【正文】 推進(jìn)，直至最后“深閉門”打住，大有此時(shí)無聲勝有聲之感?！稇浲鯇O這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征?？梢韵胍?，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保且豢|柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒?。∪藗冏x到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限。春詞原文翻譯及賞析3原文：萋萋芳草憶王孫。雨打梨花深閉門。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。賞析：就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。接下來，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少?！厩把浴俊峨p調(diào)憶王孫全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。?。核吰降?。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。從語氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。次句寫荷。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁?。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界。過片“蓮子 已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。這便是擬人化手法的運(yùn)用。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。無論君不歸，君歸芳已歇。英：花。魏晉以來，文人創(chuàng)作樂府詩往往有一個特點(diǎn)：總是圍繞著“古辭”（漢樂府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，或擬古辭，或以古辭為引子生發(fā)開去（當(dāng)然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。九歌》：“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂。在古老的“母題”之中，貫注了活生生的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。窈窕少女，目睹此景，心傷離情，不禁怦然心動，情思繾綣，不無惆悵地發(fā)出了感嘆：“無論君不歸，君歸芳已歇。如此寫來，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣泄，升華到了一種對春的珍惜、對時(shí)的`留戀的理性高度，滲透出一種強(qiáng)烈的時(shí)間意識和生命意識。首先，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現(xiàn)這一古老“母題”，這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在語言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思婉轉(zhuǎn)，風(fēng)情搖曳的特色。另外，詩的用韻也值得一提。譯文春天，綠草如絲蔓延大地，各類樹上紅花競放，絢麗奪目。無論：莫說。其“母題”出于《楚辭“綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。這兩句是寫春天的景色。“無論君不歸，君歸芳已歇。言外之意，是說等丈夫回來，自己也就老了，當(dāng)然還是盼望丈夫早些歸來。這樣，從景物的描繪，到情感的抒發(fā)，再到理性的升華，三者水乳交融的融合在一起了。其次，詩寫春景逗春情，因景生情，情景相生，短小清新，風(fēng)姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色，是俗。謝朓謝朓（464~499年），字玄暉。初任竟陵王蕭子良功曹、文學(xué)，為“竟陵八友”之一。今存詩二百余首，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱，詩風(fēng)清新秀麗，圓美流轉(zhuǎn)，善于發(fā)端，時(shí)有佳句；又平仄協(xié)調(diào)，對偶工整，開啟唐代律絕之先河。金鞭斷折九馬死，骨肉不得同馳驅(qū)。高帝子孫盡隆準(zhǔn)，龍種自與常人殊。朔方健兒好身手，昔何勇銳今何愚?！栋鯇O》翻譯：長安城頭，佇立著一只白頭烏鴉，夜暮了，還飛進(jìn)延秋門上叫哇哇。千問萬問，總不肯說出自己姓名，只說生活困苦，求人收他做奴伢！已經(jīng)有一百多天，逃竄荊棘叢下，身上無完膚，遍體是裂痕和傷疤。昨天夜里，東風(fēng)吹來陣陣血腥味，長安東邊，來了很多駱駝和車馬。多可憐呵王孫，你萬萬不要疏忽，五陵之氣蔥郁，大唐中興有望呀！注釋：：唐玄宗曾由此出逃。：角落。：指安祿山占據(jù)長安。衢：大路。11.“傳位”句：天寶十五載八月，玄宗在靈武傳位于肅宗。這里指回紇堅(jiān)決表示出兵助唐王朝平定安史之亂。無時(shí)無：時(shí)時(shí)存在