【正文】 王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時節(jié)，點明了時間、季節(jié)?！岸庞盥暵暡蝗搪劇毖远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情?！眲t是時將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門戶，不再見人。全詩一句一層渲染，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門”打住，大有此時無聲勝有聲之感。小令如絕句，易成而難工，最重神韻。《憶王孫但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個獨立、不可替代的藝術(shù)形象。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時，隨著時間的推移，場景再次收束為小院梨花帶春雨?？梢韵胍姡]門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國雅文學(xué)中的基本意象。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒??！人們讀到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。春詞原文翻譯及賞析3原文：萋萋芳草憶王孫。杜宇聲聲不忍聞。雨打梨花深閉門。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。王孫：這里指游子，行人。賞析：就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了。接下來，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。最后，螟色入庭院，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這首詞的另一個特點是，不以錘煉字句為能，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。第三篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草?！厩把浴俊峨p調(diào)憶王孫此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。?。核吰降??！痉g】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草?！举p析】詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時的心情。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺”。次句寫荷。這時湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點點，不時散發(fā)出斷續(xù)余香，整個湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加嫵媚。“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時所得最突出印象，“說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。它體現(xiàn)出詞人游賞時怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界?！币魄橛谖?，融情于景，使無情事物有情化。過片“蓮子 已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化?！扒迓断础敝械摹跋础弊郑罡簧顨庀?，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。”因之當(dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫右膊粍樱^也不回，便覺得那是責(zé)怪他們過早的歸去，像是不夠朋友似的。這便是擬人化手法的運用。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南