【正文】 。今日春來(lái)，明朝花謝。（明）唐寅：七十詞人生七十古稀，我年七十為奇，前十年幼小，后十年衰老；中間止有五十年，一半又在夜里過(guò)了。（清）袁枚：湖上雜詩(shī)葛嶺花開(kāi)二月天，游人來(lái)往說(shuō)神仙。吳正：人生（三首）一我們送走了先人，再讓后輩來(lái)送走我們。光明是夢(mèng)，我們從黑暗中來(lái)，又是回到黑暗中去。只有愛(ài)，愛(ài)是一顆永恒的星，照亮了我們的來(lái)道和我們的去路。一座每一刻都有人抵埠，每一刻都有人離去，向著未知的前程再繼續(xù)進(jìn)發(fā)的驛站。病中吟（唐）白居易：首夏病間我生來(lái)幾時(shí)？萬(wàn)有四千日。老去慮漸息，年來(lái)病初愈。況茲孟夏月，清和好時(shí)節(jié)。移榻樹(shù)陰下，竟日何所為。內(nèi)無(wú)憂患迫，外無(wú)職役羈。如何看待疾??？如何對(duì)待同病者？這是我們每個(gè)人都有會(huì)遇到的問(wèn)題。（唐）白居易：寄同病者三十生二毛，早衰為沉疴。年顏日枯槁，時(shí)命日蹉跎?；赜^親舊中，舉目尤可嗟?；蛴惺?jí)颜?，飄忽如風(fēng)花。以此反自慰，常得心平和。（唐）孟浩然：歲暮歸南山北闕休上書(shū)，南山歸敝廬。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。（漢）孔融：臨終詩(shī)言多令事敗。河潰蟻孔端。涓涓江漢流。讒邪害公正。靡辭無(wú)忠誠(chéng)。人有兩三心。三人成市虎。生存多所慮。（魏晉）應(yīng)璩：其七古有行道人，陌上見(jiàn)三叟。住車問(wèn)三叟：上叟前致辭：中叟前置辭：下叟前致辭：要哉三叟言，所以能長(zhǎng)久?！?” “夜臥不覆首。（唐）盧照鄰：釋疾文三歌歲將暮兮歡不再，時(shí)已晚兮憂來(lái)多。死去死去今如此，生兮生兮奈汝何。明鏡羞窺兮向十年，駿馬停驅(qū)兮幾千里。茨山有薇兮潁水有漪，夷為柏兮秋有實(shí)。倏爾而笑，泛滄浪兮不歸。馀風(fēng)激兮萬(wàn)世，游扶桑兮掛石袂。注：李華說(shuō)李白“年六十有二不偶，賦而卒。（唐）白居易：感逝寄遠(yuǎn)寄通州元侍御、果州崔員外、澧州李舍人、鳳州李郎中。知識(shí)三分中，二分化為鬼。存者今如何？去我皆萬(wàn)里。相思俱老大，浮世如流水。何當(dāng)一杯酒，開(kāi)眼笑相視？（唐）白居易：自覺(jué)二首四十未為老，憂傷早衰惡。形骸日損耗，心事同蕭索。同歲崔舍人，容光方灼灼。畏老老轉(zhuǎn)迫，憂病病彌縛。朝哭心所愛(ài)，暮哭心所親。結(jié)為腸間痛，聚作鼻頭辛。所以年四十，心如七十人。置心為止水，視身如浮云。胡為戀此苦，不去猶逡巡。但受過(guò)去報(bào)，不結(jié)將來(lái)因。不將恩愛(ài)子，更種憂悲根?。ㄌ疲┝谠貉谝鄯驈堖M(jìn)骸生死悠悠爾，一氣聚散之。為役孰賤辱，為貴非神奇。生平勤皂櫪，剉秣不告疲。奈何值崩湍，蕩析臨路垂。從者幸告余，眷之涓然悲。佇立唁爾魂，豈復(fù)識(shí)此為。我心得所安，不謂爾有知。及物非吾事，聊且顧爾私。（宋）晏殊：浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。小園香徑獨(dú)徘徊。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。往日崎嶇還記否，路上人困蹇驢嘶。百體觀來(lái)身是幻，萬(wàn)夫爭(zhēng)處首先回。雖催前代英雄死，還促后來(lái)圣賢生。余光中：天問(wèn)水上的霞光呵一條接一條，何以都沒(méi)入了暮色了呢？地上的燈光呵一盞接一盞，何以都沒(méi)入了夜色了呢？天上的星光呵一顆接一顆，何以都沒(méi)入了曙色了呢？我們的生命呵一天接一天，何以都?xì)w于永恒了呢？而當(dāng)我走時(shí)呵把我接走的，究竟是怎樣的天色呢？是暮色嗎昏昏？是夜色嗎沉沉？是曙色嗎耿耿？周恩來(lái)：生別死離壯烈的死，茍且的生。別了，牽腸掛肚：死了，毫無(wú)輕重，何如做個(gè)感人的永別！沒(méi)有耕耘，哪來(lái)收獲？沒(méi)沒(méi)播種革命的種子，卻盼共產(chǎn)花開(kāi)！夢(mèng)想赤色的旗兒飛揚(yáng)，卻不用血來(lái)染他，天下哪有這類便宜事？坐著談，何如起來(lái)行？貪生的人，也悲傷別離，也隨著死生，只是他們卻識(shí)不透這感人的永別，永別的感人。種子撒在人間，血兒滴在地上。我們的生命就似渡過(guò)一個(gè)大海，我們都相聚在這個(gè)狹小的舟中。死象大海的無(wú)限的歌聲，日夜沖擊著生命的光明島的四周。舉足是走路，正如落足也是走路?？傆幸惶?，我要在別的世界的晨光里對(duì)你唱道：“我以前在地球的光里，在人的愛(ài)里，已經(jīng)見(jiàn)過(guò)你了。在它快速的閑暇深處，我的生命將成熟它的事業(yè)，在陽(yáng)光下的稻田。飛鳥(niǎo)集是其重要詩(shī)集之一，集中共有300多首精美的短詩(shī)。第五篇：詩(shī)詞鑒賞范文詩(shī)詞鑒賞常用術(shù)語(yǔ)及分類例說(shuō)牢記鑒賞常用術(shù)語(yǔ)，準(zhǔn)備對(duì)號(hào)入座。