【正文】 地位 160，《吳越春秋》的藝術(shù)特色161，《吳越春秋》、《越絕書》及其與吳越文學(xué)的關(guān)系162，《吳越春秋》對后世的影響163，王充的唯物主義思想及文學(xué)批評主張 164，《論衡》疾虛妄的寫作宗旨 165，《論衡》的論辯方式166，王符的《潛夫論》和仲長統(tǒng)的《昌言》 167，東漢碑文168，馬198，陶淵明作品的思想內(nèi)容 199，陶淵明詩的藝術(shù)個性 200，陶詩的藝術(shù)淵源201，陶淵明在文學(xué)史上的地位及影響 202，陶詩的內(nèi)容題材 203，陶淵明的文賦 204，南朝樂府民歌概述 205，北朝樂府民歌概述 206，《木蘭詩》的藝術(shù)成就 207，《西洲曲》的藝術(shù)特色 208，南北朝樂府民歌對后世的影響 209，謝靈運(yùn)山水詩的藝術(shù)成就及影響 210，鮑照及其七言詩的成就 211，七言詩的產(chǎn)生和發(fā)展過程 212，謝脁山水詩的藝術(shù)成就 213，大小謝山水詩之比較214，永明體的產(chǎn)生過程及文學(xué)史上的意義 215，何遜、陰鏗的文學(xué)成就216，齊梁詩人集團(tuán)概述（竟陵八友、蕭衍、蕭繹等）217，徐庾體218，宮體詩的形成及其特點(diǎn) 219，北朝文學(xué)概況220，庾信入北后的文學(xué)成就、地位及影響 221，對“庾信是南朝最后一位優(yōu)秀詩人”的理解 222，魏晉文章發(fā)展概況 223，南朝文章發(fā)展概況 224，齊梁文學(xué)新變的特征 225，南北朝的散文226，《水經(jīng)注》的藝術(shù)價值 227，《洛陽迦藍(lán)記》的文學(xué)價值 228，六朝文人尺牘229，小說在六朝時期的發(fā)展230，志怪小說和志人小說的主要內(nèi)容 231，六朝小說對后世的影響 232，《世說新語》的文學(xué)成就 233，六朝文學(xué)批評的發(fā)展234，《典論論文》的主要文學(xué)觀點(diǎn) 235，《文賦》的主要文學(xué)觀點(diǎn) 236，《詩品》的主要文學(xué)觀點(diǎn) 237，《文心雕龍》的主要文學(xué)觀點(diǎn) 238，《文選》在文學(xué)史上的地位及其影響 239，隋朝文學(xué)概況 唐代文學(xué)：240，唐詩風(fēng)貌形成的影響因素 241，貞觀詩風(fēng) 242，上官體 243，王績244，初唐四杰的藝術(shù)成就及其影響 245，文章四友及沈宋的文學(xué)貢獻(xiàn)246，陳子昂的文學(xué)成就、影響及其文學(xué)觀點(diǎn) 247，《春江花月夜》的藝術(shù)特征248，分析《春江花月夜》體現(xiàn)出來的時間意識 249，劉希夷和《代悲白頭翁》 250，唐詩興象的創(chuàng)造 251，盛唐山水詩的總體特征 252，王維“詩中有畫”的理解 253，王維與孟浩然詩風(fēng)的比較 254，王孟詩派及其成就255，中國山水詩的起源、創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格 256，盛唐邊塞詩的總體特征 257，王昌齡七絕的藝術(shù)特征 258，高適邊塞詩的藝術(shù)特征 259，岑參邊塞詩的藝術(shù)特征 260，李頎邊塞詩的藝術(shù)成就261，崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作262，李白的生平及思想 263，李白樂府詩的藝術(shù)特色 264，李白歌行的藝術(shù)特色 265，李白絕句的藝術(shù)特色 266，李白詩歌的藝術(shù)個性 267，李白的地位及影響268，杜詩被成為“詩史”的理解269，杜詩的敘事技巧（杜甫敘事詩的藝術(shù)成就）270，杜甫律詩的藝術(shù)成就 271，杜詩的藝術(shù)風(fēng)格272，對杜詩“備于眾體”的理解 273，杜詩的地位及影響274，如何理解杜甫“詩圣”的地位275，元結(jié)的創(chuàng)作特征、文學(xué)觀點(diǎn)和他編選的《篋中集》作者的風(fēng)格276，顧況作品的成就和他的文學(xué)觀點(diǎn) 277，劉長卿的五律及其藝術(shù)風(fēng)格278，韋應(yīng)物的作品風(fēng)格，與王孟的異同和繼承 279，大歷十才子共同的創(chuàng)作風(fēng)格和傾向 280，盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源古代文學(xué)知識點(diǎn)281，大歷詩歌的意象類型 