【正文】 于找到瑪拉的心情?，斃胤邓{橋自殺,羅依撿起丟失在地上的吉祥符,陷入深思,音樂再起。它渲染了人物的情緒,深化了影片情節(jié),推動了劇情的發(fā)展。彭斯填詞而成為一首歌唱朋友情意的歌曲。把它用在瑪拉和羅依的別離之夜，再恰當不過。對于這個結局，你怎么看？這是最好的結局?，斃涝诹藰蛏希挥羞@樣才是最好的安排。這樣對誰都好，不用看到洛伊的掙扎，不用看到瑪拉的羞愧，愛情定格在最初的美好?；陻嗨{橋是典型的性格悲劇?，斃谋^，是她從小的不幸生活遭遇造成的。戰(zhàn)爭毀滅了理想浪漫主義。因為戰(zhàn)爭，羅伊不得不立刻調回前線，于是他們未能趕在羅伊離開之前舉行婚禮。失業(yè)后的瑪拉和凱蒂生活窘迫，到處流浪，無處棲身。但她卻說無論是出自自尊還是出于愛，她都不想讓羅伊為自己擔心。她以為自己是堅守著一份最純潔的愛情，卻根本連身邊好友的死活都沒有在意。如果這個時候瑪拉能向羅伊的母親坦白自己的境遇，一樣也會得到羅伊母親的援助。她在羅伊母親面前語無倫次，顛三倒四，弄得羅伊母親莫名其妙。終于，面對不知所云的瑪拉，羅伊的母親憤然離開了?，斃詾榱_伊已死，于是放棄了一切希望，也加入了凱蒂成為了妓女。命運再次將他們拉到了一起?，斃闹袇s藏著深深的恐懼，如果這個時候，她愿意搏一下，向羅伊傾吐出實情，求得羅伊的理解，至少還有百分之五十翻盤的可能。然而，瑪拉還是逃離了莊園，遠遠地逃開了羅伊。霸王別姬(1993)導 演：陳凱歌編 劇：李碧華主 演：張國榮(《霸王別姬》――張國榮演藝事業(yè)的巔峰)張豐毅 鞏俐第46屆戛納電影節(jié) 金棕櫚獎 陳凱歌問題：,他們之間是什么關系？同性戀與異性戀。只不過他們愛上了同一個有著不同身份的人——豪氣萬千的霸王與平凡怯懦的段小樓，注定了他們的人生要走向同一個悲劇的終結點。迷戀是什么？那是包含了太多純粹與傷感的東西。但整個悲劇的最深邃最慘烈之處，正在于這種迷戀所遭受的徹底的毀滅性打擊。而對象就是他深愛的妻與深信的師弟。煙斗撬嘴的確很殘酷，但理由同上，也可以看做是小石頭的少年氣盛，惱羞成怒，恨鐵不成鋼。好吧，你嘴賤，我就弄你嘴吧！——然而他沒有料到的是，那一弄，雖然讓小豆子接下來把話說圓了，但卻把小豆子的某個開關打開了。自刎。在劇中的最后，段小樓逗他似的讓他又背《思凡》，蝶衣聽到“我本是男兒身”的時候，整個人愣住，因為那個時候他終于從夢里清醒了過來，認識到了自己是個男人，自己不是虞姬，自己愛上了不該愛的人，他在那個時候才終于從戲臺上脫離了。不知是出于對不堪回首的人生的逃避，還是對戲割舍不下的懷念，他最后重返舞臺，將這出戲轟轟烈烈地演完，為這戲夢人生畫上一個完美的句號。袁四爺形容蝶衣：“人戲不分，雌雄同在。你最難忘的是哪一幕？善良的杜丘在逃亡途中，救下了農場主的女兒真由美，美麗的真由美愛上了正直的杜丘，她決定幫助杜丘走出困境。片中的檢察官杜丘（高倉?。?，英武、果敢、冷峻。“從這里跳下去，朝倉跳下去了，堂塔也跳下去了，現(xiàn)在請你也跳下去.....你倒是跳?。　?“我是被警察追捕的人！”“我是你的同謀！”“完啦？”“不，哪有個完啊！”“我也一起去行嗎？”