【正文】 者享用。農(nóng)奴們不夠吃，只得用柴火煮些苦菜來養(yǎng)活自己。九月里修好打糧場，十月里納糧入倉庫。收完莊稼之后，就去為貴族們修理住宅。等到替貴族們把住宅修好了，奴隸們又快到了春播的時候了。十二月去鑿冰，正月里藏入冰窖，以供來年夏天統(tǒng)治者消暑之用。《七月》這首長詩，向我們展示了一幅古代奴隸社會階級壓迫的圖畫。讀著這悲歌式的詩篇，我們眼前仿佛出現(xiàn)了一位被壓迫的老年奴隸，面對面地向人們敘說著自己的生活境況，傾訴著血淚斑斑的歷史。這些奴隸們雖然暫時懾于奴隸主的淫威，精神呈現(xiàn)出麻木狀態(tài)，但總有一天他們會怒吼起來，把積壓在胸中的憤懣象火山似的噴泄出來。全篇圍繞著一個“苦”字，按照季節(jié)的先后，從年初寫到年終，從種田養(yǎng)蠶寫到打獵鑿冰，反映了一年四季多層次的工作面和高強度的勞動。但值得我們熟加體味的是，這首詩的哀哀訴苦的同時，也表現(xiàn)了一定的清醒的階級意識?！薄矮I豣于公”，“上入執(zhí)宮功”等，都表現(xiàn)了奴隸們對貴族不勞而食、蠻橫霸道的疑惑和暗恨。另外，詩篇善于抓住各種物候的特征，來表現(xiàn)節(jié)令的演變，使全詩充滿了自然風光和強烈的鄉(xiāng)土氣秘。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下”，用昆蟲的鳴叫和蟋蟀的避寒遷徙，非常形象地表現(xiàn)了季節(jié)變遷的過程。這種手法在《七月》中應用得很普遍，再如：“一之日觱發(fā)，二之日栗烈”，用風聲的愈演愈烈來顯示季候的愈加寒冷，也很形象生動。本篇由于只是表現(xiàn)一種急切的相思情緒而沒有具體內(nèi)容，所以舊說隨意性很大，如《毛詩序》以為是“懼讒”，所謂“一日不見于君，憂懼于讒矣”。實際上，此事表達了友人間真摯的思念。對后代詩歌發(fā)展有深遠的影響，成為古典文學現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的源頭。②蕭:植物名。有香氣，古時用于祭祀。這里三秋長于三月，短于三年，義同三季，九個月。題解:情人相思之詞?！驹娫~譯文】那個采葛的人兒啊。那個采蒿的人兒啊。那個采艾的人兒啊?！驹娫~賞析】故因以指其人，而言思念之深，未久而似久也”。牟庭《詩切》又說是“刺人娶妻……而徒溺其色，一日不見，則思之如三月之久”。就詩論詩，視為懷念情人之作為妥。譯文取聞說作男詞。本詩三章正是抓住這一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感，反覆吟誦，重疊中只換了幾個字，就把懷念情人愈來愈強烈的情感生動地展現(xiàn)出來了，仿佛能觸摸到詩人激烈跳動的脈搏，聽到他那發(fā)自心底的呼喚。其藝術感染力的奧妙在哪里?拙作《風詩含蓄美論析》曾剖析本詩“妙在語言悖理”，意思說:從科學時間概念衡量，三個月、三個季節(jié)、三個年頭怎能與“一日”等同呢?當是悖理的，然而從詩抒情看卻是合理的藝術夸張，合理在熱戀中情人對時間的心理體驗，一日之別，逐漸在他或她的心理上延長為三月、三秋、三歲，這種對自然時間的心理錯覺，真實地映照出他們?nèi)缒z似漆、難分難舍的戀情。第三篇：詩經(jīng)《詩經(jīng)》婚戀詩中的男性形象在《詩經(jīng)》中，反映婚戀愛情生活的詩作占有很大的比重，不僅數(shù)量多，而且內(nèi)容豐富，既有反映男女相慕相戀、相思相愛的情歌，也有反映婚嫁場面、家庭生活等的婚姻家庭詩，還有表現(xiàn)不幸婚姻給婦女帶來痛苦的棄婦詩?！