【正文】 就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）我的答案：鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。? A、? B、? C、我的答案：C 3格里菲斯的代表作有（）。（）我的答案：√ 5伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案：√蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：C 3下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。（）A、維爾托夫B、庫里肖夫C、普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D 5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。A、人與蛆B、甲板上的沖突C、敖德薩階梯D、百姓士兵聯(lián)歡我的答案：C 2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、向上和向下的力B、向外和向內(nèi)的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力我的答案：A 4《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：√巴贊及其理論已完成《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。A、法國B、德國 C、英國D、意大利我的答案：D 3在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（）。A、巴贊反對(duì)長鏡頭理論。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：A 5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。（）我的答案：√“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里我的答案：D 3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。（）我的答案：從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）我的答案：√數(shù)字化與高科技已完成電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、《蘇乞兒》B、《龍門飛甲》C、《齊天大圣前傳》D、《麋鹿王》我的答案：B 3電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、《泰坦尼克》B、《阿凡達(dá)》C、《星球大戰(zhàn)》D、《侏羅紀(jì)公園》我的答案：C 5所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演我的答案：B 2理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。（）我的答案：一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。A、主人公的工作B、主人公尋找自行車我的C、一個(gè)窮人偷了自行車D、人和自行車的關(guān)系我的答案：D 2所謂“戲劇的戲核”是指（）。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空我的答案：A 4電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）我的答案：電影與戲劇的差異已完成口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、不同場景的切換B、不同演員的表演C、不同景別的鏡頭D、不同劇情的時(shí)間線我的答案：C 3口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。（）我的答案：√電影與戲劇的“離婚”已完成法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。A、電影的對(duì)話要符合人物性格B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的D、以上都對(duì)我的答案：D 3下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、《紅高粱》D、《國王的演講》我的答案：D 2電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、《妻妾成群》D、《臥虎藏龍》我的答案：B 4法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。A、受眾不同B、表達(dá)方式不同C、媒介不同D、歷史不同我的答案：C 2電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響我的答案：B 4和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）我的答案：電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、動(dòng)中求慢B、靜中求動(dòng)C、動(dòng)中求靜D、靜中求慢我的答案：C 3電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。A、《黃土地》B、《大紅燈籠高高掛》C、《活著》D、《英雄》我的答案：A《英雄》賞析已完成講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處B、視覺造型跟文化意向相剝離C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格D、以上都對(duì)我的答案：B 4電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。A、印刷文化是理性文化。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。我的答案：C 2電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。（）我的答案：電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。A、電影制作流程的變化B、電影營銷模式的變化C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、電影文化屬性的變化我的答案：C 2所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。（）我的答案：√電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、阿德勒B、弗洛伊德C、艾賓浩斯D、榮格我的答案：D 3具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案：√電影藝術(shù)與儀式已完成電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、寫入家譜B、性愛C、烈火永生D、殺死日本鬼子我的答案：B 3電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。（）我的答案：√電影是意識(shí)形態(tài)的表述已完成電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、主流意識(shí)形態(tài)C、市民意識(shí)形態(tài)D、以上都對(duì)我的答案：D 3很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√電影的意識(shí)形態(tài)性例舉已完成下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A、《周末情人》B、《愛情麻辣燙》C、《長大成人》D、《非常夏日》我的答案：B 380年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。（）我的答案：√《有話好好說》賞析已完成在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。