思想內(nèi)容：托物抒情、托物言志、憂國(guó)憂民、壯志未酬、報(bào)國(guó)無(wú)門、懷才不遇、憤世嫉俗、孤芳自賞、孤傲高潔、堅(jiān)貞不屈、不流于俗，不同流合污、懷古傷今、懷古傷己、昔盛今衰、物是人非、感時(shí)傷懷、淡泊寧?kù)o、超然物外、閑適恬淡、閑情逸趣、惜花傷春、悲秋憫己、熱愛(ài)自然、思鄉(xiāng)懷親、贈(zèng)人送友、富含哲理、哀怨憂愁、激憤憎惡、欣喜歡快、離愁別恨、懷鄉(xiāng)思親、追古傷今、堅(jiān)守節(jié)操等。抒情方式：直接抒情（直抒胸臆）、間接抒情（借景或借物抒情、寓情于景，情景交融）修辭手法：比喻、擬人、夸張、對(duì)比、36對(duì)仗、借代、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、雙關(guān)、起興（先言他物以引起所詠之物）等表現(xiàn)手法：虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)、想象和聯(lián)想、渲染襯托、正面和側(cè)面、以樂(lè)景寫哀、以哀景寫樂(lè)、明暗、白描、象征、用典、現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義、意向（飽含作者思想感情的人、事物、景物）、意境（詩(shī)人抒的情和詩(shī)中繪的景合二為一形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界）等等。風(fēng)格：陶淵明，樸素自然；李白，豪放飄逸；杜甫，沉郁頓挫；白居易，明白如話；高適，悲壯蒼涼；王維，詩(shī)中有畫(huà)，詩(shī)中有道；陸游，宏麗悲壯；柳永，雅俗雜陳直抒胸臆；李清照，清新且委婉含蓄；蘇軾、辛棄疾雄闊、激昂、悲壯，辛棄疾還擅用典。體裁：古體詩(shī)（唐以前的詩(shī)，包括四言、五言、七言、雜言、樂(lè)府）、近體詩(shī)（五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、五言絕句、七言絕句、詞、曲）意境：恬淡閑適、華美壯麗、清新自然、安謐嫻靜、雄偉壯闊、明快高曠、深化意境、意境深遠(yuǎn)、意境優(yōu)美、幽靜，寧謐，蒼莽，深遠(yuǎn)，熱烈，高昂，壯闊，悠遠(yuǎn)，空靈，遼闊，蒼涼，幽美，朦朧，淳樸，荒蕪，孤寂，冷寂，慷慨悲涼，纏綿宛轉(zhuǎn)，空寂寥落，蕭條荒涼1情感載體類 ：楊柳——惜別 圓月——思念 落葉——失意 春風(fēng)——得意 大海——開(kāi)闊 流水——嘆惜 古跡——懷舊 梅花——傲骨分類例證。抓住所詠之物的形象特征，體會(huì)作者流露的人生態(tài)度，或寄寓的美好理想，或隱含的生活道理。（二）懷古詠史類。喜用術(shù)語(yǔ)：懷古傷今、懷古傷己、借古諷今（總說(shuō)），昔盛今衰、物是人非、憂國(guó)憂民、壯志未酬（思想內(nèi)容）、用典、聯(lián)想、對(duì)比、襯托、揚(yáng)抑、諷刺、含蓄（表現(xiàn)手法）等等。抓住寫景特點(diǎn)，體味情景交融的意境，領(lǐng)會(huì)寫景中流露的思想感情。（四）邊塞征戰(zhàn)類。喜用術(shù)語(yǔ)：豪邁、慷慨激昂、建功立業(yè)、保家衛(wèi)國(guó)、奮勇殺敵、不怕?tīng)奚⑸钇嗫?、思鄉(xiāng)思親、報(bào)國(guó)無(wú)門、歸家無(wú)望、茍且偷安、連年征戰(zhàn)、窮兵黷武、悲憤、哀痛、憤懣等等（思想內(nèi)容），烘托、渲染、對(duì)比、雙關(guān)、諷刺等等（表現(xiàn)手法）。這類詩(shī)關(guān)鍵是不僅要弄清作者賦予的哲理意味，而且要體味出后人賦予它的更豐富的哲理內(nèi)涵，宜從多角度思考。這類詩(shī)內(nèi)容豐富，感情真摯。（七）其他即事即景感懷類。這類詩(shī)要結(jié)合生活，注意名物風(fēng)俗，著重把握作者抒發(fā)了怎樣的情感，36領(lǐng)略其感懷的藝術(shù)技法。記敘，記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程。描寫，用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫(huà)。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴”（杜甫《漫成一首》）詩(shī)歌從水中月影寫起，生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚(yú)躍出水面而發(fā)出拔刺的響聲，一動(dòng)一靜構(gòu)成了江上月夜寧?kù)o的美景。“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”（元稹《菊花》）這是詩(shī)的后兩句，點(diǎn)出喜愛(ài)菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋的堅(jiān)貞品格的贊美。有直接抒情，也有間接抒情。雞聲茅店月，人跡板橋霜。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。“客行”與“故鄉(xiāng)”相比較，自然生出一個(gè)“悲”字來(lái)。