大紅燈籠高高掛本片反映了“一夫多妻制”的封建社會家庭內部互相傾軋的人生景象及相應的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形，封建禮教發(fā)人深省。問題：《大掛》的結構有什么特點？故事在夏天開始，又止于夏天，這是一個沒有春天，沒有希望的故事。談談影片中的人物有什么特點？老爺陳佐千：從未露出真面目，但他的身份無處不在，就像黑暗封建勢力，雖然表面上無跡可尋卻處處可見，黑暗封建勢力操控著一切，女人們無處躲藏。大太太琉如：最最傳統(tǒng)的女性，沒有任何特征。二太太：長得很慈善，對人尤其和善。三太太梅珊：戲班中的名旦，模樣俊俏，性情刁鉆，一個反叛者。至少，她的情人高醫(yī)生是她的知音。在死之前仍是一身白，象征著黑色歷史中人性的美。頌蓮的反叛和好勝性格，終使她敗在笑里藏刀的二姨太手里：人性扭曲，害人害己。和頌蓮有點像，幻想做陳家太太的丫環(huán)。影片末頌蓮迷茫的眼神、幽深封閉的灰色大宅院、鮮艷奪目的大紅燈籠這一切一切，暗示著高墻大院里人性的囚禁。頌蓮瘋后，老爺娶進五太太，一片大紅大喜中，新娘子的稚嫩氣和薄命相，預兆著新苦難新悲劇的循環(huán)?；疑菏顷惣业闹骰{，給人一種沉穩(wěn)厚重的感覺，是一種冷色調。白色：一切的是是非非在鋪天蓋地的白雪中顯得如此凄涼可笑。雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡和掩蓋罪惡的最好布景。又因屠岸賈（王學圻飾）一直都受到趙氏的排擠，于是借助趙朔勝仗慶功之日，設計以弒君之罪，一日內便殺死了趙氏族長趙盾（鮑國安飾）和長子趙朔（趙文卓飾）等趙氏家族300余人。為了保住趙氏唯一的香火，她自殺以換讓韓厥（黃曉明飾）放程嬰（葛優(yōu)飾）帶趙武走。屠岸賈趕來時，找不到嬰兒，一怒之下?lián)]劍砍在了韓厥的臉上，并下令封鎖城門全力搜捕嬰兒趙氏孤兒趙武。與公孫杵臼離開的程嬰的妻子（海青飾）所抱的自己的孩子被生性多疑的屠岸賈確定就是趙氏遺孤，當著程嬰的面把他一把摔死，程嬰的妻子亦被殺害，結果把真正的趙氏孤兒放了，化名為程勃。趙武15歲時隨軍出征差點喪命，屠岸賈不忍孩子的哭喊，放棄了最后的滅絕趙氏的機會救了趙武。最后，趙武在屠岸賈、程嬰面前確認了所有真相，與之決斗，屠岸賈殺了程嬰，同時趙武借機一劍刺死了屠岸賈?！菊摹拷柚昴?，我們觀看了由陳凱歌導演執(zhí)導，葛優(yōu)，王學圻，黃曉明，范冰冰等主演的新作《趙氏孤兒》。元雜劇中，《趙氏孤兒》講述了奸臣屠岸賈用美女，美食，豪宅誘導晉靈公荒廢朝政，整日花天酒地，遠賢臣，親小人。屠岸賈因覬覦趙盾相位多時，想盡方法想除掉這一大患。而程嬰在原著中①是正義與邪惡矛盾斗爭中正義的代表，他見義勇為、舍掉自己的親生兒子救取趙氏孤兒的英雄行為義薄云天。韓厥原作中，他在宮門放走程嬰和孤兒后，怕屠岸賈追究而自殺了。在我看來，這樣的改編是合乎情理的，我們也有必要對人物的原型做出一定的修改，只要不脫離一定的教育意義，不違背倫理常綱就是成功的。不能說現(xiàn)代的人不愛國了，只是社會教會了人們隱忍，逼迫著人們?yōu)榱四俏宥访渍垩?。