【正文】 二鼓盡為節(jié)腐儒碌碌嘆無(wú)奇，獨(dú)喜遺篇不我欺；白發(fā)無(wú)情侵老境，青燈有味似兒時(shí)；高梧策策傳寒意，疊鼓冬冬迫睡期；秋夜?jié)u長(zhǎng)饑作祟，一杯山藥進(jìn)瓊糜。（元）馬致遠(yuǎn)：夜行船百歲光陰一夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。算來(lái)止有二十五年在世，受盡多少奔波煩惱。我們都是誕生在最卑污的一刻，卻要偽裝一生的磊落。二我們生命的世界只是一座驛站，一座在茫茫無(wú)際的曠野上閃著光亮的驛站。自省于其間，非憂即有疾。微風(fēng)吹夾衣，不寒復(fù)不熱。此日不自適，何時(shí)是適時(shí)？注：俗話說(shuō)，人吃五谷雜糧豈能無(wú)病。四十官七品，拙宦非由他。或有終老者，沉賤如泥沙。寄言同病者，回嘆且為歌。永懷愁不寐，松月夜窗墟。山壞由猿穴。浮云翳白日。安能合為一。長(zhǎng)寢萬(wàn)事畢?！笆覂?nèi)嫗貌丑。東郊絕此麒麟筆，西山秘此鳳凰柯。麟兮鳳兮，自古吞恨無(wú)已。（唐）李白：臨路歌大鵬飛兮振八裔，中天摧兮力不濟(jì)?！保嗽?shī)為李白絕筆，路字當(dāng)作“終”，形近而誤。逝者不復(fù)見(jiàn)，悲哉長(zhǎng)已矣。應(yīng)嘆舊交游，凋零日如此。夜寢與朝餐，其間味亦薄。不畏復(fù)不憂，是除老病藥。悲來(lái)四支緩，泣盡雙眸昏。抖擻垢穢衣，度脫生死輪。誓以智慧水，永洗煩惱塵。一朝纊息定，枯朽無(wú)妍媸。髐然暴百骸，散亂不復(fù)支。畚鍤載埋瘞，溝瀆護(hù)其危。注：此詩(shī)為哀挽一名普通役夫而作，提出了人的貴賤不取決于所從事的職業(yè)的光輝思想，是詩(shī)人素來(lái)主張民意決定歷史發(fā)展的可貴思想在詩(shī)歌中的反映。（宋）蘇軾：和子由澠池懷舊人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。（宋）黃庭堅(jiān)：喜太守畢朝散致政功名富貴兩蝸角，險(xiǎn)阻艱難一酒杯。臧克家：三代孩子，在土里洗澡；爸爸，在土里流汗；爺爺，在土里葬埋。不用希望人家了！生死的路，已放在各人前邊，飛向光明，盡由著你！舉起那黑鐵的鋤兒，開(kāi)辟那未耕耘的土地。死時(shí)，我們便到了岸，各往各的世界去了。讓死者有那不朽的名，但讓生者有那不朽的愛(ài)。注：泰戈?duì)枺ü?861—1941年）是印度近代偉大詩(shī)人，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。感情基調(diào)：憂愁、傷感、惆悵、寂寞、孤獨(dú)、郁悶、閑適、恬淡、喜愛(ài)、喜悅、歡樂(lè)、激憤、悲壯、慷慨激昂等。語(yǔ)言：清新自然、平淡質(zhì)樸、民歌風(fēng)味、絢麗、含蓄（蘊(yùn)藉）、簡(jiǎn)潔、明快、瑰麗等。（一）詠物類。了解史實(shí)，體會(huì)作者創(chuàng)作意圖，找到觸發(fā)其感情的媒介或現(xiàn)實(shí)原因，從而領(lǐng)會(huì)感情。喜用術(shù)語(yǔ)：寄情山水、閑適恬淡、厭棄名利、熱愛(ài)自然（思想內(nèi)容），寓情于景、情景交融、比喻、擬人、夸張、襯托、聯(lián)想、動(dòng)靜、明暗（表現(xiàn)手法）等等。（五）哲理類?；蛩团笥眩蛩陀H人；或赴邊御敵，或入京應(yīng)試，或貶謫荒遠(yuǎn)，或林泉隱退；或惜別、眷戀，或勸勉、祝愿；或批評(píng)時(shí)政，或同情民生，或抒報(bào)國(guó)之志……。表達(dá)方式常用術(shù)語(yǔ)：敘述、描寫(xiě)、抒情、議論、（說(shuō)明）?！敖氯ト酥粩?shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。抒情，表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、愛(ài)樂(lè)等主觀感情。槲葉落山路，枳花明驛墻。結(jié)構(gòu)形式：常見(jiàn)的術(shù)語(yǔ)有首尾照應(yīng)、呼應(yīng)，開(kāi)門見(jiàn)山、層層深入，先總后分，先景后情、渾然天成、卒章顯志，過(guò)渡、做鋪墊、埋伏筆等?！斑b望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺”（劉禹錫《望洞庭》）詩(shī)歌巧妙地以“螺”作比，將皓月銀輝下的山比做銀盤(pán)里的青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體?！