【正文】 松、快捷。 C．它影響當代文學作品的文本形式，使傳統(tǒng)文學期刊的作品用對話和敘述代替描寫或抒情。 (選自 (《光明日報》，有刪改 ) 1．關(guān)于 “ 網(wǎng)絡(luò)文學 ” ，下列表述符合文意的一 項是 A．它作為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的文學樣式， “ 新 ” 在形式上，對人類精神世界的描寫沒有變化。信息時代來臨，網(wǎng)絡(luò)充當著這個時代的主流表達方式，網(wǎng)絡(luò)文學也是當代史學的重要特征之一。網(wǎng)絡(luò)文學的某些類型正走在一條文學的 “ 返祖 ” 道路上，諸如那些神魔、仙俠、玄幻等類型化作品，它們的創(chuàng)作甚至直逼文學源頭的神話傳說和英雄史詩，所不同 的是它們的作者并非像文學的祖先們那樣，以懵懂的目光認知世界，而是懷揣現(xiàn)代科技重新審視人的存在。在天馬行空的瑰麗想象和簡樸隨意的表達中，網(wǎng)絡(luò)文學為當代文學進行著新的探索。 當然，任何藝術(shù)形式都不會是純粹的形式藝術(shù)，即便是那些 “ 無厘頭 ” 的篇章，也一定在表達某種意義。 網(wǎng)絡(luò)文學對當代文學的另一個貢獻，是對新的語言形式的吸收和運用，這主要體現(xiàn)在對日常生活用語和對網(wǎng)絡(luò)語言的大量運用上。敘述以對話為主，讀者與文本的交流模仿網(wǎng)絡(luò)聊天的樣式；段落容量短小，甚至以句號分段，每一句話都成為一段，令讀者從冗長、復雜的文本段落中解脫出來，以輕松、快捷的愉悅體驗完成閱讀。 除了載體和傳播形式的變化，網(wǎng)絡(luò)文學為當代文學注入的另一股新力量，是它所引起的文本形式的變化。 網(wǎng)絡(luò)文學的出現(xiàn)顛覆了文學要以 “ 書 ” 的形式存在的歷史，網(wǎng)絡(luò)成為文學的載體，文學的傳播方式由靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)，文字的黑白意境被光怪陸離的光電幻境所取代。從甲骨文到當代長篇小說，從希臘神話到后現(xiàn)代主義詩歌，我們看到的多是形式上的變化，文本對人類精神世界的描 寫并無太大的差別。 中山市第一中學 2021— 2021 學年度第一學期高二級 第一次段考 語文試題 第Ⅰ卷（閱讀題 共 70分） 一 、現(xiàn)代文閱讀 (9分，毎小題 3分 ) 閱讀下面的文字，完成 1－ 3題 網(wǎng)絡(luò)文學的新貢獻 桫欏 縱觀古今中外的文學發(fā)展史，文學作為人類文化的重要表現(xiàn)形式和精神世界的重要載體，始終在內(nèi)容和形式的變化中搖擺前進。但是，基于人類情感的穩(wěn)定性，文學所要表達的人的內(nèi)心世界已是 “ 常量 ” 狀態(tài)，唯有文學的形式才是 “ 變量 ” 。網(wǎng)絡(luò)文學作為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下的文學樣式，其 “ 新 ” 也在形式上。如同從原始巖畫、陶器到青銅，從竹木簡到帛和紙，文學又一次迎來了載體形式的變化，這是文學最典型的 “ 當代性 ” 。從早期的《悟空傳》到改編為電視劇走紅的《 甄嬛 傳》，它們都在以不同于傳統(tǒng)文學的文本樣式發(fā)揮著 吸引讀者的優(yōu)勢。受此影響，當代文學作品在文本形式上正在悄然變革，一些傳統(tǒng)文學期刊上的作品，大段的描寫或抒情正在逐漸消失，取而代之的是短小精悍的對話和敘述。在網(wǎng)絡(luò)時代，網(wǎng)絡(luò)文學所使用的語言已經(jīng)完全沒有口語和書面語的區(qū)分，特別 是在大量的對話描寫中，基本上是日?？谡Z的翻版，具有鮮活的現(xiàn)實元素。望文生義地理解 “ 網(wǎng)絡(luò)文學 ” ，仿佛網(wǎng)絡(luò)是形式，而文學是內(nèi)容，但事情遠非這樣簡單，網(wǎng)絡(luò)文學也不是文學在網(wǎng)絡(luò)上流傳這樣簡單。 以網(wǎng)絡(luò)小說為例。 不過在所謂 “ 快餐閱讀 ” 時代，網(wǎng)絡(luò)文學語言的澄明性上升而遮蔽性下降，作者代替讀者進行文學性思考，將作品所反映的文字背后的意義直接呈現(xiàn)在讀者面前，讀者不需要進行深度思考即能知曉作品的內(nèi)涵。面對爭論和質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)文學也亟待進行自我調(diào)整與變革，努力呈現(xiàn)出新的面貌。 B．它的載體形式發(fā)生變化，由以 “ 書 ” 為載體轉(zhuǎn)為以網(wǎng)絡(luò)為載體，傳播方式由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動態(tài)。 