正確答案：√ 我的答案：√ 3 陳旭光提出的電影鑒賞的層次、境界有幾個(gè)：（）A、6 個(gè) B、5 個(gè) C、4 個(gè) D、3 個(gè) 正確答案： D 我的答案：D 4 電影《小武》、《三峽好人》的導(dǎo)演是：（）A、陳凱歌 B、張藝謀 C、賈樟柯 D、姜文 正確答案： C 我的答案：C 5 下面哪一項(xiàng)不屬于正確應(yīng)對(duì)影視鑒賞這門課程的方法：（）A、固守陳規(guī)的方法 B、比較的視野 C、文化的維度 D、思維的高度 正確答案： A 我的答案：A 影視鑒賞引言（二）已完成 1 講述某一任美國總統(tǒng)利用制造假象的方式度過自己信任危機(jī)的是下面哪一部電影：（）A、《阿凡達(dá)》B、《楚門的世界》C、《搖尾狗》D、《西蒙尼》 正確答案： C 我的答案： 2 美國電影《搖尾狗》是以海灣戰(zhàn)爭為背景題材的。正確答案：√ 我的答案：√ 3 下列不是對(duì)電影的藝術(shù)定位是：（）A、時(shí)空綜合藝術(shù) B、實(shí)用綜合藝術(shù) C、視聽綜合藝術(shù) D、動(dòng)靜綜合藝術(shù) 正確答案： B 我的答案：B 4 下列是陳凱歌導(dǎo)演的作品是：（）A、《王的盛宴》B、《紅高粱》C、《讓子彈飛》D、《無極》 正確答案： D 我的答案：D 5 影評(píng)人路易文明的保護(hù)性太強(qiáng)了，我們連起雞皮疙瘩的 本能都失去了”。正確答案：我的答案：電影里面的藝術(shù)——文學(xué)（情節(jié)、故事、人物、對(duì)話語言、抒情性）。正確答案：我的答案：√ 4“電影攝影與自來水筆”出于哪位著名導(dǎo)演：（）A、詹姆斯 斯皮爾伯格 C、阿斯特呂克 D、喬治正確答案：我的答案： 2 被 BBC 稱為“第八藝術(shù)”的是：（）A、舞蹈 B、美術(shù) C、文學(xué) D、電視 正確答案： D 我的答案：D 3 建筑、語言、繪畫和雕塑都屬于空間藝術(shù)。 阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運(yùn)動(dòng)好像是真是的運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是他心中制 造出來的。正確答案：√ 我的答案：√ 5 從人類心理學(xué)視角來看，視覺滯留原理被廣泛應(yīng)用于電影中，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是卡 努杜。正確答案：√ 我的答案：√ 2 從技術(shù)角度來描述電影的歷史，可以將電影分為五個(gè)階段，以下描述錯(cuò)誤的為 A、照相階段 B、無聲電影階段 C、有聲電影階段 D、彩色電影階段 正確答案： A 我的答案：A 3《雨中曲》和《藝術(shù)家》兩部電影都描述了從無聲電影到有聲電影過渡的電影史正確答案：√ 我的答案：√ 4《星球大戰(zhàn)》的新美學(xué)，擁有 3D、電腦特技、IMAX 以及虛擬攝像等技術(shù)。正確答案：我的答案： 4 下面關(guān)于電影藝術(shù)自覺的歷程表述不正確的一項(xiàng)是：（）A、盧米埃爾兄弟：活動(dòng)照相術(shù) B、巴贊：數(shù)字化與高科技 C、鮑特和格里菲斯：自覺使用蒙太奇 D、梅里愛：“戲劇化”電影 正確答案： B 我的答案：B 5 下列屬于默片時(shí)代的演員是：（）A、布拉德 卓別林 C、艾倫 史泰龍 正確答案： B 我的答案：B 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（三）1 格里菲斯的代表作品有《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》。正確答案：我的答案：√ 5 下列以美國南北戰(zhàn)爭為背景題材的電影是：（）A、《一個(gè)國家的誕生》B、《黨同伐異》 C、《桃麗歷險(xiǎn)記》D、《黃金夢(mèng)》 正確答案： A 我的答案：A 語言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途（四）1 不同鏡頭的剪輯能產(chǎn)生截然不同的效果。正確答案：√ 我的答案：√ 5 美國蒙太奇導(dǎo)演維爾托夫被稱為“電影眼睛派”的創(chuàng)始人。正確答案：√ 我的答案：√ 3 下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國 1905 年革命 20 周年獻(xiàn)禮的影片 A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》C、《一個(gè)國家的誕生》D、《黨同伐異》 正確答案： B 我的答案：B 4 關(guān)于愛森斯坦，下面表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 D、工程師出身 正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中水兵殺了軍官，起義成功。正確答案：我的答案： 6 對(duì)巴贊的主要思想描述不正確的是 A、總體現(xiàn)實(shí)主義 B、完整世界的神話 C、美國后現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)踐和總結(jié) D、攝影機(jī)：本質(zhì)上的客觀性 正確答案： C 我的答案：C 7“完整世界的神話”是巴贊的思想，他認(rèn)為電影的本性是復(fù)制和還原現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，電影是 通過攝影機(jī)記錄下來的，是照相的延伸。 米特里認(rèn)為：“長鏡頭和蒙太奇在美學(xué)上是對(duì)立的，因?yàn)殚L鏡頭是鏡頭內(nèi)的蒙太奇，類 似小說筆法，而蒙太奇則接近詩” 正確答案：我的答案： 4 巴贊的思想中有關(guān)于橋、什么和小河的比喻 A、石頭 B、水草 C、小魚 D、河水 正確答案： A 我的答案：A 5《四百下》是下面哪位導(dǎo)演的作品：（）A、希區(qū)柯克 B、黑澤明 C、梅里愛 D、特呂弗 正確答案： D 我的答案：D 6 長鏡頭理論是針對(duì)過度的蒙太奇來的，空間的完整性可以通過景深鏡頭來表達(dá)。 米特里 B、巴贊 C、愛森斯坦 D、盧米埃爾 正確答案： A 我的答案：A 8 下列利用“長鏡頭理論”拍攝的是哪部電影：（）A、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》B、《母親》 C、《公民凱恩》D、《滑動(dòng)門》 正確答案： C 我的答案：C 數(shù)字化與高科技 1《數(shù)字化生存》是哪位當(dāng)代著名人物的書籍：（）A、尼葛洛龐帝 B、比爾蓋茨 C、巴菲特 D、索羅斯 正確答案： A 我的答案：A “數(shù)字化”概念是要把實(shí)物虛擬化為幾進(jìn)制的數(shù)據(jù)模型：（）A、十進(jìn)制 B、八進(jìn)制 C、二進(jìn)制 D、十六進(jìn)制 正確答案： C 我的答案：C 3 電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)的交叉點(diǎn)上。正確答案：我的答案： 7“布萊希特體系”是哪個(gè)國家的學(xué)派：（）A、美國 B、德國 C、俄國 D、英國 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已 描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話?。海ǎ〢、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》 正確答案： D 我的答案：D 2 電影藝術(shù)的時(shí)間是跳躍的，可逆的什么時(shí)間 A、物理時(shí)間 B、真實(shí)時(shí)間 C、虛化時(shí)間 D、心理時(shí)間 正確答案： D 我的答案：D 3 戲劇藝術(shù)的時(shí)間是順時(shí)針心理時(shí)間 正確答案：我的答案： 4 電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧 A、舞臺(tái)控制 B、設(shè)置矛盾與沖突 C、場景布置 D、人物性格突出 正確答案： B 我的答案：B 5 電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因?yàn)殡娪昂蛻騽〉幕菊Z言不同，電影使 用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言 A、幕 B、文字 C、場 D、音樂 正確答案： C 我的答案：C 6 電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。正確答案：我的答案：√ 7《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆 凱奇 C、布拉德 基德曼 正確答案： D 我的答案：D 8 默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。 馮 卡梅隆 C、喬治 杰克遜 正確答案： A 我的答案：A 3 下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》D、《霸王別姬》 正確答案： B 我