爸?，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢(mèng)令》）詩(shī)中用“綠”和“紅”兩種顏色分別代替葉和花，寫(xiě)葉的茂盛和花的凋零。對(duì)偶，用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語(yǔ)來(lái)表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。更重要的是，從這里感受到詩(shī)人韶華易逝，壯志難酬的苦痛?！跋韧笛邸睒O寫(xiě)白鶴愛(ài)梅之甚，它還未來(lái)得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼；“合斷魂”一詞寫(xiě)粉蝶因愛(ài)梅而至消魂，把粉蝶對(duì)梅得喜愛(ài)之情夸張到極點(diǎn)?！皢?wèn)人間誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公?！敖瓥|弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)？”（王安石《疊題烏江亭》）使用反問(wèn)句式，語(yǔ)氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。傷心秦漢，生民涂炭，讀書(shū)人一聲長(zhǎng)嘆。”（李白《越中覽古》）前三句描寫(xiě)昔日繁榮和最后一句描寫(xiě)今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。千里孤城，無(wú)處話凄涼?！保ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》）前兩句寫(xiě)景，后兩句直接抒發(fā)在這樣的環(huán)境里產(chǎn)生的情懷，天然的形勢(shì)、闊大的氣象與詩(shī)人在這景象面前產(chǎn)生的富有哲理的思想融合在一起。不才明主棄，多病故人疏。借物抒情或托物言志（象征）就是作者在對(duì)某種客觀事物有所感觸時(shí)把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的思想寄寓在此事物中，通過(guò)對(duì)事物的描寫(xiě)和敘述來(lái)抒發(fā)感情、表達(dá)志向和意愿的一種抒情方式。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故》”全詞以梅自喻，借梅花的悲慘遭遇，喻托作者報(bào)國(guó)無(wú)門、屢受排擠與打擊的不平心境。以景結(jié)情 詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”，顯得意猶未盡。張可久的《〔中呂〕賣花聲?懷古》：“阿房舞殿翻羅袖，金谷名園起玉樓，隋堤古柳纜龍舟。如《孔雀東南飛》中的“??纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙”，由足至頭、至腰、至耳、至指、至口、至步，一連串夸張性的鋪陳，旨在描寫(xiě)蘭芝的美，更表現(xiàn)她的從容鎮(zhèn)定。烘托 烘托屬側(cè)面描寫(xiě)，原是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，后用于寫(xiě)作技法，指的是以乙托甲，使甲的特點(diǎn)或特質(zhì)更加突出。襯托手法又分兩種：一種是正襯（陪襯），一種是反襯。反襯是用相反的東西來(lái)襯托，有以動(dòng)襯靜，以美襯丑，以樂(lè)襯苦等。又如李煜的《望江南》“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。動(dòng)靜結(jié)合 指在詩(shī)中詩(shī)人、事、景的動(dòng)靜有機(jī)地結(jié)合起來(lái)描寫(xiě)的一種手法。1抑揚(yáng) 指的是在褒貶人、事、物的時(shí)候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對(duì)要褒的先寫(xiě)其不足，對(duì)要貶的先寫(xiě)其長(zhǎng)處，這種手法就是抑揚(yáng)。后宮，外宗，險(xiǎn)把炎劉并?！保ㄍ醪g《閨怨》）例句 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。