【正文】 其一）王昌齡秦時明月漢時關，萬里長征人未還。這是一首名作，明代詩人李攀龍曾經(jīng)推獎它是唐人七絕的壓卷之作。防邊筑城，起于秦漢，明月屬秦，關屬漢，詩中互文。沈氏歸納的全詩的主旨基本是對的，但這個主旨的思想是很平凡的。這句詩有什么妙處呢？得從詩題說起。樂府詩是要譜成樂章、廣泛傳唱的，為入譜傳唱的需要，詩中就往往有一些常見習用的詞語。你看這開頭一句中的“明月”和“關”兩個詞，正是有關邊塞的樂府詩里很常見的詞語。橫吹曲辭》里不是就有《關山月》嗎？《樂府解題》說：“關山月，傷離別也?！瓣P山三五月，客子憶秦川”（徐陵《關山月》），“關山夜月明，秋色照孤城”（王褒《關山月》），“關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月”（盧思道《從軍行》），“隴頭明月迥臨關，隴上行人夜吹笛”（王維《隴頭吟》），例子舉不勝舉。這樣從千年以前、萬里之外下筆，自然形成一種雄渾蒼茫的獨特的意境，借用前代評詩慣用的詞語來說，就是“發(fā)興高遠”，使讀者把眼前明月下的邊關同秦代筑關備胡，漢代在關內(nèi)外與胡人發(fā)生一系列戰(zhàn)爭的悠久歷史自然聯(lián)系起來?！叭f里長征人未還”，就不只是當代的人們，而是自秦漢以來世世代代的人們共同的悲??；希望邊境有“不教胡馬度陰山”的“龍城飛將”，也不只是漢代的人們，而是世世代代人們共同的愿望。這句詩聲調(diào)高昂，氣勢雄渾，也足以統(tǒng)攝全篇。而這些地方，往往又最能體現(xiàn)詩人高超的藝術造詣。夜來風雨聲，花落知多少？ 《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復讀之，便覺詩中別有天地。整首詩的風格就象行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。自然而無韻致，則流于淺薄；若無起伏，便失之平直。詩人要表現(xiàn)他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現(xiàn)得隱秀曲折。”（張戒《歲寒堂詩話》引）寫情，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。詩人抓住了這一剎那，卻又并不鋪展開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。鳥聲婉轉，悅耳動聽，是美的。春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨后的眾卉新姿。這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”，是古今傳誦的名句。葉詩是通過視覺形象，由伸出墻外的一枝紅杏，把人引入墻內(nèi)、讓人想象墻內(nèi)；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是沖破了圍墻屋壁，展現(xiàn)在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。而言淺意濃，景真情真，就象是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。登幽州臺歌 陳子昂前不見古人，后不見來者。陳子昂是一個具有政治見識和政治才能的文人。他的政治抱負不能實現(xiàn)，反而受到打擊，這使他心情非?？鄲?。武則天委派武攸宜率軍征討，陳子昂在武攸宜幕府擔任參謀，隨同出征。次年兵敗，情況緊急，陳子昂請求遣萬人作前驅以擊敵，武不允。詩人接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影，因此登上薊北樓（即幽州臺，遺址在今北京市），慷慨悲吟，寫下了《登幽州臺歌》以及《薊丘覽古贈盧居士藏用七首》等詩篇?！边@里的古人是指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主?！端E丘覽古》七首，對戰(zhàn)國時代燕昭王禮遇樂毅、郭隗，燕太子丹禮遇田光等歷史事跡，表示無限欽慕。本篇以慷慨悲涼的調(diào)子，表現(xiàn)了詩人失意的境遇和寂寞苦悶的情懷。本篇在藝術表現(xiàn)上也很出色。在廣闊無垠的背景中，第四句描繪了詩人孤單寂寞悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。在用辭造語方面，此詩深受《楚辭》特別是其中《遠游》篇的影響。往者余弗及兮，來者吾不聞。同時，在句式方面，采取了長短參錯的楚辭體句法。前兩句音節(jié)比較急促，傳達了詩人生不逢時、抑郁不平之氣；后兩句各增加了一個虛字（“之”和“而”），多了一個停頓，音節(jié)就比較舒徐流暢，表現(xiàn)了他無可奈何、曼聲長嘆的情景。涼州詞 王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。據(jù)唐人薛用弱《集異記》記載：開元間，王之渙與高適、王昌齡到酒店飲酒，遇梨園伶人唱曲宴樂，三人便私下約定以伶人演唱各人所作詩篇的情形定詩名高下。王之渙甚為得意，這就是著名的“旗亭畫壁”故事。但表明王之渙這首《涼州詞》在當時已成為廣為傳唱的名篇。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。