表政治言論、詠物等寫(xiě)入詩(shī)歌當(dāng)中，擴(kuò)大了律詩(shī)表現(xiàn)的題材。杜甫晚年的律詩(shī)經(jīng)常性地表現(xiàn)嘆老、懷舊、傷逝、悲秋的主題?！肚锱d八首》是杜甫寓居夔州時(shí)寫(xiě)下的以想望長(zhǎng)安為主題的一組七言律詩(shī)，他也是杜集中七言律詩(shī)的代表作。這首詩(shī)以夔州秋天的種種景物起興，描寫(xiě)了他對(duì)于長(zhǎng)安的種種想望的心情。抒發(fā)了時(shí)代苦難，羈旅之感，故園之思，君國(guó)之慨。《詠懷古跡五首》是杜甫于大歷元年（766）在夔州寫(xiě)下的一組律詩(shī)。政論詩(shī)。如《秋笛》、《王命》、《征夫》、《諸將五首》等。這代表性的就是《諸將五首》，這是杜甫大歷二年（767）在夔州所寫(xiě)的一組政治抒情詩(shī)。詠物詩(shī)。四、杜甫晚年律詩(shī)創(chuàng)作的風(fēng)格特色到杜甫晚年律詩(shī)顯示出非凡的藝術(shù)功力，表現(xiàn)出沉實(shí)高華的特點(diǎn)。如《秋興八首》、《詠懷古跡五首》這樣的聯(lián)章七律，猶如詠發(fā)情感的“捆綁火箭”，皆為精心制作而成，為前此創(chuàng)作所無(wú)。律詩(shī)由于篇幅短小，不能表現(xiàn)豐富的、復(fù)雜的思想情感和內(nèi)容，采用組詩(shī)的形式，不僅能夠表達(dá)豐富復(fù)雜的思想情感和內(nèi)容，而且前后詩(shī)之間彼此印證，相互貫穿，很能擴(kuò)大律詩(shī)的表現(xiàn)力。全詩(shī)以夔州特定的自然景物起興，引發(fā)詩(shī)人的故園之思和對(duì)于京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。時(shí)空交錯(cuò)，技巧嫻熟。如《聞官兵收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。全詩(shī)把得知戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后欣喜若狂的心情表達(dá)得淋漓盡致，用“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”這些動(dòng)詞，加強(qiáng)了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個(gè)地名，造成風(fēng)馳電掣的氣勢(shì)。杜甫晚年的律詩(shī)，對(duì)于字句的錘煉達(dá)到爐火純青的境界。他說(shuō)