【正文】 、曉風(fēng)殘?jiān)?。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！按巳ソ?jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆１憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。又名《雨霖鈴慢》。②驟雨：陣雨。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。⑥凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。沈沈：深厚的樣子。古時(shí)長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱。⑩風(fēng)情：男女戀情。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。這一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。雨霖鈴——[宋]柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)，今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。又名《雨霖鈴慢》。凄切：凄涼急促。都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。留戀處：一作“方留亦處”。后用作船的美稱。即是“凝咽”。暮靄：傍晚的云氣。楚天：南天。經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年。在京城門(mén)外餞行的帳蓬里喝著酒，一點(diǎn)心緒也沒(méi)有，正在依依不舍的時(shí)候，船上人已催著出發(fā)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。這一去長(zhǎng)年相別，即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。他是北宋第一/ 6 個(gè)專力寫(xiě)詞的作者，也是第一個(gè)大量寫(xiě)作慢詞的詞人。他的詞，鋪敘展衍，不事雕飾。他的詞通俗淺近，旖旎近情。柳永仕途失意，四處飄泊。詞以悲秋景色為襯托，抒寫(xiě)與所歡難以割舍的離情。下片寫(xiě)設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。詞人以白描手法寫(xiě)景、狀物、敘事、抒情。此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就是“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，內(nèi)心獨(dú)白?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！敖裣菩押翁?，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇經(jīng)典之筆，成為柳永光耀詞史的名句。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。今后漫長(zhǎng)的孤獨(dú)日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了，這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛(ài)之情深。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處舟催發(fā)。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)? 賞析：柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的專業(yè)詞人。鄭振鐸先生生說(shuō)他“除詞外沒(méi)有著作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國(guó)插圖本文學(xué)史》）。柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。他離鄉(xiāng)背井，長(zhǎng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭。這是一首送別詞。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長(zhǎng)期浪跡江湖的游子，對(duì)生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫(xiě)一對(duì)戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的凄涼氣氛。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節(jié)”的概括先伏一筆?！薄岸奸T(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設(shè)帳置酒送別。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)?！边@兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。無(wú)言勝過(guò)有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見(jiàn)出內(nèi)心的悲傷?！边@三句以景寫(xiě)情，寓情于景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能