“黃河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動態(tài)美。同時展示了邊地廣漠壯闊的風光，不愧為千古奇句。“黃河遠上白云間”是它遠大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景?！耙黄笔翘圃娏曈谜Z詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思?！肮鲁恰弊鳛楣诺湓姼枵Z匯，具有特定涵義。第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。第三句忽而一轉，引入羌笛之聲。此句系化用樂府《橫吹曲辭蹀座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意?！皸盍迸c離別有更直接的關系。而“羌笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”，造語尤妙。玉門關外，春風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送別更為難堪。這第三句以問語轉出了如此濃郁的詩意，末句“春風不度玉門關”也就水到渠成?！逗鬂h書”所以末句正寫邊地苦寒，含蓄著無限的鄉(xiāng)思離情。即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨。也許正因為《涼州詞》情調(diào)悲而不失其壯，所以能成為“唐音”的典型代表。與君離別意，同是宦游人。無為在歧路，兒女共沾巾。第一句寫長安的城垣、宮闕被遼闊的三秦之地所“輔”（護持、拱衛(wèi)），氣勢雄偉，點送別之地。自長安遙望蜀川，視線為迷蒙的風煙所遮，微露傷別之意，已攝下文“離別”、“天涯”之魂?！芭c君離別意”承首聯(lián)寫惜別之感，欲吐還吞。意思是：我和你同樣遠離故土，宦游他鄉(xiāng)；這次離別，只不過是客中之別，又何必感傷！三聯(lián)推開一步，奇峰突起。但高度概括，自鑄偉詞，便成千古名句。“在歧路”，點出題面上的那個“送”字。作者在臨別時勸慰杜少府說：只要彼此了解，心心相連，那么即使一在天涯，一在海角，遠隔千山萬水，而情感交流，不就是如比鄰一樣近嗎？可不要在臨別之時哭鼻子、抹眼淚，象一般小兒女那樣。古代的許多送別詩，也大都表現(xiàn)了“黯然消魂”的情感。第三篇：詩詞鑒賞專題詩詞鑒賞專題（2015422）蝶戀花 [宋]歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。雨橫風狂三月暮。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。雕鞍：雕繪花飾的馬鞍。游冶：指留連妓館，狎艷游樂。，請從“深”、“堆”二字中任選一字進行賞析。暗示了女主人公孤身獨處的深沉心事和怨恨莫訴之情。（3）采用層深手法，寫深婉綿邈的情思，自然渾成。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？著一“苦”字。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。郴江幸自②繞郴山，為誰流下瀟湘③去? [注]①此詞大約作于1097年春三月，其時，由于新舊黨爭，秦觀先貶杭州通判，再貶監(jiān)處州酒稅，最后被貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。③瀟湘：瀟水、湘江。這兩句究竟好在何處?請簡要分析。（答出任兩點即可給2分）（共4分）9.①采用了擬人手法，由于分別加入了“幸自”和“為誰”兩個字，使山水具有了人的思想感情；②采用了象征手法，本應環(huán)繞郴山,而卻離鄉(xiāng)背井、“流下瀟湘去”的郴江之水，象征了作者本想為國效力，如今卻離鄉(xiāng)遠謫的深長怨恨。（5分；①②各2分，其中“手法”1分，“簡析”1分）浣 溪 沙 秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。（1）這首詞表現(xiàn)了詞人什么樣的情感？這種情感是通過哪些表現(xiàn)出來的？（3分）（2）“自在飛花輕似夢”一句是比喻句，今人沈祖芬在《宋詞賞析》中將其稱為“奇喻”，請你說說，這個比喻“奇”在何處？（4分）答案：10.(1）①：淡淡的憂愁。（1分）；通過輕淺的色調(diào)、幽渺的意境表現(xiàn)出來的。（2分）②，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，但詞人在這里卻用倒喻反其道而行之。（2分）玉樓春宋祁東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？ 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。）：縐紗類的絲織物。棹：船漿，代指船。③李商隱《寫意》：“日向花間留晚照。此處比喻水的波紋。杏花是早春典型風物，詩人專寫杏花紅艷，以杏花的盛開襯托出春意之濃。（5分）、戀春情切的癡語，表現(xiàn)了熱愛生活、熱愛自然的美好情感。（4分）吳 江張先春后銀魚霜下鱸，遠人曾到合思吳。落日未昏聞市散，青天都凈見山孤?！