【正文】 要 B 舞臺(tái)劇視覺美感不重要 C 舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要 D 舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂 正確答案： C 2 下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。A 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。C 電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。正確答案： A電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性姓名：朱郁班級(jí)：默認(rèn)班級(jí)成績(jī)：1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A 舞臺(tái)劇化 B 音樂劇化 C 小說化 D 詩化正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A 時(shí)間需要停止 B 畫寬不能變化 C 造型是暫時(shí)的 D 在運(yùn)動(dòng)中造型 正確答案： D 3 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。（）正確答案：√電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。A 前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B 前者是直接造型，后者是間接造型 C 前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D 前者是間接造型，后者是直接造型 正確答案： C 2 電影造型的特點(diǎn)是（）。A 社會(huì)階級(jí)矛盾 B 中國傳統(tǒng)文化 C 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D 政治體系 正確答案： B 4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B 用色彩區(qū)分故事C 采用了多人分別講述的形式 D 采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 2 下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。B 這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。D 以上都對(duì) 正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。（）正確答案：電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。B 如今，視覺文化已重新崛起。D 歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。A 物質(zhì)產(chǎn)品生活方式人類精神結(jié)晶 B 生活方式物質(zhì)產(chǎn)品人類精神結(jié)晶 C 人類精神結(jié)晶物質(zhì)產(chǎn)品生活方式 D 人類精神結(jié)晶生活方式物質(zhì)產(chǎn)品 正確答案： A 3 從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）正確答案：√視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。A 電影投入成本的分化B 電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏的變化 C 電影造型的分化 D 電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 3 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。A 用美學(xué)理念看待宗教 B 鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教C 在欣賞創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D 把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中正確答案： C 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。（）正確答案：√英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。A “我奶奶”的壯烈犧牲 B “我奶奶”被獻(xiàn)祭 C 國家成長(zhǎng)民族再生D 家族的重建 正確答案： C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。A 被小群體丟棄，友情割斷 B 單相思的愛情失敗 C 成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D 以上都對(duì) 正確答案： A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。A 利益需求 B 政治觀點(diǎn) C 價(jià)值觀念 D 理想 正確答案： C 2 電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。（）正確答案：√所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。A 《建國大業(yè)》 B 《孩子王》 C 《黃土地》 D 《一個(gè)和八個(gè)》 正確答案： A 2 下列電影中不屬于青年邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。A 張藝謀 B 賈樟柯 C 陳凱歌 D 馮小剛 正確答案： D 4 相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。A 姜文 B 瞿穎 C 李保田 D 以上都對(duì) 正確答案： C 2 電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A 《英雄》B 《大紅燈籠高高掛》 C 《搖啊搖，搖到外婆橋》 D 《有話好好說》 正確答案： D 4 電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。A 《活著》B 《大紅燈籠高高掛》 C 《紅高粱》 D 《有話好好說》 正確答案： C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?。A 《甲方乙方》 B 《頑主》 C 《不見不散》 D 《一地雞毛》 正確答案： B 4 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A 市民意識(shí)形態(tài) B 主流意識(shí)形態(tài) C 精英意識(shí)形態(tài) D 邊緣意識(shí)形態(tài) 正確答案： C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）正確答案：中國影視的大眾文化下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。A 中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B 中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C 中國電影被劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影 D 中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 正確答案： C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。A 《老井》 B 《大閱兵》 C 《一個(gè)和八個(gè)》 D 《黃土地》 正確答案： A 5 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。A 《亂世佳人》 B 《阿甘正傳》 C 《公民凱恩》 D 《淘金記》 正確答案： A 2 中國電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。A 《亂世佳人》 B 《阿甘正傳》 C 《公民凱恩》 D 《淘金記》 正確答案： D 4 大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。A 電影視覺感官印象化感性抒情 B 電影畫面扭曲變形且夸張 C 電影人物符號(hào)化 D 電影鏡頭以靜態(tài)為主 正確答案： D 2 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。（）正確答案：香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。A 民族英雄 B 大都市白領(lǐng)C 城市普通市民 D 鄉(xiāng)村農(nóng)民 正確答案： C 2 下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。（）正確答案：√電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。A 它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B 巴贊特呂弗提倡這一觀點(diǎn)C 它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D 這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 正確答案： D 2 下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。A 弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。C 展現(xiàn)小人物閃了美好的一面。正確答案： C 4 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖照明攝像機(jī)移動(dòng)等。（）正確答案：√紀(jì)實(shí)性美學(xué)下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。A 《陽光燦爛的日子》 B 《太陽照常升起》 C 《有話好好說》 D 《讓子彈飛》 正確答案： C 3 意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A 盧米埃爾兄弟 B 英國布萊頓學(xué)派 C 格里爾遜 D 格里菲斯 正確答案： A 5 伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）正確答案：《小武》賞析下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A 以冷峻陰森的音樂風(fēng)格為主 B 采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C 用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D 以上都不對(duì) 正確答案： B 3 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）正確答案：√戲劇化電影美學(xué)電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。 B、德國 D、意大利正確答案： D 2電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。 A、畫面 C、空間 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案： D4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。 A、主人公的工作 C、一個(gè)窮人偷了自行車 A、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 B、它要求生活和表演很接近 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。 A、小說 B、劇本 C、文學(xué) D、建筑 分正確答案： B 我的答案：B 9電影造型的特點(diǎn)是（）。 A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜 D、靜中求慢 分 正確答案： B 我的答案：B 11電影《公民凱恩》是（）。 A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。 C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。 分 正確答案： A 我的答案：A 13《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 A、知電影之其然 B、電影就是我們的生活 C、知電影知所以然 D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力 分 正確答案： C 我的答案：C 16以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。 A、愛森斯坦 B、王家衛(wèi) C、黑澤明 D、張藝謀 分正確答案： B 我的答案：B 18馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。 A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 分正確答案： C 我的答案：C 20下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。 A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 分 正確答案： B 我的答案：B 22《集結(jié)號(hào)》里的谷子地偏重一種（）形象。 A、平民 B、官員 C、藝人 D、都不對(duì) 分正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影 分正確答案： B 我的答案：B 26張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 分 正確答案： C 我的答案：C 28下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（） 分正確答案： C 我的答案：C 29講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 分 正確答案： B 我的答案：B 31現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突 分正確答案： B 我的答案：C 33《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。 A、小孩子 B、青年 C、老人 D、都不對(duì) 分正確答案： B 我的答案：C 35面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。 A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì) 分 B、如今，視覺文化已重新崛起。 D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 37蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。 A、山 B、河 C、海 D、草原 分正確答案： C 我的答案：C 39理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。 A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 分正確答案： B 我的答案：B 41在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。 A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì) 分 正確答案： C 我的答案：C 43香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。 A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù) 分正確答案： C 我的答案：C 45藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（）。 A、時(shí)間藝術(shù) B、空間藝術(shù) C、時(shí)空綜合藝術(shù) D、動(dòng)靜綜合藝術(shù) 分正確答案： D 我的答案：D 47建國初期，我國和哪個(gè)國家沒有文化交流？（） 分正確答案： C 我的答案：D 48意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 分正確答案： C 我的答案：D 50以下不是小說改編的電影是（）。 A、《安娜卡列尼娜》 B、《羅生門》 C、《阿凡達(dá)》 D、《鐵皮鼓》（） 分正確答案： √我的答案： √ 2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（） 分正確答案： 我的答案： 4《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國拍攝。（） 分正確答案： √我的答案： √ 6一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（） 分正確答案： √我的答案： √ 8《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（） 分正確答案： √我的答案： √ 10關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 12所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 分正確答案： 我的答案： 14某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（