1白描與工筆 白描原是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，指純用線條勾畫(huà)，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托而描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象的一種描寫(xiě)手法。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。詩(shī)歌中的意象組合是作者根據(jù)表達(dá)的需要，將一些意象按照生活的邏輯，有機(jī)地組合在詩(shī)中，給人以鮮明的形象感。溫庭筠的《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”寫(xiě)了“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”六個(gè)意象，這兩句純用名詞組成的詩(shī)句，寫(xiě)早行情景宛然在目，確實(shí)稱得上是意象俱足的佳句?！薄吧膛恢鰢?guó)恨”就是曲筆，因?yàn)樯膛鞘毯钏说母枧齻兂裁词怯陕?tīng)者的趣味而定的，可見(jiàn)真正“不知亡國(guó)恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，即使語(yǔ)言具有音樂(lè)美，又在內(nèi)容上形成鮮明對(duì)比?！比?shī)以小見(jiàn)大，通過(guò)“不系船”這樣一件小事，表。.如司空曙的《江春即事》：“釣罷歸來(lái)不系船，江春月落正堪眠。欲說(shuō)還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’。表達(dá)了封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂。杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！辈蓴X生活中的兩個(gè)小景，以白描手法加以表達(dá)，融情于景，造成了一種別有情趣的美感。如蘇軾的《浣溪沙》：“簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車?！保ㄍ醪g《閨怨》）賞析這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫(xiě)少婦“不知愁”，后面才說(shuō)她“悔”，通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫(huà)，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題?！伴|中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。卻教猛士嘆良弓，多了游云夢(mèng)。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?；瘎?dòng)為靜 就是在詩(shī)中將動(dòng)景化為靜景來(lái)寫(xiě)。以樂(lè)景寫(xiě)哀情 屬反襯手法的一種，表面上寫(xiě)的是一種歡樂(lè)的場(chǎng)景，而實(shí)際上借此來(lái)表達(dá)一種悲哀、凄楚的情緒。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。蘇軾在《念奴嬌?赤壁懷古》中所要塑造的人物形象是周瑜，作者卻從“千古風(fēng)流人物”說(shuō)起，由此引出赤壁之戰(zhàn)時(shí)的“多少豪杰”，最后才集中為周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的地位。如：《雨霖鈴》上片描寫(xiě)送別的環(huán)境，作者濃墨重彩，極力渲染一種凄涼的氣氛，加重了離愁別恨?！痹?shī)人敘事時(shí)只寫(xiě)淫樂(lè)不寫(xiě)敗亡，這種以景結(jié)情的手法余味無(wú)窮，耐人尋味。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。如杜甫的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。如陸游的《卜算子?詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。永懷愁不寐，松月夜窗虛。