咀g文】：春盡嘗罷鮮美的銀魚，秋霜下了鱸魚更肥；他鄉(xiāng)遠客倘曾到過吳江，應更思念在此地的游跡。寧靜的江上時聞鳥啼，須悄悄地去蘆葦深處尋覓。萬里晴空一色湛藍，更映現(xiàn)出遠山的孤凄。清澄的秋夜月光多么明凈，瀉向太湖便分外旖旎。湖光山色，州橋市鎮(zhèn)，美如圖畫。尤佳者三、四兩句，不僅在聲、色、動、靜上落筆寫景，頗多生動情趣，更在創(chuàng)造出一種意境，若畫中留空白，給予讀者無限想象與聯(lián)想的空間。(4分)2．結合全詩，簡要概括“遠人曾到合思吳”的理由。答案：(4分)運用了動靜結合(以動襯靜)，相互映襯等表現(xiàn)手法，澄碧的江水，蘆葦深處的鳥聲，落日未昏，市聲散盡，青天如洗，遠山兀立，給人豐富的想象和聯(lián)想。蘆葦深處的鳥啼、天際落日的余暉、靜謐的街市、湛藍的晴空、隨波搖曳的彩虹般的橋影等，構成了吳江那由黃昏至夜的色彩紛呈、動靜和諧、令人神往的秋色圖景。天仙子送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。相傳為隋煬帝所制，唐代很流行。③記省(xīng)：清楚記得。（5分）答案：（1）（3分）上闋寫“愁”，有對自然的春光已逝之愁，有對自己的年華老去之愁，有與友人的后會無期之愁。傷春，傷老，傷離別，3個要點各1分。“云破月來花弄影”一句，運用擬人的修辭手法，將云、月、花人格化，“破”“來”“弄”等詞語，寫出月夜之景的美麗與動感。（評分標準：本題5分。）蝶戀花 晏殊檻菊愁煙蘭泣露。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?！娟淌狻兜麘倩?檻菊愁煙蘭泣露》閱讀答案】文章晏殊《蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露》閱讀答案出自://，轉載請保留此鏈接！。（4分）from 本文來自學優(yōu)網(wǎng)://。（1分）刻畫了一位滿腹離愁、孤獨（悵惘）的女主人公形象。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。②圖：考慮、打算。行行重行行》“相去日已遠，衣帶日已緩”，柳句與原句在表達上有什么異同？同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔9思考探究二：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這兩句表達了作者對愛情的堅貞執(zhí)著、矢志不移的精神結合現(xiàn)實，這兩句還可以表達什么？例：對理想、學業(yè)、事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅定信念青玉案 元夕辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。（2詞人苦苦追尋的“女子”有著怎樣的性格？簡要分析詞中用什么藝術手法來塑造她的形象的?！苯Y合詞說說你的理解。使用了反襯手法，元宵夜燈火越熱鬧，越顯示出“那人”的孤高、淡泊、自甘寂寞；而穿戴華麗，坐著“寶馬雕車”的婦女們，又進一步反襯、突出了那人的性格。（答“比興”手法或“以女子自比”皆可）摸魚兒① 【金】元好問太和五年乙丑歲，赴試并州，道逢捕雁者云：“今旦獲一雁，殺之矣?！庇枰蛸I得之，葬之汾水之上，累石為識，號曰雁邱。問世間，情是何物，直教生死相許。歡樂趣，別離苦，就中③更有癡兒女。荒煙依舊平楚⑥。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。【注釋】①這首詞作于金章宗泰和五年（1205），當時元好問年僅十六歲。他買雁葬于汾水旁，并寫了這首詞。詞作高度贊美了大雁殉情之可貴，譜寫了一曲堅貞愛情的頌歌。③就中：于此，在這里面。⑤橫汾路：指當年漢武帝巡幸處。⑥楚：即叢莽，平楚：平林。）：《楚辭》中的句末助詞。⑧山鬼：《楚辭第四篇：詩詞鑒賞詩詞鑒賞晝短苦夜長，何不秉燭游！為樂當及時，何能待來茲？愚者愛惜費，但為後世嗤。（唐）劉希夷：相和歌辭洛陽女兒惜顏色，行逢落花長嘆息。已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。宛轉蛾眉能幾時，須臾白發(fā)亂如絲。（唐）白居易：歲日一日今年始，一年前事空。（唐）白居易：感時朝見日上天，暮見日入地。勿言身未老，冉冉行將至。人生詎幾何，在世猶如寄。今我猶未悟，往往不適意。貧賤非不惡，道在何足避。所以達人心，外物不能累。斯言勝金玉，佩服無失墜。白發(fā)逐梳落，朱顏辭鏡去。遇境多愴辛，逢人益敦故。所怪少年心，銷磨落何處？（唐）白居易：嘆老晨興照清鏡，形影兩寂寞。萬化成于漸，漸衰看不覺。人年少滿百，不得長歡樂。吾聞善醫(yī)者，今古稱扁鵲。我有一握發(fā)，梳理何稠直。匣中有舊鏡，欲照先嘆息。鴉頭與鶴頸，至老長如墨。前年種桃核，今歲成花樹。但驚物成長，不覺身衰暮。因書今日意，偏寄諸親故。（唐）劉禹錫：酬樂天詠老見示人誰不顧老，老去有誰憐。經(jīng)事還諳事，閱人如閱川。莫道桑榆晚，為霞尚滿天。數(shù)分紅色上黃葉，一瞬曙光成夕陽。壺中若逐仙翁去，待看年華幾許長。夜闌風細得香遲，不道小來開遍向南枝。平生個里愿杯深，去國十年老盡少年心。（元）王和卿：撥不斷春花秋月何時了？花到三春顏色消，月過十五光明少，月殘花落