282，韓孟詩派的形成及其主張 283，韓愈詩歌的藝術(shù)風(fēng)格284，對韓愈詩歌“以文入詩”的理解 285，孟郊詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 286，李賀詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 287，韓孟詩派其他人的創(chuàng)作 288，韓孟詩派對后世的影響 289，劉禹錫詩歌的風(fēng)格特點(diǎn) 290，柳宗元詩歌的特征 291，張籍的詩歌特征 292，王建詩歌的文學(xué)成就293，新樂府運(yùn)動概況及其時代背景 294，元稹詩的風(fēng)格特征 295，白居易的詩歌主張 296，白居易的詩歌成就297，《長恨歌》《琵琶行》的藝術(shù)魅力 298，元和體299，白居易的閑適詩歌及對后世的影響 300，古文運(yùn)動的社會歷史背景 301，古文運(yùn)動的理論主張 302，韓愈散文的藝術(shù)成就 303，柳宗元散文的藝術(shù)成就 304，韓愈、柳宗元詩文風(fēng)格之比較 305，晚唐古文衰落和駢文復(fù)興的原因 306，唐傳奇的創(chuàng)作情況 307，唐傳奇的藝術(shù)成就 308，唐傳奇與六朝小說之比較309，俗講與講經(jīng)文、轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)文的概念 310，杜牧懷古詠史詩歌的藝術(shù)成就 311，許渾詠史詩歌的藝術(shù)特色 312，賈島姚合苦吟詩派的風(fēng)格特色 313，對“郊寒島瘦”的理解314，晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩 315，李商隱的生平與詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容 316，對李商隱詩歌多義性的理解 317，李商隱詩歌的藝術(shù)風(fēng)格 318，李商隱詩歌的藝術(shù)貢獻(xiàn)與影響 319，詞的起源320，花間詞人的創(chuàng)作風(fēng)格 321，南唐詞人的藝術(shù)風(fēng)格與貢獻(xiàn) 322，《花間集》概況宋代文學(xué)323，宋代文學(xué)的總體特征 324，宋初的散文和散文改革 325，宋初三體及其藝術(shù)風(fēng)格 326，宋詞對五代詞的繼承和創(chuàng)新 327，柳永詞的藝術(shù)特征 328，柳永對慢詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 329，柳永對后世的影響330，歐陽修的散文成就及其改革主張331，歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻(xiàn)和創(chuàng)作成就332，王安石的散文風(fēng)格及詩歌風(fēng)格 333，蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路 334，蘇軾的古文成就 335，蘇軾的詩歌藝術(shù)成就336，蘇軾詞的藝術(shù)風(fēng)格和對詞發(fā)展貢獻(xiàn) 337，對蘇軾“以詩為詞”的理解 338，蘇軾的意義和影響 339，黃庭堅的詩歌成就 340，陳師道的詩歌成就 341，江西詩派在兩宋的流變 342，江西詩派的詩歌主張 343，黃庭堅詞的藝術(shù)特征 344，晁補(bǔ)之詞的藝術(shù)風(fēng)格 345，晏幾道詞的藝術(shù)成就 346，秦觀詞的藝術(shù)風(fēng)格和貢獻(xiàn) 347，賀鑄詞的藝術(shù)風(fēng)格348，周邦彥詞的藝術(shù)成就及對詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 349，李清照詞的藝術(shù)成就及主張 350，朱敦儒的詞351，張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風(fēng)格 352，南宋四名臣及愛國將領(lǐng)的詞 353，陸游的創(chuàng)作道路賀詩歌淵源 354，陸游詩歌的特點(diǎn)和成就 355，陸游對后世的影響356，楊萬里及其“誠齋體”的特征 357，范成大使金詩和田園詩的成就358，辛棄疾的創(chuàng)作道路和及其對詞境的開拓 359，辛棄疾詞的藝術(shù)成就 