【正文】 桑陌上來(lái)”和作者同期所作另一首《鷓鴣天所不同之處，是前者側(cè)重于其音容的純真無(wú)邪（笑語(yǔ)柔桑），后者則突出著其穿著的素樸無(wú)華（青裙縞袂）。明乎此，便可斷知，彼天真無(wú)邪的“笑語(yǔ)柔?！敝?，原也是衣著樸素的“青裙縞袂”之女?！扒嗳箍c袂”化用蘇軾詩(shī)《于潛女》：“青裙縞袂于潛女，兩足如霜不穿屨，沙鬢發(fā)絲穿杼，蓬沓障前走風(fēng)雨?！痹?shī)中的于潛（舊縣名，在杭州西）女，足不穿鞋，在風(fēng)雨中穿行，體魄強(qiáng)健，風(fēng)貌古樸，愛(ài)情真摯，其氣質(zhì)，足使齊魯之貴族婦女相形見(jiàn)絀；其“青裙縞袂”，也成為了善于抗擊風(fēng)雨、具有春天般活力的一類人物精神的象征。作者被村女那普通而又不平凡的裝束和充滿生氣的笑語(yǔ)所觸動(dòng)的秘密也就在于此。作者南渡以來(lái)每年都在尋春，他在大量的尋春詞章中寄寓著他的熾熱的報(bào)國(guó)理想。然而，事實(shí)卻告訴他，南宋的偏安小朝廷，很像是城中嬌弱的桃李之花，經(jīng)不住風(fēng)雨的考驗(yàn)，這使他感到了深深的失望。春，存在于神州廣大的鄉(xiāng)野之中。第二篇：鷓鴣天原文翻譯及賞析《鷓鴣天其古詩(shī)詞全文如下：聚散匆匆不偶然。但將痛飲酬風(fēng)月，莫放離歌入管弦。明朝放我東歸去，後夜相思月滿船。離豫章別司馬漢章大監(jiān)》是南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾的作品。感情真實(shí)，造語(yǔ)質(zhì)樸。春光明媚，翠色撲人，無(wú)奈分襟在即，則此樂(lè)景又反使人增加惜別之情。起韻借聚興感，直中藏曲，吐露作者對(duì)于被頻繁調(diào)動(dòng)的牢騷不滿情緒。②風(fēng)月：指美好景色。管弦：泛指樂(lè)器。⑤點(diǎn)青錢：密密荷葉如青錢點(diǎn)綴水面。讓我們開(kāi)懷喝個(gè)痛快，借酒來(lái)酬謝這里的風(fēng)月景色和友人們的關(guān)懷吧！不要把離別的歌曲譜在管弦里唱出來(lái)，叫我聽(tīng)見(jiàn)傷心。東湖里的春水，碧綠清澈，與湛蘭的青天連一起?！捐b賞】此詞與《水調(diào)歌頭同時(shí)因?yàn)槭怯眯×顚懽鳎L(fēng)格也特別含蓄蘊(yùn)藉，體勢(shì)既整傷又流美。現(xiàn)在又值與友人別離之際，更覺(jué)難以為懷。起首二句，借聚散興感，直中藏曲，吐露自己對(duì)于被頻繁調(diào)動(dòng)的牢騷小滿情緒。對(duì)此，作者以一切“二年歷遍焚山川”作出形象的概括?！安慌既弧保褪潜厝?，作者已經(jīng)體會(huì)出了被頻頻調(diào)動(dòng)的必然性。想起這些，作者不能不感到南宋統(tǒng)治者對(duì)作者這樣一個(gè)赤心來(lái)歸的愛(ài)國(guó)者的防備和猜忌，也令作者感到特別痛苦和不滿。因此，這里的“不偶然”一語(yǔ)，包含無(wú)限悲憤。這在章法上，是切合題面。意脈似斷未斷?！熬G帶”、“青錢”用以狀流水、荷葉之貌，涉筆成趣；“縈”字、“點(diǎn)”字，賦活了景物，而又似信手拈來(lái)。結(jié)尾兩句，想象別后殷切思念朋友的情境，妙在情景交融。流水如有意，暮禽相與還。迢遞嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)。流水好像對(duì)我充滿了情意，傍晚的鳥(niǎo)兒隨我一同回還。在遙遠(yuǎn)又高峻的嵩山腳下，閉上門謝絕世俗度過(guò)晚年。⑵清川：清清的流水，當(dāng)指伊水及其支流。川：河川。?。翰菽緟采?，草木交錯(cuò)曰薄。閑閑：從容自得的樣子。禽：一作“云”。⑸荒城：按嵩山附近如登封等縣，屢有興廢，荒城當(dāng)為廢縣。古渡：指古時(shí)的渡口遺址。遞：形容遙遠(yuǎn)。⑺且：將要。這里有閉戶不與人來(lái)往之意。