借景抒情是作者通過(guò)對(duì)某種景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)感情的抒情方式?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流。直接抒情 也稱直抒胸臆，是一種不要任何“附著物”，而由作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛(ài)憎態(tài)度的一種抒情方式?！霸酵豕篡`破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。對(duì)比 對(duì)比可突出事物的特點(diǎn),使好的事物顯得更好,壞的顯得更壞。反問(wèn)，用疑問(wèn)的形式表達(dá)確定的意思。“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，夕陽(yáng)西風(fēng)瘦馬”（馬致遠(yuǎn)《天凈沙》）純用名詞組合，36構(gòu)成典型環(huán)境設(shè)問(wèn)，先提出問(wèn)題，接著自己把看法說(shuō)出。比擬有促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想，使描寫(xiě)的人、物、事表現(xiàn)的更形象、生動(dòng)的作用?！盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”（杜甫《登高》）從篇法結(jié)構(gòu)來(lái)講，這首詩(shī)四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見(jiàn)斧鑿之痕。有更突出、更鮮明地表達(dá)事物的作用。借代可用部分代表全體，具體代替抽象，用特征代替人?？煞譃槊饔?、暗喻、借喻?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)中起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫(xiě)出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩(shī)人的感慨?！俺科饎?dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。議論，對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見(jiàn)。“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”（陸游《書(shū)憤》）用敘述的方式寫(xiě)自己親臨抗金前線的值得紀(jì)念的往事。它包括惜春傷秋、閑情逸志、登高攬勝、懷鄉(xiāng)思親、羈旅行愁等等。（六）送別類。此類詩(shī)多著意于絕域風(fēng)物的描寫(xiě)，以抒寫(xiě)軍旅之苦辛、戍卒之離思鄉(xiāng)情或表現(xiàn)將士浴血奮戰(zhàn)，保家衛(wèi)國(guó)的36愛(ài)國(guó)主義精神，形成“英雄氣概兼兒女心腸”的創(chuàng)作模式，但也有例外。（三）山水田園類。喜用術(shù)語(yǔ)：托物抒情、托物言志（總說(shuō)），懷才不遇、堅(jiān)貞不屈、孤芳自賞、潔身自好、積極進(jìn)取、孤傲高潔、不流于俗、不同流合污等等（思想內(nèi)容），象征、比喻、擬人、對(duì)比、襯托、雙關(guān)、比興等等（表現(xiàn)手法）?，F(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、豪放、雄奇、沉郁、直率、婉約、含蓄、清新、風(fēng)趣。表達(dá)方式：記敘、描寫(xiě)、議論、抒情。這里錄其七首，都是寫(xiě)他如何看待生死的詩(shī)，特別有意思的是他還設(shè)想到他來(lái)世在地球之外的世界上生活，令人有耳目一新之感?！蔽覊?mèng)見(jiàn)一顆星，一個(gè)光明島嶼，我將在那里出生。死亡隸屬于生命，正與生一樣。本是別離的，以后更會(huì)永別！生死參透了，努力為生，還要努力為死，便永別了，又算么？（印度）泰戈?duì)枺猴w鳥(niǎo)集（片斷）使生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。貪生怕死，何如重死輕生！生別死離，最是難堪事。（唐）徐寅：日月無(wú)情日月無(wú)情也有情，朝升夕沒(méi)照均平。老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。