【正文】 他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。注釋萋萋：形容春草茂盛的樣子。柳外樓高空斷魂。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。讀來令人為之心慟?！傲鈽歉呖諗嗷辍敝^登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，益覺傷悲。杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，好像在勸說行人“不如歸去”?！稇浲鯇O全詩一句一層渲染，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門”打住，大有此時無聲勝有聲之感。詞的首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時節(jié)，點(diǎn)明了時間、季節(jié)。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈觀一種由大到小，逐步收斂的特征。春詞原文翻譯及賞析(3篇)憶王孫炎熱的夏季，難得的雨后清爽。憶王孫慵拈：懶拿。第一篇：憶王孫這時候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，像冰雪一樣清涼舒爽！躺在竹制的方床上，誰還有心思去拿針線做女工呢？只想美美的水一個午覺??！注釋獵獵：風(fēng)的聲音。這時候，又享用著投放在井里用冷水鎮(zhèn)的李子和瓜，真象冰雪一樣涼啊！竹制的方床（大床、雙人床）上，誰還有心思去拿針線（慵拈:，懶拿）做女工呢？沒了汗，有了倦，美美地睡上一個午覺，應(yīng)該是很愜意的事情?。⌒×铍m短，卻勾畫出一幅具有夏令特色的仕女圖，別有情趣。這一首夏詞，先寫小池塘里，風(fēng)中的水草獵獵有聲，雨后的荷花更散發(fā)出沁人的芬芳，使得滿院都是荷花的香味。春詞原文翻譯及賞析憶王孫這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杳渺深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。賞析/鑒賞李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。欲黃昏，雨打梨花深閉門。王孫：這里指游子，行人。首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語，寫出這是在芳草萋萋的暮春時節(jié)，點(diǎn)明了時間、季節(jié)。全詩一句一層渲染，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門”打住，大有此時無聲勝有聲之感。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒?？梢韵胍姡]門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒啊！人們讀到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。春詞原文翻譯及賞析3原文：萋萋芳草憶王孫。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。?。核吰降?。從語氣上看，初去時真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加嫵媚。過片“蓮子 已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。無論君不歸，君歸芳已歇。魏晉以來，文人創(chuàng)作樂府詩往往有一個特點(diǎn)：總是圍繞著“古辭”（漢樂府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，或擬古辭，或以古辭為引子生發(fā)開去（當(dāng)然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。在古老的“母題”之中，貫注了活生生的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。如此寫來，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣泄，升華到了一種對春的珍惜、對時的`留戀的理性高度，滲透出一種強(qiáng)烈的時間意識和生命意識。另外，詩的用韻也值得一提。無論：莫說?！熬G草蔓如絲，雜樹紅英發(fā)。“無論君不歸，君歸芳已歇。這樣，從景物的描繪，到情感的抒發(fā)，再到理性的升華，三者水乳交融的融合在一起了。謝朓謝朓（464~499年），字玄暉。今存詩二百余首，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱，詩風(fēng)清新秀麗，圓美流轉(zhuǎn)，善于發(fā)端，時有佳句；又平仄協(xié)調(diào)，對偶工整，開啟唐代律絕之先河。高帝子孫盡隆準(zhǔn)，龍種自與常人殊。《哀王孫》翻譯：長安城頭，佇立著一只白頭烏鴉，夜暮了，還飛進(jìn)延秋門上叫哇哇。昨天夜里，東風(fēng)吹來陣陣血腥味，長安東邊，來了很多駱駝和車馬。：角落。衢：大路。這里指回紇堅決表示出兵助唐王朝平定安史之亂