【正文】 成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。A、用美學(xué)理念看待宗教B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（D）。（√）4 英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。A、“我奶奶”的壯烈犧牲B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭C、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生D、家族的重建 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（B）來表達(dá)的。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì) 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A、利益需求B、政治觀點(diǎn)C、價(jià)值觀念D、理想 2 電影中的意識(shí)形態(tài)指（D）。（√）4 所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。A、《建國(guó)大業(yè)》B、《孩子王》C、《黃土地》D、《一個(gè)和八個(gè)》 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（B）。A、張藝謀B、賈樟柯C、陳凱歌D、馮小剛 相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。A、姜文B、瞿穎C、李保田D、以上都對(duì) 電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（A）。A、《英雄》B、《大紅燈籠高高掛》C、《搖啊搖，搖到外婆橋》D、《有話好好說》 4 電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。A、市民意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、精英意識(shí)形態(tài)D、邊緣意識(shí)形態(tài) 2 張藝謀的電影（C）被稱為“雜種”電影。A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見不散》D、《一地雞毛》 4 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）中國(guó)影視的大眾文化 電影（B）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（D）。（√）電影的自我認(rèn)同功能 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（D）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》 3 中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（B）。（）全球化背景下的民族傳統(tǒng) 下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（D）。A、寫實(shí)性美學(xué)B、寫意性美學(xué)C、全球國(guó)際性美學(xué)D、香港美學(xué) 中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（√）電影的民族文化性與世界文化性 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念3電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（√）風(fēng)格即人 下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（D）。A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。3 中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（√）紀(jì)實(shí)性美學(xué) 下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（B）。A、《陽光燦爛的日子》B、《太陽照常升起》C、《有話好好說》D、《讓子彈飛》 3 紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（A）。（）伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論 2 賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（B）。（）4 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。A、香港類型電影B、歐洲藝術(shù)電影C、經(jīng)典好萊塢電影D、中國(guó)樣板戲電影 2 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯B、康迪德C、浮士德D、俄耳浦斯 愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（A）劃分的類型電影種類。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 現(xiàn)代主義的定義 下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（C）。A、美國(guó)類型電影B、紀(jì)實(shí)電影C、無厘頭電影D、歐洲藝術(shù)電影 電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、《月蝕》B、《小武》C、《蘇州河》D、《周漁的火車》 5 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá)D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性 2 現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（C）。（√）4 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。A、《雌雄大盜》B、《穆赫蘭道》C、《飛躍瘋?cè)嗽骸稤、《低俗小說》 2 下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（B）。（√）4 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。A、無根的殖民地文化B、人口來源豐富C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制D、年輕人占多數(shù) 2 后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（B）。A、《雌雄大盜》B、《飛越瘋?cè)嗽骸稢、《低俗小說》D、以上都對(duì) 4 下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（D）。A、戲劇中的荒誕派B、小說中的垮掉派C、電影里的歐洲藝術(shù)電影D、音樂中的無調(diào)性音樂6反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（X）8類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（X）10人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（C）。A、普多夫金B(yǎng)、愛森斯坦C、維爾托夫D、庫(kù)里肖夫 12所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。 B、德國(guó) D、意大利正確答案： D 2電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。 A、畫面 C、空間 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案： D4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。 A、主人公的工作 C、一個(gè)窮人偷了自行車 A、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 B、它要求生活和表演很接近 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。 A、小說 B、劇本 C、文學(xué) D、建筑 分正確答案： B 我的答案：B 9電影造型的特點(diǎn)是（）。 A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢 分 正確答案： B 我的答案：B 11電影《公民凱恩》是（）。 A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。 C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 分 正確答案： A 我的答案：A 13《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫 A、知電影之其然 B、電影就是我們的生活 C、知電影知所以然 D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力 分 正確答案： C 我的答案：C 16以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。 A、愛森斯坦 B、王家衛(wèi) C、黑澤明 D、張藝謀 分正確答案： B 我的答案：B 18馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 分正確答案： C 我的答案：C 20下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 分 正確答案： B 我的答案：B 22《集結(jié)號(hào)》里的谷子地偏重一種（）形象。 A、平民 B、官員 C、藝人 D、都不對(duì) 分正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。 A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 分正確答案： B 我的答案：B 26張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 分 正確答案： C 我的答案：C 28下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（） 分正確答案： C 我的答案：C 29講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 分 正確答案： B 我的答案：B 31現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突 分正確答案： B 我的答案：C 33《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。 A、小孩子 B、青年 C、老人 D、都不對(duì) 分正確答案： B 我的答案：C 35面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。 A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì) 分 B、如今，視覺文化已重新崛起。 D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 37蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。 A、山 B、河 C、海 D、草原 分正確答案： C 我的答案：C 39理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。 A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 分正確答案： B 我的答案：B 41在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。 A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì) 分 正確答案： C 我的答案：C 43香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù) 分正確答案： C 我的答案：C 45藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（）。 A、時(shí)間藝術(shù) B、空間藝術(shù) C、時(shí)空綜合藝術(shù) D、動(dòng)靜綜合藝術(shù) 分正確答案： D 我的答案：D 47建國(guó)初期，我國(guó)和哪個(gè)國(guó)家沒有文化交流？（） 分正確答案： C 我的答案：D 48意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 分正確答案： C 我的答案：D 50以下不是小說改編的電影是（）。 A、《安娜卡列尼娜》 B、《羅生門》 C、《阿凡達(dá)》 D、《鐵皮鼓》（） 分正確答案： √我的答案： √ 2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（） 分正確答案： 我的答案： 4《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國(guó)拍攝。（） 分正確答案： √我的答案： √ 6一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 8《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（） 分正確答案： √我的答案： √ 10關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 12所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 分正確答案： 我的答案： 14某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： √我的答案： √ 16弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（） 分正確答案： √我的答案： √ 18馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（） 分正確答案： 我的答案： 20現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 22《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（） 分正確答案： 我的答案： 24所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（） 分正確答案： 我的答案： 26電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（） 分正確答案： √我的答案： √ 28類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分正確答案： 我的答案： 30《失戀33天》票房主力軍是男青年。（） 分 正確答案： √我的答案： √ 32電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（） 分正確答案： √我的答案： √ 34《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開槍。（） 分正確答案： 我的答案： 36中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（） 分正確答案： 我的答案： 38拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 40從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（） 分正確答案： 我的答案： 42特呂弗是英國(guó)電影新浪潮的導(dǎo)演。（） 分正確答案： 我的答案： 44電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）