賞析：評(píng)析這首詩(shī)寫作者辭官歸隱途中所見(jiàn)的景色和心情?！扒宕◣чL(zhǎng)薄，車馬去閑閑。清澈的河川環(huán)繞著一片長(zhǎng)長(zhǎng)的草木叢生的草澤地，離歸的車馬緩緩前進(jìn)，顯得那樣從容不迫。中間四句進(jìn)一步描摹歸隱路途中的景色。這里移情及物，把“流水”和“暮禽”都擬人化了，仿佛它們也富有人的感情：河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鳥(niǎo)兒飛回林木茂盛的長(zhǎng)薄中去棲息，它們好像在和詩(shī)人結(jié)伴而歸。“流水”句比喻一去不返的意思，表示自己歸隱的堅(jiān)決態(tài)度；“暮禽”句包含“鳥(niǎo)倦飛而知還”之意，流露出自己退隱的原因是對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的失望厭倦。“荒城臨古渡，落日滿秋山。兩句十個(gè)字，寫了四種景物：荒城、古渡、落日、秋山，構(gòu)成了一幅具有季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)特征而又色彩鮮明的圖畫：荒涼的城池臨靠著古老的渡口，落日的余暉灑滿了蕭颯的秋山?！疤鲞f嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)。描寫。前句交待歸隱的地點(diǎn)，點(diǎn)出題目中的“嵩山”二字?！伴]關(guān)”，不僅指關(guān)門的動(dòng)作，而且含有閉門謝客的意思。整首詩(shī)寫得很有層次。說(shuō)明作者對(duì)辭官歸隱既有閑適自得，積極向往的一面，也有憤激不平，無(wú)可奈何而求之的一面。方回說(shuō)：“不求工而未嘗不工。創(chuàng)作背景開(kāi)元（唐玄宗年號(hào)，公元713—741年）中，唐玄宗常住東都洛陽(yáng)，所以王維從濟(jì)州（今山東省濟(jì)寧市）貶所返回后，在洛陽(yáng)附近的嵩山也有隱居之所。歸嵩山作原文翻譯及賞析2《歸嵩山作》——唐代流水如有意，暮禽相與還。迢遞嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)。流水有意與我同去永不回返，暮鳥(niǎo)有心跟我一起倦飛知還。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地來(lái)到嵩山腳下安家落戶，緊閉房門謝絕世俗度過(guò)晚年。清川：清清的流水，當(dāng)指伊水及其支流。川：河川。?。翰菽緟采兀菽窘诲e(cuò)曰薄。閑閑：從容自得的樣子。禽：一作“云”?；某牵喊瘁陨礁浇绲欠獾瓤h，屢有興廢，荒城當(dāng)為廢縣。古渡：指古時(shí)的渡口遺址。遞：形容遙遠(yuǎn)。且：將要。這里有閉戶不與人來(lái)往之意。評(píng)析此詩(shī)通過(guò)描寫作的辭官歸隱嵩山途中所見(jiàn)的景出，抒發(fā)了作的恬靜淡泊的閑適心情。全詩(shī)質(zhì)樸清新，自然天成，尤其是中間兩聯(lián)，移情于物，寄情于景，意象疏朗，感情濃郁，詩(shī)人隨意寫來(lái)，不見(jiàn)斧鑿之跡，卻得精巧蘊(yùn)藉之妙?！笔茁?lián)描寫歸隱出發(fā)時(shí)的情景，扣題目中的“歸”字。這里所寫望中景出和車馬動(dòng)及，都反映出詩(shī)人歸山出發(fā)時(shí)一種安詳閑適的心境。第三句“流水如有意”承“清川”，第四句“暮禽相與還”承“長(zhǎng)薄”，這兩句作由“車馬去閑閑”直接發(fā)展而來(lái)。兩句表面上是寫“水”和“鳥(niǎo)”有情，其實(shí)還是寫作的自己有情：一是體現(xiàn)詩(shī)人歸山開(kāi)始時(shí)悠然自得的心情，二是寓有作的的寄托。所以此聯(lián)也不是泛泛的寫景，而是景中有情，言外有意的?！