修辭方法常用術(shù)語(yǔ)：比喻、借代、比擬、夸張、對(duì)偶、排比、反復(fù)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、起興、對(duì)比比喻，用一種事物或情景來(lái)比作另一種事物或情景。有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。借代，借用相關(guān)的事物來(lái)代替所要表達(dá)的事物。借代的運(yùn)用使語(yǔ)言簡(jiǎn)練、含蓄。夸張，對(duì)事物的形象、特征、作用、程度等作擴(kuò)大或縮小的描述。“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》）愁生白發(fā)，詩(shī)人用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長(zhǎng)，可見(jiàn)愁思的深重。從形式看，語(yǔ)言簡(jiǎn)練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義集中含蓄?！盁o(wú)邊落木”對(duì)“不盡長(zhǎng)江”使詩(shī)的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢(shì)更使人覺(jué)得氣象萬(wàn)千。比擬，把物當(dāng)作人來(lái)描寫叫擬人，或把人當(dāng)作物來(lái)描寫叫擬物?！八萦孪韧笛?，粉蝶如知合斷魂”（林逋《山園小梅》）這一聯(lián)采用擬人的手法。排比，把內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語(yǔ)氣一致的幾個(gè)句子或短語(yǔ)接連說(shuō)出來(lái)。問(wèn)題引入，帶動(dòng)全篇，中間設(shè)問(wèn)，承上啟下，結(jié)尾設(shè)問(wèn)，深化主題，令人回味?！保ㄔ×睿Ⅳ斖鳎┮栽O(shè)問(wèn)開(kāi)篇，點(diǎn)明題旨，領(lǐng)起下面分層次地?cái)⑹鋈龂?guó)人物的英雄業(yè)績(jī)。用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。起興，興是先言他物以引起所詠之辭，“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”（李商隱的《錦瑟》）首聯(lián)用瑟這種樂(lè)器起興，由此而思及“華年”。如張可久的《〔中呂〕賣花聲?懷古》“美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)?！币杂⑿勖廊说母F途末路和民生疾苦對(duì)比，表達(dá)了對(duì)普通百姓的深切同情。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。表現(xiàn)手法常用術(shù)語(yǔ)：比興、象征、比喻、夸張、比擬、借代、雙關(guān)、襯托、烘托、渲染、對(duì)照、用典、疊詞、點(diǎn)化（化用）、互文、想象、聯(lián)想、曲筆、逆筆、照應(yīng)、倒裝、鋪墊、鋪排、抑揚(yáng)（先抑后揚(yáng)、先揚(yáng)后抑）、正側(cè)結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、化動(dòng)為靜（以動(dòng)襯靜）、以小見(jiàn)大、借景抒情、寓情于景、情景交融、直抒胸臆、托物言志、卒章顯志、言此意彼、意在言外、寓褒于貶、明褒實(shí)貶、欲擒故縱、畫(huà)龍點(diǎn)睛、重章疊句、意象組合、白描與工筆、以樂(lè)景寫哀情等。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！弊髡叩母星槿缃又毕拢笔銓?duì)亡妻的懷念之情。欲窮千里目，更上一層樓。間接抒情 包括借景抒情、借物抒情、托物言志和寓情于景（或物）、情景交融。如孟浩然的《歲暮歸南山》：“北闕休上書(shū)，南山歸敝廬。白發(fā)催人老，青陽(yáng)逼歲除。”作者落第的失意，多病的苦痛，年華的流逝，種種哀情都借迷蒙空寂之景表達(dá)出來(lái)，含蓄委婉，余味無(wú)窮。在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、邊關(guān)以及落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨、微草等等都是詩(shī)人常常借以抒情言志的對(duì)象。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。寓情于景（或物）、情景交融這種方式將感情融匯在特定的自然景物或生活場(chǎng)景中，借對(duì)自然景物或場(chǎng)景的描摹刻畫(huà)來(lái)抒發(fā)感情。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，寫景中包含著作者對(duì)春雨的“喜悅”之情。如王勃的《山中》：“長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸?！弊詈髢删鋵懮缴贤?jiàn)實(shí)景，映襯一二句之情，以景寓情，用秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄飛來(lái)襯托自己的悲苦。