对娊?jīng)》中的情詩，廣泛反映了那個時代男女愛情生活的幸福歡樂和挫折痛苦，充滿坦誠、真摯的情感，吐露了情人們各種各樣的心理。在《詩經(jīng)》中，男性身上體現(xiàn)出來的強烈的社會功利性與實用性使他們?nèi)鄙俪蔀閷徝浪囆g作品抒情性形的先天條件?！对娊?jīng)》中男性形象的類型也比較多樣，從婚戀的詩篇中，我們看到了多彩的人生，如要對男性形象進行分析概括，則有以下幾個類型。作為追求戀人的藝術形象，男性多作為一種抒情主體而存在，主要是為展現(xiàn)女性之美與追求之苦?！丁分械哪行孕蜗笫强蓯鄣幕孟爰?。男主人公對“窈窕淑女”“寤寐求之”“輾轉反側”，可謂坐臥難眠，其思慕之切可見一斑，但他卻并未有非分之想，只是愿“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”，體現(xiàn)了淳樸而又高尚的情懷，一個可親可愛的理想主義者躍然紙上。全篇出自男子的口吻，描寫靜女與情人相見并送情人以信物的愛情詩。情人既來，并以彤管、茅荑相贈，他珍惜玩摩，愛不釋手，并不是這禮物有什么特別，而是因為美人所贈。而《》中的男性卻是憂郁失望的，他的求偶沒有成功，他面對佳人而少追求的勇氣。江水永矣，不可方思”?！丁分械哪凶右彩鞘麘n郁的。相思無限，想象如見。第二，負心薄幸，始亂終棄的負心漢形象?！丁愤@首詩里的女主人公訴說她辛辛苦苦幫男人經(jīng)營生計，但到生活好轉了，而其丈夫卻變心了，另有所娶，竟將其趕走。既阻我德，賈用不售。既生既育，比予于毒?！丁芬彩且皇淄ㄟ^婦女的訴說揭露出一個死新厭舊的男子形象，充滿了對負心人的控訴、怨恨和責難。匪來貿(mào)絲，來即我謀。言既遂矣，至于暴矣。士也罔極，二三其德。胡能有定？報我不述。以此控訴男子的無情無義。她怨艾悲憤難抑，便沖口而出：“江有汜，之子歸，不我以！不我以，其后也悔。江有沱，之子歸，不我過！不我過，其嘯也歌。第三，民間普通夫婦生活的男性形象。這些作品中的男子大多數(shù)是老實忠厚的。“弋言加之，與子宜之。琴瑟在御，莫不靜好。知子之順之，雜配以問之?！逼抟矞卮娣蛞仓?，蜜語甜言質(zhì)樸真實，這如果是對戀人的取寵并不稀罕，但對夜夜同床共枕的妻子能有如此的體貼與感戴，實可為千古家訓了。第四，征夫的形象?！丁分斜磉_的是戰(zhàn)士久戍在外，對妻子家人懷念不已，恐怕不能白頭偕老的深厚感情。執(zhí)子之手，與子偕老。這是一個刻畫得較為豐滿且具有強烈感染力的征夫形象。這首詩作通過妻子對丈夫的懷念：“其雨其雨，杲杲出日。焉得瑗草？言樹之背，愿言思伯，使我心悔。第五，荒淫無恥、強娶強聘的男子形象。通過女子的控訴：“誰謂雀無角？何以穿我屋？誰謂女無家？何以速我獄？室家不足?！逼淠凶映舐炷樤獾娇卦V與批駁，其粗暴的形象也躍然紙上?！对娊?jīng)》中婚戀作品坦率地謳歌了男女思慕愛戀的種種情懷，展現(xiàn)了時人對理想男性的審美要求，即容貌俊美，英武強健，面對愛主動積極，深情癡情，具有一定的攻擊性和情欲，這些男性形象充滿原始的生命力和陽剛之氣以及野性之美，是力與美的完美結合，對中國文學男性形象塑造起著一定的模式意義。收錄了從西周初年到春秋中葉的詩歌305篇，反應了周初到周晚期大概500年間的社會面貌，包括《國風》（分為15國風）160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《頌》（分周頌魯頌商頌）40篇?！