边@一聯(lián)運(yùn)用的還是寓情于景的手法。這是傍晚野外的秋景圖，是詩(shī)人在歸隱途中所看到的充滿黯淡凄涼出彩的景物，對(duì)此加以渲染，正反映了詩(shī)人感情上的波折變化，襯托出作的越接近歸隱地就越發(fā)感到凄清的心境?！薄疤鲞f”是形容山高遠(yuǎn)的樣子，對(duì)山勢(shì)作了簡(jiǎn)練而作形象的描寫。前句交待歸隱的地點(diǎn)，點(diǎn)出題目中的“嵩山”二字?！伴]關(guān)”，不僅指關(guān)門的動(dòng)作，而且含有閉門謝客的意思。整首詩(shī)寫得很有層次。說(shuō)明作的對(duì)辭官歸隱既有閑適自得，積極向往的一面，也有憤激不平，無(wú)可奈何而求之的一面。方回說(shuō)：“不求工而未嘗不工。歸嵩山作原文翻譯及賞析3清川帶長(zhǎng)薄，車馬去閑閑?；某桥R古渡，落日滿秋山。古詩(shī)簡(jiǎn)介《歸嵩山作》是唐代詩(shī)人王維所寫的一首五言律詩(shī)。翻譯清澈的川水環(huán)繞一片草木，駕車馬徐徐而去從容悠閑?；臎龅某浅乜恐爬隙煽?，落日的余暉灑滿金色秋山。注釋嵩山：五岳之一，稱中岳，地處河南省登封市西北面。清：一作“晴”。帶：圍繞，映帶。去：行走。暮禽：傍晚的鳥(niǎo)兒。相與：相互作伴。臨：當(dāng)著，靠著。迢遞：遙遠(yuǎn)的樣子。嵩高：嵩山別稱嵩高山。閉關(guān)：佛家閉門靜修。閉：一作“掩”?！扒宕◣чL(zhǎng)薄，車馬去閑閑。清澈的水流環(huán)繞著綿延不絕、草木叢生的林地，詩(shī)人的車馬悠閑地行進(jìn)，描繪出一派從容自在的景象?！伴e閑”一詞既刻畫出車馬徐徐前行的從容，又很好地表現(xiàn)了詩(shī)人閑適自得的心情。河中水流潺潺，仿佛也似人一般有情意，跟隨在詩(shī)人左右；林中暮鳥(niǎo)歸棲，也好像在和詩(shī)人一起結(jié)伴而還。另外也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)山林的親切和歸隱的怡然自得之情。中間四句進(jìn)一步描摹歸隱路途中的景色。這里移情及物，把“流水”和“暮禽”都擬人化了，仿佛它們也富有人的感情：河川的清水在汩汩流淌，傍晚的鳥(niǎo)兒飛回林木茂盛的長(zhǎng)薄中去棲息，它們好像在和詩(shī)人結(jié)伴而歸?！傲魉本浔扔饕蝗ゲ环档囊馑迹硎咀约簹w隱的堅(jiān)決態(tài)度；“暮禽”句包含“鳥(niǎo)倦飛而知還”之意，流露出自己退隱的原因是對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的失望厭倦。“荒城臨古渡，落日滿秋山。兩句十個(gè)字，寫了四種景物：荒城、古渡、落日、秋山，構(gòu)成了一幅具有季節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)特征而又色彩鮮明的圖畫：荒涼的城池臨靠著古老的渡口，落日的余暉灑滿了蕭颯的秋山?！疤鲞f嵩高下，歸來(lái)且閉關(guān)。點(diǎn)明隱居主題?！搬愿摺?，即嵩山?！皻w來(lái)”，寫明歸山過(guò)程的終結(jié)，點(diǎn)出題目中的“歸”字。后句寫歸隱后的心情，表示要與世隔絕，不再過(guò)問(wèn)社會(huì)人事，最終點(diǎn)明辭官歸隱的宗旨，安心地過(guò)自己寧?kù)o淡泊的隱居生活，詩(shī)人的心境重又回歸于淡泊閑適。隨著詩(shī)人的筆端，既可領(lǐng)略歸山途中的景色移換，也可隱約觸摸到作者感情的細(xì)微變化：由安詳從容，到凄清悲苦，再到恬靜澹泊。詩(shī)人隨意寫來(lái)，不加雕琢，可是寫得真切生動(dòng)，含蓄雋永，不見(jiàn)斧鑿的痕跡，卻又有精巧蘊(yùn)藉之妙。”正道出了此詩(shī)不工而工，恬淡清新的特點(diǎn)。全詩(shī)層次分明，景中有情，意境悠遠(yuǎn)?！扒宕ā薄伴L(zhǎng)薄”“流水”“暮禽”，這些山林中的景物使