360，辛派詞人的創(chuàng)作361，姜夔詞的藝術(shù)風(fēng)格和成就 362，姜派詞人的創(chuàng)作 363，吳文英詞的特征 364，南宋散文的成就古代文學(xué)知識點(diǎn)365，永嘉四靈的詩歌淵源及其成就 366，江湖詩派的創(chuàng)作 367，南宋理學(xué)家的文學(xué)主張 368，宋末的愛國詩詞 369，遼詩概況370，元好問的詩歌成就 元代文學(xué)371，元代文學(xué)概況372，元雜劇的體制和南戲的體制區(qū)別 373，元散曲的整體風(fēng)格 374，元代文學(xué)的總體審美情趣 375，說話藝術(shù)和話本376，《西廂記諸宮調(diào)》和諸宮調(diào) 377，關(guān)漢卿的創(chuàng)作思想和旨趣378，《單刀會》、《西蜀孟》的思想藝術(shù)特征 379，關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作特色及人物形象的塑造 380，《竇娥冤》的藝術(shù)形象和思想內(nèi)涵 381，關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色及對后世的影響 382，《西廂記》對鶯鶯故事的創(chuàng)新 383，《西廂記》的戲劇沖突特色 384，《西廂記》的人物塑造 385，《西廂記》的語言藝術(shù) 386，《西廂記》對后世的影響387，《西廂記》與《牡丹亭》女主角的比較 388，白樸《梧桐雨》的藝術(shù)特色389，白樸《墻頭馬上》的藝術(shù)特色和思想意義 390，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》的藝術(shù)特色 391，馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇 392，大都作家群的創(chuàng)作393，紀(jì)君祥《趙氏孤兒》的現(xiàn)實(shí)意義和創(chuàng)作特色 394，河北、山東、山西作家各自的文學(xué)中心及其創(chuàng)作395，雜劇的南移與衰落的原因396，鄭光祖《倩女離魂》等作品的藝術(shù)特色 397，喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術(shù)特色 398，南戲的形成和發(fā)展399，高明《琵琶記》的悲劇意蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)意義 400，《琵琶記》的藝術(shù)成就 401，四大南戲的藝術(shù)成就402，元代散曲的興起、體制風(fēng)格及相對于詩詞的特點(diǎn)403，元代前期、后期的散曲創(chuàng)作 404，元代詩文——元四大家的創(chuàng)作 405，楊維楨及其鐵崖體的特征 明代文學(xué)406，明代文學(xué)的政治經(jīng)濟(jì)文化背景及各體文學(xué)的發(fā)展情況407，《三國志演義》的版本及作者 408，《三國志演義》的思想內(nèi)涵409，《三國志演義》“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”的含義410，《三國》的敘事特色 411，《三國》的戰(zhàn)爭描寫特色 412，《三國》人物描寫特色 413，《三國》的語言特色 414，《三國》的影響415，《水滸傳》的成書過程、版本和作者 416，《水滸》的思想內(nèi)涵 417，《水滸》的語言特色418，《水滸》人物形象塑造的成就 419，《水滸》的敘事結(jié)構(gòu) 420，《水滸》的影響421，金圣嘆稱《水滸》“勝似史記”，從寫人敘事兩方面著眼，談?wù)劺斫?22，《三國》和《水滸》在人物刻畫方面的異同 423，三國演義與水滸傳結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的比較 424，《西游記》的版本和作者問題 425，《西游記》的思想內(nèi)涵426，《西游記》的敘事、形象塑造和語言特色 427，《西游記》的影響428，《金瓶梅》的版本、作者問題 429，《金瓶梅》的思想內(nèi)涵430，《金瓶梅》的創(chuàng)作動機(jī)和人物刻畫、敘事結(jié)構(gòu)及語言特色431，《金瓶梅》的影響432，章回小說的產(chǎn)生及文體特征 433，明代白話小說的繁榮 434，三言二拍的思想內(nèi)涵 435，三言二拍的藝術(shù)技巧436，《剪燈新話》等明代的文言小說 437，明初“吳中四杰”的詩歌創(chuàng)作成就 