D．網(wǎng)絡(luò)文學所使用的語言已經(jīng)基本沒有口語和書面語的區(qū)分，都是日常口語的翻版。 B．在語言形式上，網(wǎng)絡(luò)文學大量運用日常生活用語和 網(wǎng)絡(luò)語言，具有鮮活的現(xiàn)實元素。 D．它將文字背后的意義直接呈現(xiàn)，讀者不需要進行深度思考即能知曉作品的內(nèi)涵。 B．在文學的 “ 返祖 ” 方面，網(wǎng)絡(luò)文學追求的是天馬行空的瑰麗想象和簡樸隨意的表達。 D．網(wǎng)絡(luò)文學是信息時 代的文學主流表達方式，面對爭論和質(zhì)疑，要進行自我調(diào)整與變革。永樂三年進封新城侯。 帝大怒，命成國公朱能為征夷將軍，輔為副將軍，會副將軍西平侯沐晟，分道進討。自憑祥進師， 檄 ． 季犛二十罪。晟軍亦至， 營 ． 于白鶴。敕拜輔為將軍。佯欲他攻以懈賊，令都督黃中等將死士，人持炬火銅角，夜四鼓，越重濠，云梯傅其城。盡焚緣江木柵。遣別將李彬、陳旭取西都，又分軍破賊援兵。仁宗即位，掌中軍都督府事，進太師，并支二俸。而群臣皆已從吉，惟輔與學士楊士奇服如帝 。 ” 宣德元年，漢王高煦謀反，誘諸功臣為內(nèi)應(yīng)，潛遣人夜至輔所。帝決策親征，命輔扈行。輔雄毅方嚴，治軍整肅，屹如山岳。歷事四朝，連姻帝室，而小心敬慎，與蹇、夏、三楊，同心輔政。王振擅權(quán)，文武大臣望塵頓首，惟輔與抗禮。 ． 芹站 道：取道。 ． 于白鶴 營：經(jīng)營。安南黎季犛以下犯上，殺了國王。 ，受到皇上稱贊。 ，為人謹慎小心。 ，處事遵守尺度。王振專權(quán)，文武大臣遠遠見到就行叩拜禮，只有張輔與他當面討論禮節(jié)問題。（ 10 分） （ 1）佯欲他攻以懈賊，令都督黃中等將死士，人持炬火銅角。 (二 )古代詩歌閱讀 (11分 ) 閱讀下列這首 詩 ，完成 8－ 9題 春夕 崔涂 水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。 故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。 ② 五湖，指春秋越國大夫范蠡隱居的太湖，這里指崔涂的家鄉(xiāng)富春江一帶。 （ 5 分） 9．這首詩在寫作上是如何處理情景關(guān)系的 ? 請簡要分析。 (6分 ) （ 1） 《陳情表》中， 為了打消晉武帝可能有的猜忌，李密表明自己很想官職顯達 的句子是 ：“ ， ?！?與“無限風光在險峰”有異曲同工之妙?！? 三、文學類文本閱讀 (25分 ) 11. 閱讀下面的文字，完成（ 1）～（ 4）題。那客戶將會帶過來 15萬 元現(xiàn)金。好像這并不夸張，因為客戶對他已經(jīng)深深信任。只有他知道問題的嚴重性；只有他知道自己賠了多少錢，又欠下多少債；只有他知道自己已經(jīng)接近崩潰；只有他知道，明天，公司就將不復存在。他將收下這位客戶的 15 萬元現(xiàn)金，然后在黃昏，攜款潛逃。他知道這是犯罪，他知道后果的嚴重性，可是他想博一把。他把客戶讓到沙發(fā)上，遞煙遞茶，聊些無關(guān)緊要 的話。終于他們聊到了正題，客戶打開密碼箱，他看到 15摞碼得整整齊齊的百元鈔票。每一次都代表著一筆不錯的生意。這一次，他沒有生意可做。他只想騙下這 15 萬元錢，然后，開始東躲西藏的日子。他知道自己一旦跟客戶說了謊話，就將變成賊，就將開始逃離。他認為自己只能這樣做。明天早晨，您過來提貨。很突然的聲音，把他嚇了一跳。上一次他和母親通電話，還是一個月前。 母親說，晚上回家吃飯吧。排骨已經(jīng)燉好了，晚上回回鍋就行。今晚，忙 ?? 母親問，生意不順心嗎？ 他說，沒有。剛接了一筆大單子， 15萬。晚上回來吧， 你已經(jīng)一個多月沒有回家吃過飯了。 母親在那邊沉默了很久，然后，母親突然問，是不是生意不順心？ 他說，沒有。上次你回家，看 你唉聲嘆氣的，就知道肯定是生意遇到了麻煩。 他抹一下眼睛，說，生意沒事。晚上你回家吃飯時，我把錢給你。 他終于流下眼淚。為了賺錢，他在酒店里宴請生意伙伴，花掉很多個 5000 塊；而他的母親，為了他的公司，卻悄悄地攢下 5000塊錢，并幻想用這 5000塊錢， 將他的公司挽救。 母親說，晚上回家吃飯吧，我等你。 其實，家與公司，相距不足二十里。陽光下人流如織，好像所有的人都是快樂的。 客戶被他的樣子嚇壞了，問他，你怎么了？ 他說，沒什么。錢你收好。 他喊住了客戶。我騙了你。 客戶愣住了，在確知他沒有開玩笑以后，客戶思考了很久。三天里，只要你能備齊貨，我還會和你做這筆生意。因為母親今天晚上，會一直等我回家吃飯 ?? 那天晚上，他真的回了家，陪母親吃了晚飯，和母親拉了很長時間的家常。他把它們存到銀行，將存單鑲在鏡框里，小心翼翼地擺放在辦公桌上，日日擦拭。他的公司竟然起死回生。他在好幾個場合說 起過這次經(jīng)歷。 他點頭。可是他認為，真正挽救自己的，是他的母親。 他堅信，雖然母親不懂經(jīng)商，但她永遠