語文版八下我喜歡的一個戲劇人物練習題-在線瀏覽
2025-02-07 08:30本頁面
【正文】 舞臺演出的制約，必須符合舞臺藝術(shù)的要求。 三 . 戲劇劇本的特點 第一，劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集中的原則。戲劇情節(jié)劇本中通常用 “ 幕 ” 和 “ 場 ”來表示段落和情節(jié)。 “ 一幕 ” 可分為幾場， “ 一場 ” 指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。戲劇是反映現(xiàn)實生活中的矛盾沖突的，是通過表現(xiàn)矛盾沖突來展開情節(jié)和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。古今中外一切優(yōu)秀的戲劇文學，總是集中地反映了社會生活中的某種矛盾。一般說，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。有的多幕劇在第一幕之前還有序幕，介紹時代背景、人物來歷和劇情發(fā)展的原因；結(jié)尾之后還有尾聲，對劇本的思想內(nèi)容作些提示，引起人們的聯(lián)想和展望。演出時從矛盾發(fā)生時就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。在戲劇文學中，故事的發(fā)展、人物性格的揭示以及劇作家對人物 事件的評價和態(tài)度，一般都依靠人物的對話來完成。 劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。 舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端、結(jié)尾和對話中間，一般用括號（方括號或圓括號）括起來。一 方面，人物性格要按照矛盾沖突的不斷發(fā)展而逐步明朗化，以顯示其個性的特點；另一方面，矛盾沖突又要以塑造人物個性、人物性格特征來表現(xiàn)和發(fā)展，從而表現(xiàn)作品的主題。戲劇語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。 2. 按照內(nèi)容性質(zhì)，可以分為悲劇、喜劇和正劇。 3. 按照題材所涉及的方面，可以分為現(xiàn)代劇、歷史劇、神話劇、科學幻想劇、童話劇、兒童劇。 5. 按照演出場合，可分為舞臺劇、廣播劇、電視劇等。街頭劇具有很強的政治性、鼓動性、時效性、通俗性，它所反映的往往是當時時代的最熱門的話題。 一 . 時代背景： 1931 年日寇發(fā) 動了九一八事變，由于國民黨政府奉行不抵抗政策，東北三省很快就相繼淪陷，大批東北人被迫逃進了關(guān)內(nèi)。廣大民眾急需發(fā)動和組織起來進行一場全民族的抗戰(zhàn)。它不管在哪里演出，無不激起觀眾對日寇的極大的仇恨，不知有多少熱血青年就是因為看了這個街頭劇深受感染和教育而毅然奔向了抗日的戰(zhàn)場。 二 . 人物形象：劇中的三個人物塑造得 具有十分鮮明的時代性、代表性和典型性，一對流亡關(guān)內(nèi)靠賣藝為生的窮苦父女，一個有著愛國主義思想，有著強烈的正義感和高度覺悟的青年工人。他多年在他鄉(xiāng)流浪賣藝，難免沾染一些江湖習氣，但他始終保持著一顆愛國之心，正像他所說的： “ 如今正是國難當頭 ?? 現(xiàn)在咱們大中華給東洋小子欺侮得可憐，老百姓又逼得連一句話都不敢講，咱們雖然是走江湖的，可總也有一點兒愛國的心眼兒 ” ，所以他才編了一首 “ 九一八小調(diào) ” ，用歌曲來控訴日寇的侵華罪行。 “ 賣藝漢 ” 的形象可以說是流亡內(nèi)地的東北難民的縮影。當她爸爸用鞭子抽打她的時候，她一點也沒有怨恨，而是替她爸爸求情。最可恨的，我的媽也被他 們殺死了 ” 。 “ 青工 ” 是這個街頭劇中作者所著力塑造的一個主要形象，他具有高度的覺悟，是正義的化身。他認為： “ 我們都是一樣窮苦的人，用不著誰來欺侮誰。 ” 他所喊出的 “ 只要大家齊心，團結(jié)起來；這力量比什么都大 ” ，不僅僅是對 “ 賣藝漢 ” 說的，更是對廣大的觀眾說的。至此，全劇推向了高潮。這個短劇以它所產(chǎn)生的巨大的歷史作用至今無愧于街頭劇的經(jīng)典之作。 2. 學習通過人物的形象、語言、行為、性格等方面分析人物的方法。這個單元寫作訓練的意圖就在于引導同學們正確地鑒賞和分析戲劇人物。通過這次作文，同學們要懂得如何欣賞戲劇文學作品，懂得如何評價戲劇人物。試從中
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