掩骼著春令，茲焉適其時(shí)。貓虎獲迎祭，犬馬有蓋帷。既死給槥櫝，葬之東山基。偶來(lái)紛喜怒，奄忽已復(fù)辭?；啬畎l(fā)弘愿，愿此見(jiàn)在身。我聞浮屠教，中有解脫門。親愛(ài)零落盡，安用身獨(dú)存？幾許平生歡，無(wú)限骨肉恩。始知年與貌，衰盛隨憂樂(lè)。前歲二毛生，今年一齒落。平生知心者，屈指能有幾？通果澧鳳州，眇然四君子。昨日聞甲死，今朝聞乙死。后人得之傳此，仲尼亡兮誰(shuí)為出涕。叔為柳兮春向飛。歲去憂來(lái)兮東流水，地久天長(zhǎng)兮人共死。” “何以得此壽？” “量腹節(jié)所受。年各百余歲，相與鋤禾莠。浸漬解膠漆。華繁竟不實(shí)。天窗通冥室。器漏苦不密。不才明主棄，多病故人疏。窮餓與夭促，不如我者多。豈獨(dú)我如此，圣賢無(wú)奈何。讀一讀古人的一些名詩(shī)，也許可以得到一些有益的啟發(fā)?；蝻嬕划T茗，或吟兩句詩(shī)。忽喜身與心，泰然兩無(wú)苦。三一些在我們道前的顫顫巍巍的老者，一些在我們身后的蹦蹦跳跳的童年，是我們的將來(lái)和過(guò)去啊我們現(xiàn)在是在手中握著的水正一滴一滴地漏失。存在是空，我們?cè)谔摕o(wú)中凝聚成，又是散落在虛無(wú)之中。老夫心與游人異，不羨神仙羨少年。急罰盞夜闌燈滅。自嘆恰春朝，又秋宵。玉臺(tái)弄粉花因妒，飄到眉心住。春水別來(lái)應(yīng)到海，小松生命合禁霜。細(xì)思皆幸矣，下此便悠然。壯歲不歡娛，長(zhǎng)年當(dāng)悔悟。去歲新嬰兒，今年已學(xué)步。自從頭白來(lái)，不欲明磨拭。萬(wàn)病皆可治，唯無(wú)治老藥。但恐鏡中顏，今朝老于昨。形質(zhì)屬天地，推遷從不住。（唐）白居易：漸老今朝復(fù)明日，不覺(jué)年齒暮。富貴非不愛(ài)，時(shí)來(lái)當(dāng)自致。雖有七十期，十人無(wú)一二。不覺(jué)明鏡中，忽年三十四。但看舊來(lái)歌舞地，惟有黃昏鳥(niǎo)雀悲。公子王孫芳樹(shù)下，清歌妙舞落花前。古人無(wú)復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。白頭吟洛陽(yáng)城東桃李花，飛來(lái)飛去落誰(shuí)家。感悟篇（漢）無(wú)名氏：《古詩(shī)十九首》之十五生年不滿百，常懷千歲憂?！丁肪湮簿谩靶弊?，所以稱“楚些”。據(jù)《》記載，漢武帝曾率文武百官至汾水邊巡祭后土，武帝做《秋風(fēng)辭》，其中有“泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波，簫鼓鳴兮發(fā)棹歌”之句，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)是簫鼓喧天，棹歌四起，山鳴谷應(yīng)，何等熱鬧。②雙飛客：指比翼雙飛的雁子。在赴并州（今山西太原）應(yīng)試途中，他被一只大雁殉情的事深深感動(dòng)。招魂楚些⑦何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨⑧。天南地北雙飛客②，老翅幾回寒暑。其脫網(wǎng)者悲鳴不能去，竟自投于地而死。（1）詞牌名、題目（2）女子孤高、淡泊、自甘寂寞。（1）這是一首詞，“青玉案”是—————，“元夕”是——————。寶馬雕車香滿路。[注]①危樓：高樓。（2分）鳳棲梧柳永佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)①，望極春愁，黯黯生天際。（4分）（3）詞中刻畫(huà)了一位什么樣的主人公形象? 請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。羅幕輕寒,燕子雙飛去。這一描寫(xiě)與“沙上并禽”的情態(tài)構(gòu)成了一幅和諧美好的畫(huà)面；由這一畫(huà)面再想到“明日落紅應(yīng)滿徑”，則使作者的傷情之情、孤寂之心表現(xiàn)得更加生動(dòng)傳神。（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：本題3分。②流景：流逝的年華。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。詩(shī)人以濃妝淡抹的筆法充分表達(dá)出對(duì)吳江的喜愛(ài)與贊美之情。(4分)，概括該詩(shī)所寫(xiě)的吳江景色的特點(diǎn)以及詩(shī)人表達(dá)的感情。這首詩(shī)寫(xiě)由黃昏至夜的吳江秋色，色彩紛呈，美不勝