【正文】 曳生姿，令人心醉神迷。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）──細微極（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。不知江月待何人，但見長江送流水。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路?！拼鹿庹找航S著波浪蕩漾千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。月色如霜所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。江邊上是什么人最初看見了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀著人們？人生一代一代地?zé)o窮無盡，而江上的月亮一年一年地總是相似。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。月光照進思婦的門簾卷不走，照在她的搗衣砧上拂不掉。鴻雁不停地飛翔而不能飛出無邊的月光，月照江面魚龍在水中跳躍激起陣陣波紋。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。不知道有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情灑滿了江邊的樹林。n）滟：波光蕩漾的樣子。n）：芳草豐茂的原野。霰（xi224。形容月光下春花晶瑩潔白。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。纖塵：微細的灰塵。窮已：窮盡。但見：只見、僅見。青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。浦上：水邊。扁舟，小舟。這里指閨中思婦。離人：此處指思婦。玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。相聞：互通音信。月華：月光。閑潭：幽靜的水潭?！保尻柗窖允钱?dāng)時的標準國語，斜在洛陽方言中就讀作xi225。瀟湘:湘江與瀟水。)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無望。乘月：趁著月光。解讀二《全唐詩》中存詩僅兩首的張若虛，在唐代燦如繁星的詩人群里實在毫不起眼，然而真正愛國學(xué)、愛唐詩宋詞的人，想必都知道張若虛及其著名詩篇《春江花月夜》據(jù)說《春江花月夜》這個題目，始創(chuàng)于那個“全無心肝”的陳后主陳叔寶?；栌篃o道的隋煬帝楊廣倒留下了現(xiàn)存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句，短淺空洞。附隋煬帝《春江花月夜》：暮江平不動，春花滿正開。陳后主《玉樹后庭花》：麗宇芳林對高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭。宮體詩以宮廷為中心，以艷情為內(nèi)容，描紅點翠，堆香砌玉，浮華荒謬，空虛無聊；從梁陳到隋唐，百余年間，主宰文壇，造成詩國的黑暗，遺下無數(shù)罪孽。唐前期的詩歌創(chuàng)作沿襲了南朝文風(fēng)，詩人們“競一韻之奇，爭一家之巧。”就是大唐開國創(chuàng)業(yè)英主李世民也不能免俗，表現(xiàn)不出象宋太祖趙匡胤《日出》詩那種“未離海底千山黑，才到中天萬國明”的氣魄。王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王同時入霸詩壇，稱為初唐四杰。文武雙全的裴行儉對四人卻十分輕視，說士人要有遠大前程，首先靠器識，其次才是文藝。楊炯大概可以做個知縣，其余人能得好死就算不錯了。對打破宮體詩的束縛、鋪平新詩發(fā)展之路，初唐四杰是有貢獻的，杜甫評四杰詩說“王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。”這個評價既是對當(dāng)時詩壇基本態(tài)度的客觀反映，也是對四杰詩的確評。盧照鄰和駱賓王始終在齊梁余風(fēng)里打轉(zhuǎn)，王勃和楊炯又一個早死、一個遠宦，因此初唐四杰的成就并不大。把大唐引進詩歌朝代的，也許正是張若虛與他的《春江花月夜》?！庇终f“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰?！闭f張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的。這理所當(dāng)然是個頂峰。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，象九首絕句。它的錯綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮。春江潮水連海平，海上明月共潮生。而最后一句，又為整篇描寫的江月埋下了伏筆。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。不知江月待何人，但見長江送流水?！敖虾稳顺跻娫?？江月何年初照人？”詩人面對這一輪江月深深地思考著，滿懷感慨和迷惘。而第四組的起句“人生代代無窮已，江月年年望相似”與劉希夷的名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”則如出一轍。詩人創(chuàng)造的這種詩歌語言形式，后來發(fā)展成為散曲和民歌中的“頂針續(xù)麻體”，至今中國詩壇還留有它動人的影子。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？最神奇的就是這白云一片，悠悠來去，使萬丈溝壑一線飛渡，從江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月樓頭，一筆帶出離人怨婦的主題。而且愛情和相思，是人類文學(xué)永恒的主題，沒有哪一代人能避開，古今中外，真正避開了的只有六七十年代中國“八大樣板戲”。而如此一首詩、如此一輪明月，還有什么題材比寫離人怨婦更好呢？只有如怨如慕如泣如訴的相思情懷才配凄清如許的一輪江月，也惟有純真的情，才能使高天皓月更顯皎潔。在這樣一個明月之夜，是誰家游子飄蕩在一葉扁舟之中，他家在何處？又是誰佇立在那月明如水的樓頭思念她的遠方飄零者呢？僅用兩句，合寫離人怨婦，總領(lǐng)下文。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。月明之夜，離愁別緒更加縈懷，使人無法排遣。此時遠行的人兒只在思念之中，只能彼此矚望而無法相依相訴，就是有再多的相思情懷，說來他也無法聽到。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，又派出八句來寫遠方的游子：昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。