438，宋濂、劉基的散文成就 439，臺閣體的作品及其流行的原因 440，茶陵派的詩歌主張和實(shí)踐 441，八股文的特征442，前七子的復(fù)古主張和創(chuàng)作實(shí)踐 443，后七子的復(fù)古主張和創(chuàng)作實(shí)踐 444，前后七子創(chuàng)作理論的異同古代文學(xué)知識點(diǎn)445，前后七子文學(xué)復(fù)古的得失和影響 446，唐宋派的創(chuàng)作主張和實(shí)踐447，李贄的文學(xué)思想“童心說”及其創(chuàng)作 448，公安派的理論主張和創(chuàng)作實(shí)踐 449，竟陵派的理論主張和創(chuàng)作實(shí)踐 450，晚明小品文的創(chuàng)作特點(diǎn)和影響 451，復(fù)社、幾社的創(chuàng)作理論和實(shí)踐 452，明代雜劇的創(chuàng)作情況及其特征 453，徐渭《四聲猿》的藝術(shù)和思想成就 454，傳奇的淵源、文體及其體制 455，明代中期三大傳奇 456，四大聲腔與昆腔的發(fā)展 457，明代后期的傳奇創(chuàng)作高潮 458，吳江派作家的創(chuàng)作 459，沈湯之爭460，臨川派作家的創(chuàng)作 461，第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史 考點(diǎn)歸納中國現(xiàn)代文學(xué)史（上）考點(diǎn)歸納名詞解釋文學(xué)研究會： 1921年 1 月北京成立。發(fā)起人周作人、朱希祖、蔣百里和鄭振鐸等 12 人。創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)寫實(shí)主義，人們習(xí)慣將其創(chuàng)作稱為 “ 人生派 ” 或 “ 為人生 ” 的文學(xué)。他們中間有聞一多、徐志摩、梁秋實(shí)等人。湖畔詩社： 1922年 3 月成立于杭州，中間有員為馮雪峰、應(yīng)修人、潘謨?nèi)A、汪靜之等人。語絲社： 《語絲》周刊創(chuàng)辦于1924 年 11 月，多發(fā)表針砭時弊的雜感小品，以倡導(dǎo)這種幽默潑辣的 “ 語絲文體 ” 而獲 “ 語絲派 ” 稱號。魯迅被稱為語絲社主將，成員還有林語堂、章川島、孫伏園等人。初期主張 “ 為藝術(shù)而藝術(shù) ” , 強(qiáng)調(diào)文學(xué)必須忠實(shí)地表現(xiàn)作者自己 “ 內(nèi)心的要求 ”，比較重視文學(xué)的美感作用、傷感主義和浪漫主義?！豆适滦戮帯罚?魯迅以古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集，包括他在不同時期所寫的8 篇作品。它們多用神話與楚辭典故，營造了古今疊印、虛實(shí)相生的浪漫主義意象，情感極為濃烈充沛，想象奇特豐富。從廣義上，是思想性、針對性強(qiáng)的小說；從狹義上，指在“ 為人生 ” 的文學(xué)思潮指導(dǎo)下，風(fēng)靡于知識分子中探究人生之類的問題小說。代表作家有冰心、葉紹鈞、許地山、廬隱等鄉(xiāng)土文學(xué): 又稱鄉(xiāng)土小說，它的出現(xiàn)溯源于魯迅的《故鄉(xiāng)》。代表作家有彭家煌、魯彥、許杰、許欽文、王任叔、臺靜農(nóng)等。五四文學(xué)革命： 五四文學(xué)革命是不僅是一次中國文學(xué)的革命運(yùn)動，同時也是中國歷史上一次偉大的文化革命運(yùn)動。小詩：一種即興式的短詩，表現(xiàn)剎那間的情緒和感觸，寄寓人生的哲理和思想，并執(zhí)著于意境的追求，引起讀者，聯(lián)想，具有言簡意賅的效果。較著名的有冰心的的“ 春水體 ” 或 “ 繁星體 ”，宗白華的 “ 流云體 ”簡答題與論述題新文學(xué)與古典文學(xué)的區(qū)別。第二點(diǎn)，從內(nèi)容上，表現(xiàn)民主、人道主義思想，表現(xiàn)時代個性解放精神。創(chuàng)造一種既具世界性，又具民族性的新文學(xué)形式。內(nèi)容大致上是以一個 “ 狂人 ” 的所見所聞，指出中國文化的朽壞。人物形象與小說意義： 狂人是個是個既有現(xiàn)實(shí)性又有象征性的藝術(shù)形象，其現(xiàn)實(shí)性不在于它是一個寫得真實(shí)傳神的“ 迫害妄想 ” 癥患者，而在作品集中描寫了他在迫害妄想中時時表露出的強(qiáng)迫觀念，讓人們透過病態(tài)，推導(dǎo)出一個反傳統(tǒng)思想的知識分子如何因傳統(tǒng)勢力的迫害而致狂的，《狂人日記》的意