对娊?jīng)》的收集和編定采詩說：漢代學者，班固《漢書》中有所記載 獻詩說：產(chǎn)生于先秦時期（考察民生）刪詩說：漢代孔子刪詩，由漢代司馬遷提出的《詩經(jīng)》分為風、雅、頌三類的依據(jù)和各自的含義（1）風是指周代各地不同的音樂雅是雅正之聲，指周王京畿地區(qū)的音樂雅又分為小雅、大雅，《大雅》主要歌頌周王室祖先乃至武王、宣王等的功績，也反映了周厲王、周幽王的暴虐昏庸及其統(tǒng)治危機。頌，是周王廷和貴族宗廟祭祀用的舞曲。《鄭風 將中子》女子畏人言。（2）抒發(fā)人生感慨的詩的基本內(nèi)容：抒發(fā)人生窘境A、《小雅 巷伯》描述無端遭人陷害的人生境遇B、《魏風 園有桃》表達了士的人生悲哀抒發(fā)不被理解的苦惱 C、《王風 黍離》東周大夫悲嘆西周淪亡之作D、《檜風 隰有萇楚》抒發(fā)深刻的人生哲理，以擬人化的手法抒發(fā)人不如物（3）政治諷喻詩的基本內(nèi)容：諷刺和贊美 A、對統(tǒng)治者的諷刺：揭露宮闈丑行《邶風 新臺》批判統(tǒng)治者荒淫無恥《鄘風 墻有茨》B、反應繁重的勞役帶來的苦難，抒發(fā)怨恨情緒《王風 君子于役》徭役使夫婦分離《魏風 陟岵（制虎）》繁重徭役造成親人分散《豳（賓）風 東山》征夫?qū)Ρ鄣耐纯囿w驗C、周大夫?qū)y(tǒng)治者的諷刺《小雅》《大雅》中一些詩作或抒發(fā)憂國憂民的心情或直斥統(tǒng)治者的昏庸無道?！墩亠L 甘棠》是人民歌頌懷念召公的作品《衛(wèi)風 淇奧（玉）》贊美衛(wèi)武公德美才俊（4）史詩及其他的基本內(nèi)容：記載民族歷史，歌頌祖先功勛A、《大雅》五篇周人史詩《生民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》，敘述了周人始祖后稷出世到武王滅商的一些史跡和傳說。共同點：以簡練淺白的語言反復詠唱，各章之間只是更換了幾個近義詞，引發(fā)豐富的聯(lián)想，情韻悠長。A、所抒發(fā)的感情是真是的。《關雎》C、敘事詩的詩作也包含這作者真摯的感情。（2）賦比興的表現(xiàn)手法A、賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)手法。B、比，一般說是比喻。另一種情形是整首詩用，比如《魏風 碩鼠》C、興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或者一章詩的開頭位置。（3）四言詩的典范:以四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，有濃厚的民歌風味。（4）章法結構和語言特點：重章復沓是基本的章法結構A、所謂重章并不是把完全相同的字句羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復唱。B、語言特色：質(zhì)樸暢達、詞匯豐富、雙聲疊韻的連綿詞和疊字的大量運用，增加了詩歌的音韻美，來細膩地傳達出詩人曲折細微的情感和物象的活潑情狀?？偅嘿x比興與風雅頌合稱“六詩”或“六義”，后人把賦比興從中剝離。興就是起興或發(fā)端，一般在一首詩或一個章節(jié)的開頭位置，比如《關雎》 總：賦比興理論上可以分成三種不同的表現(xiàn)手法，但在實際運用中經(jīng)常出現(xiàn)相互交疊的情況。但從總體而論，其藝術成就大體上體現(xiàn)在以下四幾個方面： 1．現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神。所謂“饑者歌其食，