昨夜忽夢落花飄零，春已半殘，可是寄身異地他鄉(xiāng)，回家的日子還遙遙無期。而江潭倒映明月，不知不覺已經(jīng)西斜。在這樣勾魂奪魄的意境里結(jié)束全篇，情筆生花，余音繞梁。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。無論是初月的明媚、高月的皎潔還是斜月與落月的迷離纏綿，抑或樓頭月的徘徊、鏡中月的清影、簾內(nèi)月的傾注、砧上月的流照，無一不打上情感的烙印。自《詩經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒人把一輪江月寫得如此凄美多情。在詩歌發(fā)展還找不到前進方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。春江花月夜原文翻譯及賞析4作品原文春江花月夜張若虛春江潮水連海平，海上明月共潮生?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。n）滟：波光蕩漾的樣子。n）：芳草豐茂的原野。（3）霰（xi224。形容月光下春花晶瑩潔白。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。（6）纖塵：微細的灰塵。（8）窮已：窮盡。（10）但見：只見、僅見。（12）青楓浦上：青楓浦，地名。這里泛指游子所在的地方。招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心?！毒鸥琛币蚨司潆[含離別之意。扁舟，小舟。這里指閨中思婦。上有愁思婦，悲嘆有余哀。（16）離人：此處指思婦。（18）玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。（20）相聞：互通音信。（22）月華：月光。（24）閑潭：幽靜的水潭?！?。（27）碣（ji233。（28）無限路：極言離人相距之遠。（30）搖情：激蕩情思，猶言牽情。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。月色如霜，所以霜飛無從覺察。江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。創(chuàng)作背景《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲?！稑犯娂肪硭氖呤铡洞航ㄔ乱埂菲咂?，其中有隋煬帝的兩篇。具體的創(chuàng)作背景已不可考。第二部分寫了面對江月由此產(chǎn)生的感慨。詩人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，像撒上了一層潔白的雪。詩人對月光的觀察極其精微，月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。細膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘?！眰€人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存?！安恢麓稳?，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“望相似”而來的。一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。“白云”四句總寫在月夜中思婦與游子的兩地思念之情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定?！罢l家”“何處”二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上。三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉(zhuǎn)用另一韻，像九首絕句。它的錯綜復(fù)雜，則體現(xiàn)在九個韻腳的平仄變化。在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥铮鴦又娙说拿}搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。取景考究初唐詩人張若虛的名篇 《春江花月夜》，被前人譽為“孤篇蓋全唐”之杰作。張若虛是揚州人，無可爭議。至今有三種不同的觀點，一種說法是曲江，一種說法是大橋，一種說法是瓜洲。揚州文化研究所所長韋明鏵說，“春江潮水連海平，海上明月共潮生。秦漢時期，長江上的廣陵潮便已是一大名勝奇觀，曲江的廣陵潮便已是一大奇觀，當(dāng)年潮涌上溯至廣陵城南曲江江段時，因水道曲折，又受江心沙洲牽絆，形成怒濤奔涌之勢。如西漢大文學(xué)家枚乘的《七發(fā)》：“將以八月之望，與諸侯遠方交游兄弟并往觀乎廣陵之曲江?！皬埲籼撋畹臅r代，廣陵潮還沒有完全消失，他依然能看到潮起潮涌的景象。另外一位唐代詩人李紳在《入揚州郭》序中也曾說到：“潮水舊通揚州郭內(nèi)，大歷以后潮信不通。”“在月圓之夜，詩人站在曲江邊，賞月觀潮，有感而發(fā)，作了這首‘春江花月夜’。瓜洲說“初唐詩人張若虛的《春江花月夜》一詩‘孤篇壓全唐’，千古傳誦，讓天下人皆知瓜洲?！遍L期從事瓜洲文史研究的高惠年說，瓜洲自古素有“長江運河第一古鎮(zhèn)”的美譽，是中國唯一一座位于長江與運河交匯處的古鎮(zhèn)。李白曾過瓜洲古渡，作《題瓜洲新河餞族叔舍人賁》。據(jù)了解，瓜洲正在打造“春江花月夜”景區(qū)，以揚州詩人張若虛“孤篇蓋全唐”的巔峰之作《春江花月夜》為主題，完美展示瓜洲的古鎮(zhèn)風(fēng)貌和獨特風(fēng)情。大橋說“‘春、花、月、夜’四景隨處皆有，而‘春江潮水連海平，海上明月共潮生?！遍L期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為，唐代揚州的海岸線在今泰州與江都接壤的中間部位，也就是今大橋鎮(zhèn)的東部邊緣。其次，晚唐詩人羅隱在開元寺寫了《廣陵開元寺閣上作》一詩。”羅隱與張若虛相距的年代只有百數(shù)十年，應(yīng)該說張若虛所描寫的“江”、“?！钡乩砦恢米兓淮?，證明了大橋鎮(zhèn)一帶是當(dāng)時的長江入?？?，只有在大橋鎮(zhèn)的江畔才能取得描寫《春》詩里“江”和“海”的美景。古時大橋名白沙，詩人在詩句中寫道：“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。水邊平地上的白沙和月色融合在一起，看不分明了。作者簡介張若虛（約660—約720），唐代詩人。曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。第二篇：春江花月夜原文翻譯春江花月夜原文翻譯4篇春江花月夜原文翻譯1春江潮水連海平，海上明月共潮生?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。鴻雁長飛光不度，魚龍潛