針對原著中的人物以及電影中的人物做了一些比較。電影《趙氏孤兒》中，程嬰是第一號主人公。說話緩慢，語氣低沉，穩(wěn)重。不管是吃面時，還是給人看診時都是把妻子放在最前面。對妻子的要求有求必應，也是大愛的表現(xiàn)。給魚了一個重要的特寫鏡頭，說明在這里魚應該是極為重要的道具，不僅僅是程妻想喝的那兩條將死的魚。程嬰將嬰兒抱回家之后，前去找公孫杵臼，想要將孩子應莊姬夫人之托交給公孫杵臼，在回家的路上發(fā)現(xiàn)官兵全城搜索剛出生的嬰兒，回到家說了這么一番話“ 你讓他們把趙家的孩子抱走了”、“你不明白，趙家的孩子是當咱家的孩子抱走的，那咱家的孩子又是誰家的孩子，全城的孩子都交了，剩下一個多余的不就是趙家的孩子，不是他替了咱們的孩子，是咱們的孩子替了他了”（引自電影《趙氏孤兒》葛優(yōu)臺詞）。加之，之前是因為莊姬夫人的請托及危急情況下韓厥的威脅，如果不帶走孩子那一定是死，帶走孩子就是帶來了禍端。通過后來的畫面不得不讓人滋生出一絲懷疑。是主動請纓，并不是被迫的，與公孫大人是忘年之交，兩人亦是經過周密的計劃決定從死程嬰及程勃救孤兒變?yōu)樗拦珜O死程勃救孤兒。本來屠岸賈不太肯定那個在公孫大人家的孩子就是趙家的孩子，是因為公孫大人以命相搏，用自己的忠誠換取了屠岸賈的信任。但是他沒有料到的是孩子沒能出城，妻子沒給孩子吃能讓孩子睡著的藥，也沒有料到妻子會死，孩子也會死。正是因為妻子和孩子的死，才推動情節(jié)的發(fā)展，設計殺屠岸賈的計劃。是希望孩子做一個平凡人，不要活得有負擔，冤冤相報何時了。只是電影中的莊姬顯得更加的人性化了，但是卻違背了倫理道理，趙家?guī)装倏谌送鲮`等著一個救瀆。莊姬的死，為孩子的逃生提供了條件，一個母親可以為了孩子做出任何犧牲。下將軍韓厥，在影片中是屠岸賈的屬下，因為放走了趙氏孤兒被屠岸賈在左臉上留下了丑陋的疤痕，再加上心中那一點點正義感對屠岸賈懷恨在心，15年來一直和程嬰商議如何除掉屠岸賈。他是活在善與惡的矛盾世界了，人性還未泯滅，他被莊姬夫人自殺換取孤兒的情誼所打動，放走了程嬰，他被程嬰失去妻子孩子的遭遇感到同情，被程嬰的大義所感動，使得程嬰不是孤軍奮戰(zhàn)，還有一個朋友做后援，也為后續(xù)中趙氏孤兒了解真相做了鋪墊。在原作中，韓厥在放走趙氏孤兒后，由于害怕屠岸賈的追究而自殺了，影片然他一直活著到最后。但是在趙家的孩子被救的過程中他功不可沒。后又通過描述發(fā)現(xiàn)屠岸賈好似對莊姬夫人有些許好感，這才會出現(xiàn)“我從來不殺女人”、“我不殺莊姬”的言論來。國君貪玩打傷了趙盾的馬，卻陷害給屠岸賈，是一般人早就義憤填膺，可是他生生的接著，難處一副做錯事的態(tài)度將棋子咽下肚，這人的城府有多深從這一個小的細節(jié)上就可窺視一二。從對狗的訓練上可以看出屠岸賈對相國的憎恨已經到了怎樣的程度，其人的殘忍可見一斑。朝堂上屠岸賈與相國父子之間的對話可謂針尖對麥芒，各不相讓，暗含玄機。這兩家的積怨由來已久，忠奸易辨。在原作中，屠岸賈官為不大卻可以隨意出入宮廷常侍國君左右，因為逢迎讒事日益昏庸的國君，為其四處搜羅美女與沒事而獲得寵信，并非能夠帶兵打仗，身穿甲胄的將軍，是純粹