不堪回首，東風(fēng)還又，野花開(kāi)暮春時(shí)候。鋪排即《詩(shī)經(jīng)》表現(xiàn)手法中的“賦”，它指的是對(duì)事物的特點(diǎn)不厭其煩的多角度地進(jìn)行鋪排陳述。渲染 渲染就是通過(guò)對(duì)環(huán)境、景物或人物的行為、心理的描寫、形容或烘托，以突出形象，加強(qiáng)藝術(shù)效果的一種表現(xiàn)手法?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，（杜甫《登高》）首聯(lián)俯仰所見(jiàn)所聞，一連出現(xiàn)六個(gè)特寫鏡頭，渲染秋江景物的特點(diǎn)。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷等心情。襯托 襯托是烘托的一種，指的是為了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起來(lái)陪襯或?qū)φ?。正襯是用相同的東西來(lái)襯托，如白居易的《長(zhǎng)恨歌》，寫楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，以美襯美；“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物?！保ㄌK軾《念奴嬌 ? 赤壁懷古》）這首詞要塑造的人物形象是周瑜，卻從“千古風(fēng)流人物”寫起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。如“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，“僧敲月下門”等都是以鬧襯靜。如歐陽(yáng)修的《踏莎行》“草薰風(fēng)暖搖征轡，離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”，以散發(fā)芳香的青草與和暖的春風(fēng)這種樂(lè)景反襯詞人無(wú)窮的離愁別緒這一哀情。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”，昔日游上苑時(shí)的熱鬧與美好正顯示了今日處境的凄涼。如李白的《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”一句，將富有動(dòng)態(tài)的瀑布化為靜態(tài)來(lái)寫，一個(gè)“掛”字，惟妙惟肖地表現(xiàn)出傾瀉的瀑布在遙看中的形象，包含著詩(shī)人對(duì)大自然的神奇?zhèn)ゴ蟮馁濏灐Ｈ缍鸥Φ摹督^句》：“遲日江山麗，春風(fēng)花草香?！痹?shī)的尾句與第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。如元曲“沛公，大風(fēng)，也得文章用。駕馭英雄，能擒能縱，無(wú)人出彀中。”先寫劉邦的種種神威，臨末才說(shuō)到后宮外宗之亂，欲楊先抑，諷刺性極強(qiáng)。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫(huà)，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。工筆是指對(duì)事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。牛衣古柳賣黃瓜。敲門試問(wèn)野人家。1意象組合 意象組合類似于電影中的蒙太奇手法，蒙太奇是電影導(dǎo)演為表現(xiàn)影片的主題思想，把許多鏡頭組織起來(lái)，使之構(gòu)成一部前后連貫、首尾完整的影片。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！贝饲汕叭渚艂€(gè)名詞組成不同景物意象，它們巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面里，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。1曲筆 曲筆是寫文章時(shí)故意離開(kāi)本題而不直書(shū)其事的寫法。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。詩(shī)作最后兩句于婉曲輕麗的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛和無(wú)限的感慨。1重章疊句指上下句或上下段用相同的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法,如辛棄疾的《丑奴兒?書(shū)博山道中壁》：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休?！鄙掀瑢懙氖悄贻p時(shí)候無(wú)所事事，無(wú)病呻吟的“閑愁”，下片寫的是而今關(guān)懷國(guó)事報(bào)國(guó)無(wú)門的“哀愁”。1以小見(jiàn)大 指寫的是小題材反映的是大問(wèn)題的一種寫法?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花